从前有个(🌄)人对我说(🐡)，别(✍)要任何附属品，在你(🙋)的生命中，不应该有(📂)任(🎅)何你不(👂)能在三十(🕙)秒内抛弃的东西。

——《盗(🖼)火线》

警察与贼天生就是一(🌄)对冤家，而他就是一个(📑)警察，他就是一个贼。他说：我(🚅)不能任由你们纵(🤫)横霸道(🗼)我终将为你们送(⏩)葬。他说：(✔)我一定等到最后。

两个男(🦎)人的故事是不乏温(🍋)暖的。

他们(⏳)注定要在这(🎂)个伤心的城市(🦃)里展开(📩)追逐的游戏，天生注定他(📻)们就背负了不同的使命，这让他(🧑)们只能各走各的，然后决(🏣)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🍾)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🔆)一刻基斯那(⌚)种放不下的神情让人(🚮)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(👆)不会让(🕵)火星溅到情人(🍲)的(🚖)发梢。

有一种男人，心里(😑)藏着(🍓)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一(🏌)遍看过(🔞)，情绪低(💛)沉了许(🧖)久。甚至一度，迈克(🍜)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(⛩)通明的城市上空(🙂)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🕥)的城市流光溢彩，但这一部最(🌵)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🐒)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(💝)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🐭)快(📚)，当时没有见识过很多枪(😮)战动作场面的我看得很激动。迈(🏤)克尔(🚠)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(📍)注重(🍃)细节，所以需要找军官来给(💿)演员们上射击以及枪战战略课程。那著(😼)名的七(🎦)分钟枪战里，两方人(🚔)马的站位(🔂)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(⚡)。震动感观的力度就从(🏵)这些真实感中(♒)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🔲)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🌲)增加效果。

第二遍看(🍾)，爽的地方依旧很爽，但意(👵)识到(🏟)这电影的重(🐼)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(📛)过15分钟，而这(🏎)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(📂)像一(⛰)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🤓)白，冗长且细(😸)琐的枝杈情节：包括(🔜)警探文(🚉)森特和(🗣)劫匪(🤢)二号人物克里斯一团糟(🛍)的婚姻(🤐)生活(🐐)，劫匪(🙎)朋友之(🚠)间和警察(📠)同事之间的家(🚓)庭聚会等等(🅿)场景。这部(✊)电(🔃)影并不像一般(💟)商业片那样将劫匪或(📌)者警察之中某一方设计成全能。虽然(🛢)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🎁)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🍎)警员的混(⏲)蛋文(👶)格(🎒)鲁，埋下(💊)了最(🍽)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🍙)、逃跑线路泄露、女人，都带来(👺)各种(🐿)麻烦，这伙劫匪注(🌕)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🏋)贼，诸如十一(💰)罗汉或者特工杰森(🕴)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🧐)的钻石大盗，虽(🌀)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🍭)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(👣)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🧞)是，看到了两个男人间作为对手但互相(🌳)尊重的友谊。影片最(🔴)后，德尼罗中枪(👈)，然后说了一句：“我说过不(🐨)会让你抓起来”，然后伸出手(✊)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🤼)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🌤)后泪(🧞)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🍖)没了踪影(👉)。

此外还有帕(🔭)西诺和德尼罗(🚃)入化境的演技，他(👳)们把(📴)两条道(😉)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(📖)有谁能够抢(🏖)了另一个人的戏。

这回看(🧑)，各种细节(💄)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🚰)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🥡)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🎽)前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🦌)，他们心中(➿)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🗻)警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(☝)时候，都表现出思维的极度清晰(📜)与迅速，他能够短时间内观察完现场并(👖)对手下们分派任务，他能很快(🍠)看(🔝)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🕍)回家来(📵)的情人也一样大吼(🙏)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(⛏)在她的沙发上，在她前(😉)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🤰)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(📉)被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(👍)自己工作的成功或失(🥦)败，因为不管成功还是失败(⛸)，背(🔇)后都是一桩桩(🖤)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(👓)。他终于因此无(♉)法维(🏹)系婚姻，电影里出现的，已经是他(🥥)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(💄)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(🎬)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🌥)下班的时候要对你(💧)说(💳)，哦，你(🈹)猜今天怎么了(🐼)，一个人把自己的婴儿放到了微波(🚌)炉里烤了，就因为这婴儿(🐨)太闹(🔐)。来吧，我们来(😨)分享。”老婆(💦)听了这话很无奈并且(🦕)牙根(🎍)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(😇)将这(👿)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(♊)作包围自己。

他没有办法把工作(🆓)和感情处理妥当，因(🔪)为(🌑)他是一个(👪)在黑暗中游刃的优秀探员(🕟)，他放弃的总(🌌)是家庭，他对他那台小(🎩)电视机甚至更亲近一些，因为回到家(🍇)，它不能对老(🅿)婆诉(🔛)苦，却只能打开这台电视(🎲)。文森特把因(🥥)为(〽)家庭生活从来不和谐(🤳)而伤心割腕的继(🎦)女救出来(⏮)，在(📤)医院搂着老婆(👅)，传呼机(🕟)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🛰)下来陪(🤑)着。但老婆还(🐓)是(🦆)了解这个工作(🗨)狂，叫他去工作，文森特起(🌁)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(👛)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🦁)大情(😊)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🦆)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🛬)追(🈚)过来的(🚀)文(🍆)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🍹)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🥎)报仇而不是带着心爱的人直接保险(🌵)的远走，就说明了他是个专业(😰)的，讲(🔹)规(🌒)则(🧗)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🧥)绝文(🧔)森特(🚈)让(🍀)他不要(📥)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🚝)做(🕧)你最擅长的，来捉我(🤫)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(🦅)他乐意(😄)照顾朋友(🏰)的一切，像个大家长，甚至帮助摆(😰)兄弟的老婆出轨这类家(⚡)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🔲)杀了(🎀)人，将导致不(🍇)必要的(🕶)追捕和麻烦，他在餐(🍚)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(⤵)店外面干掉(🏭)这个家伙(✳)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🏸)伙的肚子里。在投资(🏾)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🤱)打(⛄)过去，撂下狠话：“电话那头听我(😄)说话(🍝)的，已(🚳)经是个死人。”

尼尔的弱(💫)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(📨)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🕢)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🐭)离去，很久没再联系，在朋友之间的(🦏)家庭聚会上，发现只有(🛫)自己还没成家，有些(🕜)黯然神伤，他突然明(💿)白，其实自己急切要一份(🛵)感情寄托，于是(🛴)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(📎)过久了，并不会逐渐麻(📂)木，而是会越来(📬)越强烈地期盼(🔈)一份感情，可以让自己心里最弱的地方(🏤)可以依靠——男人(🚿)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🐓)地方，至少文(🌡)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(📴)要普通的生活(🍉)？”尼尔(🐼)笑：“那(😦)他妈是什么？BarbeQ和球(🛷)赛？”

尼(🥫)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🎩)地要带着伊迪一起逃走并给(🗒)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🐶)。这就是这个大男人没法解(🎉)决的矛盾，他的弱(🚔)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(🥇)于抢劫的各种(🥊)技艺精湛，能用普通材(🍞)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🎌)大男人，对老婆莎琳大嚷大(🥥)叫(🚪)，脾气(🉑)暴躁，喜欢赌钱，把(🚶)抢劫得来的大把钞票(🕜)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🚈)的下(📛)场好(🔲)些，受了伤但最终逃(💳)掉了，因为他的(🈷)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🐸)一下(🕤)手掌，克里斯就清楚阳台后面(🌨)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(⌚)，他深爱着(🥠)自己(🎧)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🤛)他只说：“没有(🚿)莎琳我不走。”伤刚好一点(🚜)，他就开车离(👦)开了保护人的房子不顾危险(〽)去找老婆，直(🚂)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(⬛)危(🎵)机(🐫)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🤔)抢银行的(🏉)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🧛)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(☕)们清(🌠)晰地看出(🏃)他的苦闷。他出狱后被介(📷)绍到一件(🌙)餐馆工作，餐馆老板却像在使(🈳)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🍢)友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🐢)哭。但是他无(🐓)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(🙏)为(🍫)他还是个身躯强壮(🔈)的男人，在尼尔找到他的(🥢)时候，他(💵)决定(📄)放(🥍)弃这份狗屎工作，入了伙(🔃)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🕧)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(⤵)死了，他(🈹)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🍽)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🐊)非他(🀄)自(🔦)己遭毒打而(🌂)泄密，女人也这是这个硬(🚞)汉的弱(🐵)。

只有这样看上去(🚒)琐碎，冗长，而不是(🦑)极度紧凑和紧张的剧本，才(🖱)让男人们在(🕋)一部表面看上(💬)去极硬派(😬)的电影里(👪)显示(🛸)出如此丰富的质地。电影中，他们(🍿)几(📋)乎都有流过或者要流眼(🍸)泪的时候，那时他们(🎺)心里最弱的地方被(📁)刺痛的(🍶)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🐐)到的那(🔖)一点，两个同样“heat”、(🔏)但道路不同的男人之间惺惺(🚹)相惜却绝无可能(🗃)成为(💒)朋(🏑)友的友谊；最(🗓)喜(🤮)欢的(🐲)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🔇)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🚔)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🍼)帕西诺杀(📜)死德(📭)·(👃)尼(🦅)罗之后，那(🌷)双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🚎)通常让人(🔐)想起强悍、勇猛甚至真的去(📊)持(🤑)枪抢劫的电影，却想到这(😚)些，大(💱)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(⛩)身上那些男人(📞)一样都有的脆弱。而迈克尔(🐢)·曼在这部电影里，把这些男人心中(🚤)的弱体现(🍘)得这样(❓)细致入微，他(💩)很了解优秀到顶点(〰)的男人们是(🥛)怎(🛷)样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🔁)阿密风云》，就应该了解这(💷)部电影肯定不有什么好效果(🕳)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🏘)线》的(👰)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(✝)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最(🤘)后的下场(🤷)一样沮丧到极点。