从前有个人对我(🦊)说，别要任何附属(📋)品，在你的生命中，不应该有任何(💶)你(🏿)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🎲)就是(🥫)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(😦)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🚥)到(🙀)最后。

两个男(🏻)人的故(🕥)事是不(🏀)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🔐)游戏，天(🧔)生注定他们就背(⏯)负了(🍙)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🏺)死战(🤟)。

电影中，劫匪之一基斯的(🚵)妻子被(🍵)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🔍)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🧜)会让火星溅到情(➗)人的发(⛳)梢。

有一种男人(🍠)，心里藏(✅)着一个重洋，流(🚔)出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🖱)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(➕)沉了许久。甚至一度，迈(🍑)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(📰)明的城市上空划过，就惹得心里(🛳)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🥄)电(📳)影(🕯)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🕞)这(💀)部片子，太(📞)难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🥌)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(😖)七分接近《盗火线》的水(🔃)平。很可能他自己都没有(🚃)意识到，他在(♐)不(🌓)经意间(📝)他给《盗火线》赋予了多(🤱)少细(🌾)节与情感。

第一遍(🛶)看盗火线的时候，是(💿)在几年前(🧜)，那时看到的是技术(📌)给人带来的爽快，当(🌑)时没有(🐸)见识过很多枪战动作场面(🌾)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🌙)的导演，动作(🎊)戏极注重细节，所以需要找军官来给演(🍯)员们上射击以及(🥜)枪战战略课程。那著名(⬆)的七分钟枪(🚼)战里，两方人(🏐)马的站位、(😤)掩护、救助、(👅)冲锋等等动作精确到无可挑剔(🚓)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(🕶)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(⏬)二遍(🤵)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🌇)，而这是一(😥)部(🔆)长(🎉)达三个小时(📱)的电影。电影的剧(🎀)本一点都不(💔)像一部精彩的警匪片，有着一直(🥓)不断(🗄)甚至絮叨的对白(🌍)，冗长且(🏺)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🤛)号人物克(🖊)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🖖)景。这部电影并不像(👲)一般商业片那样(🧖)将劫匪或者警察之(😜)中某一方设计(🚟)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🌵)以成功告终，因为电影一开始那个不(👽)守规矩杀(🆎)掉(🐨)警员的混蛋文格鲁，埋下了最(🕉)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🐬)路泄露(⛓)、(🛣)女人，都带来各种(🤓)麻烦，这伙劫匪(🧞)注(💋)定(🍂)不是那种设计(🐟)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🛋)贼，诸如十一罗汉或(🔏)者特工杰森·伯恩或者(🐴)纽约(💋)警察(🛡)约翰·麦(😾)克兰，这(🔞)也不(🖖)是什(🤶)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(💎)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🤸)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(🛁)的质地。

最重要的是(⏩)，看到了两(🖼)个男人间作(🔧)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🚭)尼罗中枪，然后(🏥)说了一(🗃)句：“我说过不(🐊)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这(⚽)句话并接受德尼罗的死(🧢)掉，然后泪水慢慢填满眼眶(💒)，这个时候(🛄)，关(💿)于动作戏的(🧢)热血沸腾和激动早没(🕰)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🍭)得咄咄(📟)逼人(🎇)，并且没(📂)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(✈)浮现，但这帮男人(🌼)们刚强勇猛的一面隐到(🙌)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🚘)。每个男人，不论是(💮)主要角色还是小到不起眼的配角(🛅)，他们心中(🌊)那一点点柔软的地方，奇怪(👠)地凸显出(🕙)来。

阿尔·帕西诺警探文森(📬)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(🗻)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(🌋)间内观察(🌓)完(🙈)现场并(📴)对手下们分派(🎎)任务，他能很(🐻)快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🆘)犯从(👺)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(🏯)家来的情人也一(👸)样大吼：“你可以搞我(🌖)老婆因为她请你来，你可以坐(🎈)在她的沙发上，在她前夫的荒谬(❕)的后(📯)现代设计的房屋里，但是你不准看我(🌏)的电视机！”最后(⛎)一句话声音猛地扬起(🐄)来，眼瞪得像要吃人。那男人(🚖)被他的气势震得坐立不(⛓)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(⛓)无法和亲人分享自己工(📦)作的成功或失败(🌠)，因为不管(🌌)成功还是(🌉)失败，背后都是一桩桩(🙃)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(🚺)婚姻，电影里出(💩)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(➕)员一样上下班，然后“分(📊)享”一下一天的工作，至少(🌙)这表明他在这(⭕)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(👷)特怒了：“我难道要在下班的时(🛑)候要对你说，哦，你猜今(⏳)天怎(🚮)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🦁)了，就因(💣)为这婴儿(🐖)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🤸)了这(🕒)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(💤)跟你的那些尸体生(🗃)活在一起”。而文(🐩)森(🍐)特也只能将这些(❗)丑恶藏在心里，“让(🛃)这些保持我(🔝)办(🚕)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(👻)和感(📂)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🐄)游刃的优秀探员，他(🚞)放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🃏)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🎯)对老(🛥)婆诉苦，却只(🍣)能打开这台电视。文森特(📴)把因(🏊)为家(🙁)庭生活(🆗)从来不和谐(🐻)而伤心割腕的继女救出来(😔)，在医院(🏉)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🎄)婆还是(💽)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🏨)特一样(🎃)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🆚)都很整(🐁)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🎇)了看自己心爱的女(👳)人，看了看(📫)追过来的文森(🎗)特(🐿)，只能放弃这段感情，怎么不(🈁)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🔫)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🐁)是带着心爱的人直接保险的(🌧)远走，就(🌝)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🥪)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的(😟)，去(🌃)抢(🚾)劫(⏺)，你做你最擅(⤴)长的，来捉我这样(🈂)的人。”他懂得进退(⛳)，在行动中听到了远处车内的一点声(🦎)响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(👊)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨(🛃)这类家务事。当然，他也需要在必要的(📈)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(♍)要(🦓)的追捕和麻(🎛)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(⏬)个家伙，但没有得(⬜)手。但最后还是把几颗子弹(🌒)送进了这个家伙的肚子里。在投(🔮)资公司老板用废纸耍了他之后，他(🧑)拿(💌)起电话打过去，撂下狠(🏯)话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🚔)人。”

尼尔(🔗)的弱，和文森特一样，也是(😛)一种生活(🐺)无从分(🛸)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🌝)伊迪的时候，他说：(🚙)“我一个人，但不孤单。”（(🚮)I'm alone,not lonely.）(🍿)但他住的地方，靠着无(🗨)尽的大(➖)海，空荡荡的房间里(🍜)除了沙(🏻)发没有任何(🤘)家具(🍯)，这些场景的美术设(🏳)计完全符合他孤独的(💙)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🤣)没再联系，在朋友之(🔟)间(🤡)的家庭聚会上，发现只有自(🐧)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🦏)自(🎐)己急切要(🕓)一份感情寄托，于是起(👦)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🤔)拖(🕍)泥带水，不拖(🏁)家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🛷)是有什么(😐)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(✨)不会逐(🌂)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🏁)感情，可以让自己心里最弱的(🌧)地(🌵)方可以依靠——男人有时候当然也需要(🦂)依靠的(😒)。这是尼尔比文森特更悲凉(🥪)的地方，至少文森特还结过三次(🐒)婚。在咖啡馆对(🐳)话的(⛳)时候，文森特问(🐗)：“这(🥌)样来(🗺)说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🛳)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🕕)尔对(🍂)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(🕙)伊迪“开自己(👆)的设(🔀)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🏈)没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🌪)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🚥)的(💊)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🥓)相掩护。他很大男人，对老(⛷)婆莎琳大嚷大叫(🏟)，脾气暴(🥘)躁，喜(♒)欢(🍼)赌钱，把(🍊)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🛷)，但仍然深爱他，她只(👟)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(👘)有埋伏的警察，于是沉(🕓)稳(🎞)地离开(🦖)。他的弱点也在于，他深爱着自己(☕)的老婆，他受伤(📋)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🎂)刚好一点，他(😣)就开车离开(👪)了保护人的房子不顾危险去找老婆(🔞)，直到(🐠)看见莎琳亲自用(🏖)一个手势告诉她危机四伏的时(💫)候，重逢的笑容(🦐)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🌾)的(👻)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(💝)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(😦)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(🆘)唤奴隶。他的(🚠)女友并不嫌弃他，他(📺)觉得自己(😘)很没用，女(🚅)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(💑)法(🕋)忍受饭店(🥏)老板一再的贬低、奚落和精(🎏)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🔎)男(🙉)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🔡)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(⛲)那个被毒打(🍽)到不能动弹而泄露逃跑路(🤧)线的伙伴特(🐢)莱约，看到(🆗)尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🥊)是(💑)自己的老婆怎么样(🖕)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(👏)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(👰)自己遭毒(🎾)打而泄密，女人也这是(🈹)这个硬汉的弱。

只(📢)有这样看上去琐碎，冗(👲)长(🙋)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🍑)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(🐭)痛的(🤛)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(📰)最喜(❓)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🥊)啡(🍪)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(⭕)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(👲)的眼睛——他(🆙)干掉敌人，失去知己，不得不(🤫)孤独(🕒)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(✊)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(📟)概说明，我没有这些男人的强悍和智(🌳)慧，但确凿有着(🤜)并且无法(🍌)摆脱(🧢)他们身上那些男(🐽)人(🔐)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(👖)，把(💑)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(♓)到顶(⛹)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🎣)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(👽)，听着《盗火线》的原声(🙄)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🤠)·曼安排的那些摇滚乐和管弦(😹)配乐(🗜)，情绪(🏻)和影片中(🍊)男人们最后的下场一样沮丧到(🔹)极点。