从(💌)前有个人对(🌇)我说，别要任何附(😺)属(🍝)品(🌾)，在你的生命中，不应该有任何你(🤥)不能在三十秒内抛(🔃)弃的东西。

——(🚌)《盗火线(💁)》

警察与贼天生就是一(🥗)对冤(🈯)家(🍯)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🍻)你们纵横霸道我终将为你(🌓)们送葬。他说：我一(🔤)定(🔴)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(☝)在(🏃)这个伤(📂)心的城市里(👺)展开(📼)追逐的(🥠)游戏，天生注定他们就背负了不同(🏍)的使命，这让他们只(🕌)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(🛄)成诱饵(🤰)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着(☔)泪摆了摆手(🕢)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🎂)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🤔)发梢。

有一种男(🐰)人，心里藏着一个重洋，流出(💴)来，却只有两(🐊)颗泪珠！

陌路影视提(🖼)供(⏮)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🐴)沉了许久。甚至(🐮)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(✈)上空(🎎)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🙃)电影几乎都有(🔳)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🐞)曼想超越这部片子(🐕)，太难了，即便是拿(🕡)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🏕)》来改(🍇)编成电影，也(🐪)没(⚓)可能哪怕只有七分接(🔚)近《盗火(🐃)线》的水平。很可(🌍)能他(🗓)自己都没有意识(🚑)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🐯)是技术给人带(🧥)来的(🐺)爽快，当时没有见识(🍧)过(👉)很(🧐)多枪战动作场(💎)面(📩)的我看得(➗)很激动。迈克尔·(📜)曼(🔍)属于技术精(🍆)巧(🚾)型的导演，动作戏极注(🥓)重细节，所(🤜)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(😣)课程。那(🤸)著名的七分钟枪(🕣)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(⚾)招。迈克尔·曼的暴力很(🚝)干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅(🥁)来增加效果。

第二遍看，爽的(🍌)地方依旧很爽，但(🦆)意(📙)识到这(👤)电影的重点压根不(😁)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(🔡)会超(🎊)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🧔)点都(♓)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🖤)至絮叨的对白，冗长(🔓)且细琐的枝杈情(🏝)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🐗)生(🕍)活，劫匪朋友之(👔)间和警察同事之间(🕉)的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🙆)像一般(🏈)商业片那样将劫匪或者警察之(😘)中某一方设计成(✡)全(🚾)能(🌳)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(✏)不以成功告终，因为(🔓)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(📀)文格鲁，埋下了最大的失(🍹)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🆒)泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(😵)制一切的劫匪(🌱)伙盗贼，诸如十一罗汉或(🚩)者特工杰(➿)森·(😋)伯恩或者纽约警察约翰(🙏)·麦克(🎩)兰，这也不(🎬)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🎦)维尔《红圈》里(🈚)面的(🌱)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(😤)的是(👰)，看到了两个男人间作为对手(🐳)但互相尊重(📱)的友谊。影(🛂)片最后，德尼罗中枪，然后说(🔃)了一句：“我说过不会让你抓(🧑)起来”，然后伸(📸)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🛄)来，无奈的认同这句话并接受德尼(✋)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(📠)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🥀)人的戏。

这回(😰)看，各种细节在眼前再次(🛢)浮(🕗)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(⭐)，他们心中(🙂)那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(〰)情指(😈)挥手下的时候，都表现出思维的极度(📻)清晰与迅速，他能够短时间(🀄)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🚽)大声，对(🤽)线人，对罪(🐢)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🥃)回家来的情人也一样大吼：(🛃)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🕧)沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🥦)代设计的房屋里，但是你(🚁)不准看我的电视机！”最后(🍬)一句话声音猛地扬起来，眼(🍆)瞪得像要吃人。那男人被他的(🗑)气势震得(📛)坐立不安(⌛)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(📻)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(😻)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(🏾)具具尸体(💾)，一(⛑)个个变态，他不能跟亲(👁)人说这(🉐)些。他(🚇)终于因此无(🌸)法维系婚姻(⤴)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(🤩)个正常的公务员(🕗)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中(📉)是“在场”的(🔵)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(🤘)天怎么了(🥔)，一个人把自己的婴(🌆)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🥚)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(➰)天(🐖)跟你的那些(🔠)尸体生活在(😪)一起”。而文森特也(🌔)只能将(📋)这些丑恶藏在心里，“让这(📥)些(🌛)保(🔐)持(🕍)我办案的敏感”，让(🤣)工作包围自(⛱)己(💙)。

他没有办法把工作和(😔)感情处理妥当，因为他(😦)是一个在(🔫)黑暗中游刃(📦)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🎆)视机甚至更亲近一些，因为(💄)回到家，它不能对老婆(🐓)诉苦，却只(🐘)能打(🚉)开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🙎)来不和谐(🥓)而伤心(👺)割(🔰)腕的继女救出(🛀)来，在(🆎)医院(⬜)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🐈)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作(⛹)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的(🏖)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🛒)序，说话不带那么大情(🤼)绪但掷地有声，他衣服(🥕)从来(🐽)都很整洁，他讲究原则、(⤵)有仇(😙)必报，在影片最(🙈)后，他看(💂)了看自己心爱的女人，看了看(🤳)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🚦)车撞将出去？他是(🥫)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(😌)个专(🦊)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🉐)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(🐍)抢劫(🌈)的劝告时他(🕗)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(❓)擅长的，来捉(📠)我这样(😈)的人。”他懂得进(🕸)退，在行动中听(📏)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(📀)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(📧)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🤩)出轨这类家务事。当(🎵)然，他也需要在必要的(💛)时候心狠手辣(🌚)，文格鲁没(🎱)有原则地杀了人，将导(🍝)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(👏)鲁(📫)的(🎄)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🚂)个家伙，但没有得手。但(🦁)最(🎖)后还是把几颗子弹送进(⬛)了这个家(📇)伙的(👀)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🦆)他之后，他拿起电(🥁)话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🍓)，也(🥝)是(🗡)一种生活无从(💄)分享的孤独。他自己起初并不愿意承(💜)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🍉)：“我一个(🥪)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🏆)的地方，靠(🎽)着无尽(🍄)的大海，空(🧦)荡荡(🌙)的房间里除了(🌻)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(📑)悄离(🐥)去，很久没再联系，在朋友之间的(🕙)家庭聚会上，发现只有自(🚅)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🏹)，其实自己急切要一份(🍐)感情寄托，于(⛲)是起身，给(🐦)伊迪打(🔆)电(🐍)话，并且开始(🆚)计划远走。其实他心理明白，做一(📀)个专业的罪犯，最好很“干净(🔀)”，不拖泥(🐚)带水，不拖家带口，遇到事情可以(🕝)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🙆)人而不是个铁人，一(🐛)个人的日(🎠)子(⛵)过久(🔛)了，并不会(😢)逐渐麻木，而是会(🌔)越来(🚈)越强(🚪)烈地(🏨)期盼一(😢)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🚃)的地(💫)方，至少文森特还(🛀)结过三次婚(🈷)。在咖(🍩)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(🔓)远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🥋)：“那他妈是(🤚)什(📃)么？BarbeQ和球赛？(👯)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🚝)义无(🚧)反顾地要带着伊(🙍)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🛢)这个大男人没法解(🤺)决的矛盾(🔟)，他的弱。

克里(🎒)斯，这个尼尔最亲密的(🌤)朋友，他对于(🏞)抢劫的各种技艺(☕)精湛，能用普通材料制(🕜)作炸开运钞(📘)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🤙)大嚷大叫(🐙)，脾(🐳)气(👭)暴躁，喜欢(🔱)赌钱(🙍)，把抢劫得来的大把钞票(🕔)投进了赌场，输得不剩(🍑)几个子儿。他的下场好(🆔)些，受了伤但(⚓)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🌘)为他的赌钱和脾气(➰)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🔐)离开(🔤)。他的(⏪)弱点也在于，他(🛑)深爱着(🖤)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🏒)逃，但他(🤹)只说：“没(🎾)有莎琳我不(🍓)走。”伤刚好(🦐)一点，他就开车离开(👛)了保护人的房(✴)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳(😲)亲(🐼)自用一(🍱)个手势告诉她危机四伏的时候，重(🎴)逢的笑(🤡)容凝固在脸上(🍋)，随(🦔)即含泪离开。

在抢银(❕)行的过程中(🚬)，被(🍖)临时找(👿)来代替的(🐉)黑人司(🍤)机布里丹，戏份极少(🙋)，死的很快，但关于他的几个场(🤥)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(📸)被(📩)介绍到一(🏦)件(📋)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🕯)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🤢)老板一再的贬低、奚落和精神上(🕊)的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🏉)的男人，在尼尔找(💅)到他的时候，他决(💉)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(😙)视上他死的消息，他(🌚)的女友呆若(⛓)木鸡。

还有那个被毒(🐜)打到(🕙)不能动弹而泄(📵)露逃跑路线的(🦗)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(😢)了一下，表情极痛苦(🕊)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🐄)自己遭毒(🌔)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🤖)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(😖)影里显示(⬆)出如此丰富的(🍷)质地。电(😝)影中，他们(👤)几乎都有流过或者要流(🔪)眼泪的时(⛓)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(🕦)候。

不过，让我最(☔)爱这(🚿)部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🌀)道路不同的(⏱)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🎅)场景，还是阿尔·帕西诺和德·(⛰)尼罗在咖啡馆里(🆓)谈论各自的梦(👒)，一个梦见自己抓过(😒)的罪犯，一个梦见自己溺(🚟)在水里，然后讨(⛺)论梦的含义；最喜欢的(🏗)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(♒)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🌧)勇猛甚至真的去持(💚)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(👑)男(🔐)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🐳)弱。而迈克尔·(🍘)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这(⛏)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🐆)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🥧)女人，却(🆒)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(👓)原(🌯)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🍋)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🥙)影片中(⛳)男人们最后(🥤)的下场一样沮丧到极点(🔣)。