从前有个人对(👺)我说，别要任(🕡)何附属品，在你的生命中(💭)，不应该(🎿)有任何你不(🧗)能在三十秒内抛弃(💬)的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🚚)天生就是(🥉)一对冤(🍞)家，而他(🏞)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(📯)。

两个男(🖋)人的故事是不乏温暖的。

他们注定(🖕)要在这(⏭)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🦌)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(🍀)决一死战(💂)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🔴)诱饵，当(🐐)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🦍)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(😁)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(⏩)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(🥪)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🚴)泪珠(🌌)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(💄)一遍看过，情绪低(🤟)沉了许(🍬)久。甚至(😻)一度(🌎)，迈克尔·(🏮)曼的镜头一(🤣)在洛杉矶的灯(🗒)火通(📽)明的城(😊)市上空划过(💵)，就惹得(💠)心里一(🤕)阵难(📢)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🥦)部最忧伤(🧒)。迈克尔(🤰)·曼想超越(😟)这部片子，太(🖐)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(⤴)到，他在不经意间他(🐈)给《盗火线》赋予了多少细节与情(♐)感。

第一遍看盗火线的(✏)时候，是在几年前，那时看到(🚸)的是技术给人带来的爽快，当时没(🍼)有见识过(🙉)很多枪战动(🐭)作场(🐉)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(🔉)戏极注重细节，所以需要找(🍀)军官来给演员(🐏)们上射击(🐹)以及枪战战略课程。那著(💐)名的七分(🏯)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🖌)力度就从这(👥)些真实感(⚾)中(🚶)体(🎿)现，没有花招。迈克尔·曼的暴(⏹)力很干(🖱)净，除非必要，否则很(🌬)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🆚)这电影的重(🕝)点压根不在动(🔑)作，两(🔻)场(📽)抢劫的动作戏，加起来一共不会(💿)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🦐)不像(🕓)一部精彩的(🔠)警匪片，有着一(🚫)直(📦)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(➕)节：(🚐)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(⬇)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(🅾)电影并不像一(💪)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(➖)设(🌷)计(📸)成全能。虽然是极专业(🌱)的(🕹)劫匪，但两次抢(🌅)劫，都(🤵)不以成功告终，因为电影一开始那(🔯)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(😺)下了最大的失败(🥏)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🏹)线(🥉)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🥁)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(👱)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🎽)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🕟)们(😠)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🚉)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(⛎)男人间作(🧙)为对手但互相尊重(💅)的友谊。影片最后，德尼罗中枪(👺)，然(🐯)后说了一句(🎗)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🦍)出手给艾尔·帕西诺(❔)，阿尔·帕(🦆)西(🐜)诺握(🏀)起来，无奈的(⛽)认同这句话并接受德(📐)尼罗(👚)的死掉，然后泪(💐)水慢慢填满眼眶，这(🦁)个(⚓)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了(👧)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🤬)，他们把两条(🚤)道上最优秀(🤑)的(💾)两个家(🍌)伙都演得咄咄逼人，并且没有(🎉)谁能够抢了另一个人(🎟)的戏。

这回看(🤑)，各种细节在眼前再(🍿)次浮现，但这帮男人们刚(😎)强勇猛的一面隐到背后，婚姻(💛)危机也不那么清晰。这些男人的内心(🆑)突然(🐌)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🍚)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🏞)时候，都表现出思维的极度清晰与(🙉)迅速，他能够短时间内(🏑)观察完现(🗼)场并对手下们分派(🕚)任务，他能很快看出敌人(🍭)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(✍)从来都用一(🎓)股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🦍)请(🆓)回家来的情人也一样大吼：“你(🤯)可以搞我老婆因为她请(🚧)你(🎩)来，你可以坐在她的沙(🛫)发上，在她前夫的荒谬的(🥤)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(📏)！”最后一句话声音猛地(🔝)扬起来，眼瞪得像要吃人(🕶)。那男人被他(📵)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(✋)自(🌛)己工作的成功或失(🏴)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(📨)系婚姻，电(💹)影(🚮)里出现的，已经是(🍶)他第(🔫)三任老婆。他老(⛄)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🗃)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🎢)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(😧)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🖋)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(👝)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(👤)每天跟你的那些尸体生活在(📡)一起”。而文森特也只能将这些丑(👄)恶藏在心里，“让这些保持我办(🐢)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🦈)工作(🛶)和感(👾)情处理妥(❗)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(📵)总是(🗜)家庭，他对他那台小电视机甚至(✨)更(👇)亲近(🚦)一些，因为回到家，它不能对(😋)老婆诉苦，却只能打开这台(🗿)电视。文(👪)森特(⛴)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🛠)来，在医院搂(🥛)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(📧)即(🐃)起身，只说要留下来陪着。但(🎡)老婆还是了解(🌑)这个工作狂，叫他去工作，文(🌗)森特(🔺)起身，下(🐯)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🤨)特(💘)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(⛺)掷地有声，他衣服从(🙁)来都很整洁，他讲(😺)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🔏)出去(🏛)？他是个(🕥)有原则的贼，他(🥂)需要脱(🕗)身。他(📤)拐下高速公路(🌩)决定(🚎)找文格鲁(💍)报仇而不是带着心爱的人直接保险的(😕)远走(🛵)，就说明了他是(💑)个专业的，讲规则的劫匪(📅)。因为他明白自己是个什(⛏)么，在餐馆拒绝(💰)文(⏫)森特让他不要抢劫(🏟)的劝告(⬛)时他(👊)说过，“我做我最擅长的，去抢(⛺)劫，你做你最擅长(🍬)的，来捉我这样的(👻)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(💿)，立即警惕(🎯)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(💔)兄弟的(🆕)老婆出轨这类家务(👟)事。当(㊙)然，他也需要在必要的(🍆)时候心(🚿)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(⛓)，他在餐厅(🤠)把文格鲁(🗃)的脑袋狠狠砸在桌(🏵)子(🍮)上，并且要在(⏭)饭店外(🙊)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🚓)还是把(🧘)几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🐺)里(🤺)。在投资公司老板用废纸耍了他之后(⛏)，他拿起电话(🔀)打过去，撂下狠话(🆑)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🤼)，和文(🥛)森特一(🐭)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🏉)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🛠)的地方(🕷)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🌔)何家具，这些(🖥)场景的美术设计完全符合他孤独的心境(📃)。遇到伊迪之后他悄(🎙)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🔽)现只有自己(🎳)还没(👽)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🐕)要一份(📷)感(🙁)情寄(🚷)托，于(🖱)是(🌇)起身，给伊迪打电话，并且开始计(📞)划远走。其(🦊)实他(🍲)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🔉)，不拖家带口，遇到事(😰)情可以随即飞走(💕)，可是有什么用(🔄)呢，他是个(✂)男人而不是个铁人，一个(🖊)人的日子过(😫)久(🍣)了，并不会逐渐麻木，而是(🦕)会越(🖲)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(⛩)里最弱(🗺)的地方可(🛁)以依靠——男人有时候当然(🥩)也需要依靠的。这是尼(🥩)尔比文森特更悲凉的地(🌈)方，至(💂)少文(📑)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(❇)也不(🐲)想要普通的生活？”尼尔笑(📅)：“那他(👻)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🤾)尔对普通生活不屑一顾，但(🐬)义无(📙)反顾地(💭)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🛀)己的设计公(🐺)司”，做个普通(🎽)人。这就是(💒)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🌁)个尼尔(🔌)最亲密的朋(👅)友，他(🕎)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(📇)与尼尔配(💐)合(🥖)在枪战中互相掩(📈)护。他很大男(❎)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(😡)不剩几个子儿。他的下场(🐻)好些，受了伤但最终逃(🐐)掉了，因(👶)为他的老婆虽然因为他(📤)的赌钱和脾气而出轨，但仍(🛁)然深爱他，她只在阳(💼)台(🔌)上悄(📼)悄动了(🥛)一下手(📁)掌，克里斯就清楚阳(🤟)台后面(📌)有埋伏的(📧)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🤬)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🐖)顾危险去找(🍥)老婆，直到看(🌽)见莎琳亲自用一个手势告诉(🌔)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🏺)行的(🧥)过程中，被(🦏)临时找来代替的黑人司机布(🍕)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(👀)中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🌓)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐(🤛)馆老板却像(😱)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🌈)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🧘)。但是他无法忍(😃)受饭店老(🎒)板一(🀄)再(🐫)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🐚)的时候，他决(🦀)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🕗)被毒打到不能动弹而泄(🚋)露逃跑路线的伙伴特莱约，看(🦀)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(✒)说(🧣)出(🥉)秘密的，并非(🎌)他自己遭毒打(🚽)而泄密，女人也(🧜)这是这个硬汉的(🎯)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(😇)，而不是极度紧凑和紧张(😑)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(📪)地方被刺痛的(🍒)时(🌉)候。

不(🏝)过，让我最爱这部电影的原因，还是我(🙂)第二次看到的(👒)那一(🔷)点(🔅)，两个同样“heat”、但道路不(🎪)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(📕)谊；最(🗺)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(💨)和德·尼罗在咖啡馆里(🕖)谈(🉐)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(❎)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🚉)，还是阿尔·帕西诺(📩)杀死德·(🌨)尼(❄)罗之后，那双(🐄)慢慢湿(🈚)润的(🛹)眼(😥)睛——他干(🧟)掉敌人，失(🏋)去(😂)知己，不得不孤独下去(🧥)。

看这样一部通常让人想(😔)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🥈)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🐆)悍(🎀)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🕔)弱。而迈克尔·曼在这(🚊)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🐁)《迈阿密风云(🎛)》，就应该了解这(🚁)部电影肯定(😨)不(🛶)有(🍎)什么好(🍢)效果(🎢)，因为(➰)迈克尔·(🐆)曼不大会拍女人，却(🔴)给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🍁)《盗火线》的原(🚿)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🏻)滚乐和管弦(🗜)配乐，情绪和影(😠)片中男人们(😗)最后的下场一样沮丧到极点。