从前有个人对我说，别要(🔶)任(🚗)何附(♟)属品(📵)，在你的生(🕕)命中，不应该有任何你不能(♊)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🏆)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(💊)不(♟)能任由你们纵横霸(👟)道我终将为你们送葬。他(🕖)说：我一定等到最后。

两个男人的(🥗)故事是不乏温暖的(💙)。

他们(🏎)注定要(🚏)在这个伤心的城市(📚)里展开追逐的游(📤)戏(🥅)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(🏆)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他(➰)的(👁)爱人却含着(😉)泪摆(🥪)了摆手让他赶快走，那一(📲)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(🚣)火把心烧焦(🚐)，也不会让火(🎓)星溅到情人的发梢。

有一(🍀)种男人，心(📣)里(🙉)藏着一个重洋，流出来(🌥)，却只(👅)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(🧒)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🚗)·(🎤)曼的镜(🤯)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(⛔)空划过，就惹得心里一(👙)阵难过(👽)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(👒)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🧞)曼(🐴)想超(⏬)越(💻)这部片子，太(🛺)难了，即(🐋)便是拿自己以前成绩辉煌的(⚾)电视剧《迈阿密风云(🧡)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(😰)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🔔)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🐦)识过很多枪战(📐)动作场面的我看得很激动。迈克尔(🚔)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🏤)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🏁)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🌱)实感中(🆖)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🙈)要，否则很少(🥦)见到(🎵)用血流四(🚉)溅(⛏)来增加效果。

第二遍看，爽的(🦆)地方依旧很(🀄)爽，但意识到这电(🎼)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(⏭)共不(😨)会超过15分钟，而这是一部长达三(🍛)个小时的电(💚)影。电影的剧本一点(😏)都不像一部精彩的(🚲)警匪片，有(🦌)着一直不断甚至絮(💬)叨的对白(🎶)，冗长且细琐的枝杈(🥅)情节：包括警探文森特(✔)和劫匪二(✒)号人(🌨)物(🤪)克里斯(🌚)一团糟的(🅱)婚姻生活，劫匪朋友之(🍟)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🔠)两次抢劫，都(🧕)不以成(⏰)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(🔶)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🍅)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🚞)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🎆)察约(👁)翰·麦克兰，这也不是什么(🎆)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🍂)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🍀)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场(😝)。这是他们的命(🎍)，迈克尔(🅿)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🚝)得出这些男(🔺)人的质地(🔻)。

最重要的(👣)是，看(🤼)到了(⛩)两个男人间作为对手(♊)但互相尊(🤔)重的(♎)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🕦)会让你抓(🛠)起来”，然后(🚧)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🙀)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(📰)，然后泪(🕡)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🍐)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🛥)另一(🐆)个人的戏。

这回(💄)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🖕)男人们刚强(🌀)勇(🕕)猛的一面(🍽)隐到背后，婚姻危(🎗)机也不那么清晰。这些男人的内(👛)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🦔)角色(🥇)还是小到不起眼的配角(✝)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🥏)凸显出来。

阿尔·帕西(🌽)诺警探(👁)文森特一直双眼无(🚳)神，但(⛔)分(🍚)析(🎬)案(⛪)情指挥手下的(🏵)时候，都表现出思维的(🏾)极度清(🌜)晰与迅速(🐘)，他能够短时间(🧥)内观察完现场(🏝)并对手下(🚈)们分派任务，他能很快看出敌人的动(🍅)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🏜)包括对对老(🏋)婆(🕕)请回家(🔮)来的情人也(😵)一样大吼：“你可(🚭)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🅱)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🐜)的房屋里，但是你不准(🏸)看我的电(💵)视机！”最后一句话声音猛地(⌛)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(👷)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🅿)法和亲(📆)人分享自己工作的成功或失败(🎛)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🌥)些。他终于因此无法维系婚姻，电(🔨)影里出现的，已经是(🐏)他第(🐂)三任(🔬)老婆。他老婆希望他能像一(🏔)个(👡)正常(🔹)的公务员一样上下班，然后“分享”一(🥇)下(🧟)一天的(😷)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(💆)森特怒了：“我难道要(🔗)在下(♎)班的时候要对你说，哦，你猜今(🏪)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🐳)来分享。”老婆听了这(🤱)话(😹)很无奈并且牙根发(🤩)痒(🦃)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🕦)特也(🌺)只能(🏐)将(🛵)这些丑(🈵)恶藏在(🛀)心(🎭)里，“让这些保(🧝)持我办案(🌟)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(⛪)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(➕)放弃的总是家庭(👤)，他对他那台(🎵)小电视机甚至更亲近(🏎)一些，因为(🍺)回(🚓)到家，它不能(🔻)对老婆诉苦，却只能打(💘)开这(🔨)台电(🍡)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(♉)而伤心割腕(🐖)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🛌)身，只说要留下来(🚩)陪着。但(💊)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(😸)作，文森特起身(♿)，下楼梯赶去现场的速度，飞(🛍)快。

德尼罗饰演的尼尔和(😊)文森特一样强大(🈳)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🍌)绪但掷(🙏)地有声，他(🙍)衣服从来都很(🏕)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(💷)己心爱的女人，看了看(🏔)追过来(🐙)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🚷)撞将出(🛹)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🐕)仇而不是带(💵)着心爱的人直接保险的远走，就(🥉)说明了他是(📕)个专业的，讲规则(🍺)的(🥞)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🈵)抢劫的劝告时(🍄)他说过，“我(🐊)做我最擅长的，去抢劫，你做(⭕)你最(🚻)擅长的，来捉我这样(🙊)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🚣)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(📹)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🎨)摆兄弟的(🛠)老婆出轨这类家务事。当然，他(🍣)也需要在必要的时候心狠手辣(♟)，文(🆓)格鲁没有原则(🌸)地(✡)杀了人，将导致不必要的(😿)追捕和麻烦，他在餐(🛋)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(⛺)在桌子上，并(🎆)且要在饭店外面干掉这(🏯)个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🎲)子里。在投资公司老(🙉)板用废纸(🐞)耍了他之后(🐜)，他拿起电话打(🤚)过去，撂下(🈷)狠话：“电(👯)话(🍃)那头听我说话的，已经(🕓)是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🤒)特(🔆)一样，也是一种生活无从(🔩)分(💓)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(💬)逅女孩伊迪的时候，他说(👱)：“我一个人，但不孤(🎃)单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🐝)住的地方，靠着无(🕢)尽的大(📿)海，空荡荡(🚦)的房间里除了沙发没有任何家(📇)具(🌷)，这些场景的美术设计完全符合他孤独(👅)的心境。遇到伊(🦁)迪之后他悄悄离去(🌉)，很久没再(🎒)联系，在朋友之间的家庭(⏪)聚会上，发现只有自己(➕)还没成家，有些黯然神(🚛)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🗻)起身，给伊迪打电话，并(😞)且开始计划(🔐)远走(👂)。其实(🚠)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(📵)”，不拖泥带(🌎)水，不拖家(🔱)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不(💀)是(🐝)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🌨)来越强(🏽)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(💒)——男人有时候当然也需要依(➖)靠的。这是尼尔比文森特(🎳)更悲凉的地方，至少文(🏭)森(😳)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🚀)想要普通的生活？(🕥)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🥢)，但义(🔮)无反(😹)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🦋)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🏚)亲密的(🗽)朋友，他(✡)对于(🍳)抢劫的各种(🐞)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(👒)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🙋)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(🙍)几个子(🕹)儿。他的下场(😂)好些，受了伤但最终逃掉了(🍡)，因为他的老婆虽然因为他的赌(⌛)钱和(🐱)脾气而出轨，但仍然深(📩)爱他，她(🧔)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🕝)地(🎑)离开。他的弱点(🤡)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(➖)尼尔安排好出逃，但他只说(🎓)：“没有莎琳我不(⛲)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🥎)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🐅)脸上，随即含泪离开(😋)。

在抢银(✒)行的过程中，被临时找来代(⛅)替的(🍙)黑人司(🗯)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🌕)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🔡)介绍到一件餐馆工作，餐(🚲)馆老板却(🏺)像在使唤(🦋)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(📅)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🔂)辱，因为他还(🌖)是个身躯强(⏰)壮的男人，在(💸)尼尔找到他的时候，他决定(📹)放弃这份狗屎工作(🚋)，入了伙(⛩)。看到电视上他死的消(📸)息，他(🧞)的女友呆若木鸡。

还有那个(🍘)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🈯)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🚲)老(⛸)婆怎么样了，尼(🆚)尔说她死了，他小声呜呻吟(🍋)了一下，表(🧚)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(📨)而泄密，女人也这是这个(🤖)硬汉的(🏋)弱。

只有(🎺)这样看上去琐(👍)碎，冗长，而(💓)不是极度紧凑和紧张的剧本(🎥)，才让男人们在一部表面(🥘)看上去极硬派(⏬)的电影里显示出如此丰富的(🕞)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🙅)我最爱这部电影的原(💤)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🌿)惺(🐟)惺相惜(😱)却绝无可能成为朋友的友(💰)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(🗂)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(😄)论梦的含义；最喜欢的(🧥)镜头，还(🚷)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(💝)之后，那双慢慢湿润的眼睛(🥛)—(⚾)—他(🍈)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(😎)去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🖋)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🐴)的强悍和智慧，但确凿(⛸)有着并且无法(📭)摆脱他(👻)们身上那(🖤)些男人一样都有的脆弱。而迈克(🏋)尔·曼在这部电影里，把这(🙄)些男人心中的弱体(♒)现(🚸)得(🖊)这样细致入微，他很了(🍀)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(💰)俐阿姨出演(👸)《迈阿密(♟)风云》，就应该(🖱)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🎹)，却给了女人(💇)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🤷)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🏺)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🎫)。