从前(🕵)有个人对我(👀)说，别要任何附(🚑)属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🚚)弃的东西(🥂)。

—(🅱)—(🌈)《盗火线》

警(🤨)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🛀)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🍙)葬。他说：(🤹)我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🤪)的游戏，天生(🕌)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🐈)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(🐓)之一基斯的妻子被警察拘(⏫)禁(🆘)变成诱饵(♟)，当基斯看见阁楼妻子(🕍)，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🍶)不下的神情让人过目难忘。

有一种男(💂)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🎸)珠！

陌路影视提供

看了(👀)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🔂)许久。甚至一度，迈克尔·曼(🤧)的镜头一在洛杉(📨)矶(🃏)的灯火通明的城市上空划过，就惹得(👱)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🕎)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(🧐)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🍭)能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🏉)水平。很可能他自己都没有意识到(🚖)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细(🐹)节(🤞)与(💎)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🌶)带(💖)来的爽快，当时没有见识过很(🙈)多枪战动作场面的我看得很激动(😮)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🔥)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🔩)、冲锋等等动(👓)作(🚊)精确到(🕯)无可挑剔。震(🎴)动感观的力度就从(🦅)这些(⬜)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🎊)干净，除非(👇)必要，否则很少(🤦)见(👻)到用(🧥)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(💥)影的重(🏇)点压根不(💦)在动作，两场抢劫的动(👘)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🤲)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(👟)不像一部精彩的警匪片，有着(💃)一直(🥉)不断甚至絮叨(🔧)的对白(♏)，冗长且细琐的枝杈情(♐)节：包括警探(🌻)文森特和劫匪二号(😒)人(🏎)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(⛱)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🈳)一方(🚿)设计(🏈)成全能。虽然是极专(🚡)业的(🚠)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(🈯)为电影(🌝)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🥌)伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🐁)、逃跑(⛔)线路泄露、(✋)女人，都带来各种麻烦，这伙(🏕)劫(🗿)匪注定不是(🐇)那种设计出来(🔜)的仿佛可以(🍴)控制(➕)一切的劫匪伙盗贼(🦇)，诸如十一罗汉或者(🛤)特工(🛌)杰森·伯恩或者纽(🐯)约(💇)警(👯)察约翰·麦(🌁)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(💞)》里面的钻石大盗，虽然极专业(⛲)，但最终没能够逃脱败(💋)落警察(🍍)枪口的下场。这是他们的(➗)命，迈(🌬)克(🌄)尔·曼一开始就安排好了，在这(🕋)种命里挣扎，才(🖱)能看得出这些男人的质地。

最重(💴)要的是，看到(🕸)了两个男人间作为对手(🦅)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🕚)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🐫)诺，阿(🏜)尔·(📱)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🔉)腾和激动早没了踪(🧚)影。

此外还有帕西(🐑)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🐮)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🌃)没(🏍)有谁能够(🎦)抢了另一个人(⏪)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🚄)人们刚强勇猛(💁)的一面隐(🆗)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🎫)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(⛪)配角，他们心中那(🦓)一点(💪)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🧖)诺警(🕢)探文森特一直双眼(👝)无神，但分析案情(📜)指挥手(👼)下的时(🌘)候(🔴)，都(🚺)表现出思(🎚)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🌖)很快看出敌人的动机，他说(🌈)话大声，对线人，对罪犯从来(🎫)都用一股狠劲(🌊)儿，甚至包括对对老婆(❄)请(🛶)回家来的情人也(🥍)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🏙)你来，你可以坐(🐴)在她的(🎣)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(📁)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(😻)一句话声(📃)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🏻)被他的气势(👻)震得坐立不安，畏(🏝)缩得像要掐(👩)死自己。

文森(🏊)特(🧒)内(🚳)心的弱，在于无法和(🛌)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(⏩)些。他终于因此无(🚔)法维系(🕊)婚姻，电影里出现(🤭)的，已经是他第三任老婆。他老婆(🦉)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下(🚑)一天的工作，至少这表(⚡)明他(🌄)在(🌱)这段该死的家庭(⛵)生活中(🤘)是“在场”的，文(🕚)森特怒了：“我难道要在下班(✳)的时(🍒)候要对你说，哦，你(🗺)猜今天怎么了(⛴)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🌬)了，就因为这(🥢)婴儿太闹。来(😯)吧，我们来分享(🐩)。”老婆(💫)听了这(🎨)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(🆚)实每天跟(🥙)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(💗)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🔑)把工作和感情处理妥当，因(🤚)为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🚠)探员，他放弃(❓)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🌍)开这台电视。文森特把因为家庭(🐋)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老(📩)婆，传呼机响了，他(📴)看了(🖤)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌸)还是了解这个工作狂，叫他去工(💤)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🥟)文森特一(🆓)样强大，但他(🆘)更(🌸)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(📈)地有(😷)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🕕)，在影片最后，他看(🥤)了(💚)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只(🕖)能放弃这段感情，怎么(🏞)不(😇)逞英雄，开(🔆)上车撞将出去？他是(🔸)个有原则的贼，他需(♎)要脱身(🔗)。他拐(👂)下高速(🌛)公路决定找文格鲁(🈯)报仇而不是带着心爱的人直接保险(👌)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🔥)是个什么，在(🖥)餐馆拒绝(⏭)文森特让他不要抢劫的劝告(🐚)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🏖)，来捉(💺)我这样(🌀)的(🐙)人。”他懂得进退(💰)，在(🔉)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🐜)且放弃了行动；他乐意照顾朋(🌄)友的一切，像(⏲)个大家长，甚(🎟)至帮助摆(🌡)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🏎)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追(✒)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🔖)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(💤)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🔑)纸耍了他(📧)之后(🥡)，他拿起(👕)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🦗)经是个(😹)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(📞)一种生活无(📳)从分享的孤独。他自己起(⤴)初并不愿意承认，在(🔲)邂逅女孩伊迪(🆘)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(⛎)但他住的地方，靠(🐹)着无尽的大海，空荡荡的房(🎴)间里除了(👙)沙发没有任何家(👗)具(➰)，这些场景的美术设计完全符合他孤(➰)独的心境(📤)。遇(🐘)到伊迪之(👛)后他悄悄(🚜)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🐢)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🔘)走。其实他心理明白，做一个专业的罪(😑)犯(💥)，最好很“干净(🎏)”，不拖泥(😜)带水，不拖(🌉)家带口，遇到事情可以随即飞走(🉑)，可是有什(🛎)么用呢，他是个男人而(🌬)不(🍛)是个(🌊)铁人，一个(❄)人的日子过久了，并不(👵)会逐渐(🚟)麻木，而是会越(🌩)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🖱)心里最弱的地方可以依靠——男人(🤖)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(💥)馆对(🌨)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🐮)“那他妈(🚕)是什么？(🈁)BarbeQ和球赛？(🌯)”

尼尔(🔓)对普通生活不屑一顾，但(🈴)义无反顾地(💄)要带着伊迪一起逃走并给(🌆)伊迪(😭)“开自己的设(🌹)计公司”，做(😔)个普(⚾)通人。这就是这个大男人(🗜)没法解决的(❓)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(📡)的强力炸(🔷)药，能与(🐁)尼尔配合在枪战中互相掩护。他(📉)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🏎)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🚈)场，输得不剩几(📇)个(🥃)子(🎨)儿。他的下场(😓)好些，受了伤但最终逃(🎇)掉了，因为(🧓)他(🍢)的(🍘)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(🌴)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(✊)在于，他深爱着自己的老(🧦)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(👧)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(✳)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(➡)见莎琳亲(🥩)自用一个(🏋)手势告诉(✴)她危机四伏的时候，重逢的笑(🧞)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(⛲)的黑人司机布里丹，戏份极(⏪)少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🏌)晰地(🗻)看出他的苦闷。他出狱(🛎)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🐛)，他觉得(😂)自己很没用，女友只说“我(🦗)为你骄傲”，他几(🦔)乎要哭。但是他无法(🗂)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(😞)的侮辱，因为他还(🚲)是个身躯强(🌳)壮(💻)的男(❓)人，在尼尔找到他(🗨)的时候，他决定放弃这(🖲)份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🗾)他死(🏈)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(❗)到(🥇)不能(🚅)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🏏)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(⛪)，然后告诉尼(🦎)尔(🈺)，来的人威(📵)胁杀他老婆(🧟)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(👕)打而泄密，女人也这(🎨)是这个(😻)硬汉的弱(⭐)。

只有这(🍵)样看上去(♓)琐碎，冗长，而不是极度紧(🖍)凑和紧张的剧本(🈹)，才(💖)让男人们在一部表面(👓)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地(🏕)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(⏯)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🃏)候。

不过，让(✔)我最爱这(🚏)部电影的原因，还是(❣)我第(⭕)二次看到(👎)的(👌)那一点，两个同样(🤬)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🗿)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🐟)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🧦)自己抓过的罪犯，一个梦(🏗)见自己溺(🍒)在水里，然后(👶)讨论梦(🐔)的含义(㊗)；(🌄)最喜欢(🦊)的镜头，还是阿尔·帕(📍)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(⛎)，不得不孤独下去。

看这(🍳)样一部通常让人想起强悍、(🌬)勇猛甚至真(🚲)的(👼)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(🔃)概说明，我(🍺)没有这些男(♓)人的强(🤢)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🌝)脱他们身上那些(🚘)男人一样都有的脆弱。而迈克(🐪)尔·(🚭)曼在这部电影里，把(⚫)这些男人心中的弱体现得这样细致入(🎐)微，他很(🛺)了解优秀到顶点的男人(💃)们是怎样的。当初巩俐阿姨出(😦)演《迈阿密风云》，就应该了(🛳)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(😚)乐敲文(😲)章，不(🥪)小心发现，迈克(🎶)尔·曼安排的那些(👪)摇(🤩)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🌸)们(🍿)最后(🤼)的下(🕢)场一样沮丧到极点。