从(🤣)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🔝)，不应该有任何你不能在三(🍴)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(😸)任由你们(👉)纵横霸道我(⚽)终将为你们送葬。他说：(🔼)我(🕑)一定等到最后。

两个男人(💔)的故事是不乏温暖的。

他们注定(🌾)要在这个伤心的城市里展开追逐(🎉)的游戏，天生注定他(😟)们就(🤾)背负了不(🔜)同的使命，这让他(🦎)们只能各走各(🍶)的，然后决一死(🔤)战(🌏)。

电(🍇)影中，劫匪之一基斯的(🏹)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(🗾)看见阁楼妻子，他(🈺)的爱人却含着泪摆了摆(😂)手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🎟)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🦕)耐野火把(🚂)心烧焦，也不会让火星(🍟)溅到情人的(🍄)发梢。

有一种男(🖍)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(⏲)颗泪珠！

陌路影视提供(🕹)

看了第三遍《盗(🆕)火线》。这一遍看过，情绪低(📃)沉(🗿)了许久。甚至一度，迈克尔(😡)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🦇)划过，就惹得心(😗)里一(🧣)阵难(🥚)过。虽然迈克尔·(🐯)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(📥)彩(🔽)，但这一部最忧伤。迈克(〽)尔·(👼)曼想超越这部片子，太难了(🚡)，即便是拿自己以(📔)前成(🍔)绩辉煌的(🐾)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🦗)没可能哪怕只有(🕥)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(💈)，他在不经意间他给《盗火线(🤟)》赋予了多少细(👻)节与情感。

第一(🌝)遍(🕝)看盗火(🌔)线(🍒)的时(🌞)候，是在几年前，那时看(🤛)到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(🔃)我看得很激动。迈克尔·曼属(🐭)于技术精巧型的导演，动作戏极(✅)注重细节，所以需要找(😣)军官(🏀)来给演员们上射击以及枪战战略课程(🐂)。那著名(🍽)的七分钟枪战里，两方人马(🍦)的站(⤵)位、掩护、救(👼)助、冲锋(🈯)等等(🕌)动作精确到无可挑剔。震(🏟)动感观(🔶)的(🐇)力度就从这些真实感中体现，没有花(🚖)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🍾)到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🤱)看，爽的地(🚸)方依旧很爽，但意识到这电影的重(👳)点压根不在动(🔚)作，两场(📣)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🙁)是一部长达(🥕)三(♈)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🏦)精彩的警匪片，有着一直(🅱)不断甚至絮叨的对白，冗长且(👙)细琐的枝杈情节：包括警探文森(🔔)特和劫(⛓)匪二号人物克里斯一团糟的(👔)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(😏)同事之间的家(🆚)庭聚会等(㊗)等场景。这部电(🚗)影并不像(🎬)一般商业片那样将(👄)劫匪或者警察之(🍠)中某一方设计成全能。虽然(💲)是极专业的(🍴)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🚒)开始那(⛴)个(🔎)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(💹)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🎏)、(🛶)女人，都带来各种麻(👑)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(🈚)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(✅)汉或者特(🌧)工杰森·(⛑)伯恩(💋)或者纽约警察约翰·麦(♿)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(👊)更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(👄)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🚾)，迈克尔·曼一开(⏪)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🧒)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🈶)人间作(🐒)为对手但互相(🚽)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(💔)握(🐓)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(📈)后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🔽)候，关于动作戏的(🤖)热血沸腾和激(🎢)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(📕)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🌘)的两个(🥈)家(📲)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(📍)，各种细节(🏤)在眼前再(⛔)次浮现，但这帮男人们(⬅)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内(🤩)心突然全部(🙁)跃到了眼前(🖇)。每个男人(👡)，不论是主要(🌪)角色还是小到不起眼的(🎊)配角，他们心中那一(⏪)点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🏐)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🚁)迅速，他能够短时间内(🏋)观察完(🆎)现场并(💍)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动(🧖)机，他说话大声，对线人(🏽)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(👱)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她(🆗)请(🍐)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(😪)的荒谬的后(🤝)现代设计的房屋(🚰)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🦕)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🧔)人。那男人被他的气(📋)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🏙)人分享自己工作的成功(🐺)或失败，因为不管成功(🐼)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🌡)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🔝)终于因(🥛)此无法维系(🔲)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(😴)员一样(♟)上下班，然后(🥗)“分享”一下一天的工作，至少这表明(🚤)他在这段该(🐸)死(💺)的家庭生活中是“在场”的，文(🏙)森特怒了：“我难道要在(🔄)下班(⛸)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🐍)烤了，就因为这婴儿太闹(🐮)。来吧，我们来分(🥏)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🆒)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🎻)森特也只(✒)能将这些丑恶藏(🥒)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围(🤠)自己。

他没有办法把工作和(💏)感情处(🆖)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(⏱)家庭，他对他那台小电视机甚至(🍙)更(📳)亲近(✋)一些，因为回到(🤤)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(🍬)家庭生活从(🌔)来不和谐而伤(💗)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(📗)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🦆)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(💰)快(🏩)。

德尼罗(🍁)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🀄)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🦉)爱(🕴)的女人，看了看追过(🍂)来的文森特(💥)，只能放弃这段感情，怎(🚃)么不逞英雄，开上车撞将出去？(🥨)他是个有原则的贼，他需(🥥)要脱身。他拐下高速公路决定(🕧)找文(📹)格鲁(🛡)报仇(😻)而不是带着心(🏩)爱的(🖱)人直接保险的远走(🏢)，就说明了(⏱)他是个(🏣)专(💜)业的，讲规则的劫匪。因(🎈)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🌝)他说过(✝)，“我做我最擅长的，去抢劫，你(📸)做你最擅长的，来(🗼)捉(😳)我这样的人。”他懂得(🏥)进(⏭)退，在行动中听到(🔭)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🆓)照顾朋友的一切，像个大家(🕢)长(🌉)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(👴)家务事。当(🙏)然，他也需要在必要的时候心狠(💰)手(🐾)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🥊)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🌉)在饭店外面干掉这个家伙，但(🕶)没有得手。但最后还是把(⏩)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🦋)起电(🔺)话打过去，撂下狠话：“电话那头(🏊)听我(🎨)说话的(❌)，已经是(🐮)个死人。”

尼尔的弱，和(👅)文森特(📣)一样，也是一种生活无(🏩)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🤡)逅女孩伊(✒)迪的时候(🍥)，他说：“我一个人，但不孤单(🏃)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(⚪)地方，靠着无尽的大(🙉)海(🎮)，空荡荡的房间里除(🦀)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🌓)后他悄悄离(🎩)去，很久没再联系(🐉)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(🦇)些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始(🦓)计划远走。其实他心理明白，做一(🌊)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(😛)口，遇到事情可以随即飞走(🔎)，可是有什么用呢，他是个男人而(🕶)不是个铁(🤵)人，一(🤳)个(💘)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🏸)是会(🕧)越来越强烈(🛒)地期盼(😬)一(👠)份感情，可以让(🏀)自己心里最弱的地方(🥋)可以依靠——男人有时候当(🛸)然也需要依靠的。这是尼(🍯)尔比文(🙌)森特更悲凉(🧀)的地方，至(🕛)少文森特(📼)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(😊)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🏫)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🛰)自己的设计公司”，做个普(🌥)通人(🌜)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🐕)朋友，他对于抢劫的各种(🕵)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🌥)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🤼)合(🗾)在枪(🔀)战中互相掩护。他很大男人，对(👖)老婆莎琳大(🐞)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(✒)劫得来的大把钞票投进了(😇)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(📗)，受(🐡)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🏙)的(🏆)赌钱和脾气而出轨，但(📕)仍然深爱他，她只(🐻)在阳台上悄悄动了一下手掌(👽)，克里斯就清楚(🥀)阳台后面(⏺)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(💥)于，他深爱着自己的(⛹)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🧜)不走。”伤刚好一点，他(⛎)就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🍴)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(📅)她危机四(🔪)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🕙)黑人司机布里(🤯)丹，戏份极少，死的很快，但关(🌭)于他(📹)的几个(⏳)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🎛)馆工(🚄)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🕓)并不嫌弃(🔩)他，他觉得自己(😚)很没用(🔇)，女友只说(🏍)“我为你骄傲”，他几乎要哭(🕢)。但是(✔)他无(🛬)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(⛰)，因为他(🍃)还是个身躯强壮的男人，在尼(🎖)尔找(🔜)到他的(🧜)时候(🐦)，他决定放弃这份狗屎工作，入(🧦)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🗒)动弹而泄露逃跑路线(🔤)的伙伴特(🉐)莱(🐶)约，看(🐚)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🍜)老婆怎么样了，尼(🏿)尔说她死(🚷)了，他小声呜呻吟了一(🚂)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🗼)威胁杀他(🦋)老(🈁)婆，他才(🎱)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(😴)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(😳)极度紧凑和紧张的剧本，才(🏛)让男人们在一部表面看上去极(📛)硬派(⛵)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🌫)流过或者要流眼泪的时候，那时他(😢)们心里最弱的地方被(❓)刺痛的(🌍)时候。

不过，让我最(🗞)爱这部电影的原因，还是我第二次(💕)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🙌)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🏻)过(📇)的罪犯，一个梦见自己溺(💋)在水里，然后(🎼)讨论梦的含义；最喜欢(📴)的(🧜)镜(🚉)头，还是阿尔·帕(📚)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🕘)润的眼睛——他干掉敌人(🚩)，失去知己(🚴)，不得不孤独下去。

看这样一部通(⛽)常让人(❇)想起强悍、勇猛甚(➖)至真的去持枪抢劫的电影(🌶)，却想到这些，大概说明，我没(🎇)有这些男人的强悍(⛰)和智慧，但确凿有着并(🗯)且无法摆脱他们身上那些男(🔥)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🛏)电影里(🌭)，把这些男(🤗)人心中的弱(🏿)体现得这样细(📠)致入微(🏂)，他(🌰)很了解优秀到顶点的(🔨)男(🎎)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🚞)了解这部电影肯定不有什么好效(👏)果，因为(❕)迈克尔·(🕢)曼不大会拍(🔃)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(📱)，听着《盗火(🏽)线》的原声音乐敲文章(🍛)，不小心发现，迈克尔·(🥛)曼安(📚)排的那些摇滚乐和管(🚟)弦配(👬)乐，情(🌪)绪和影片中男人(🚺)们最后的下(🔑)场一样沮丧(🥪)到极点。