从(💈)前有个人对我说(🎧)，别要任何附属品，在你的(☕)生命中，不应该有(📜)任(🍲)何你不能在三十秒内抛弃(🎺)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(💛)就是一对冤家，而他就是(🍬)一(㊗)个警(❄)察，他(💧)就(👔)是一(🛠)个贼。他说：我(😊)不能任由(🎡)你们纵横霸(🙅)道我终将为你们送葬。他说：我一(🥡)定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(💯)。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🚉)开追逐(👮)的游戏(🚋)，天生注定他们就背负(🌉)了不(🍉)同的(🐙)使(🌤)命，这让他们只能各走(🍑)各的，然后决一死战。

电影中(👦)，劫匪之一基斯的妻子被(😘)警察拘禁变(⏭)成诱(🧘)饵，当基斯看见阁(😕)楼妻(🕑)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(⬅)刻基斯那种放不(🧥)下的神(🔒)情让人过目难(💦)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(😟)焦，也不会让火星溅到(🈚)情人的发(👈)梢。

有一种男人，心里藏着一个重(➰)洋，流出来，却只有两颗(🎃)泪珠！

陌路影视提供

看(⏰)了第三(💷)遍《盗火线》。这一遍看过，情(⛺)绪低沉了许久(🦀)。甚至一度，迈克(🔌)尔·曼(🍵)的镜(💌)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(⬆)得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🔛)有电影几(🚿)乎都有这样的城市流光溢彩，但(🙇)这一部最忧伤(🤖)。迈克尔·曼想超越(🐰)这部片子(🚼)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(💍)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🔦)线(🏈)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🈷)多少细节(❓)与情感。

第一遍看盗(😺)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🍢)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(🈁)细节(🚙)，所以需要找军官来给演员们上(☝)射(🚝)击以及枪(🔥)战战略课程。那著(🏉)名的(👴)七分钟枪战里，两方人马的(🚍)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(💭)就从这些真实感中体现，没有花(🍄)招。迈克尔(🐌)·曼的暴力(🏹)很干净，除非必要，否(🏉)则很少见(👕)到用血流四溅来增加效果。

第(💶)二遍看，爽的(🥕)地方(🍄)依旧很(👈)爽，但意识(🦗)到这电影的重点压根不在动作，两(👁)场抢劫的动作戏，加起来一共(🌇)不会超过15分钟，而这是一部长达(🕰)三个小时的电(🙀)影。电影(🥁)的剧本一点都不(⌚)像(📩)一部精彩(🕢)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(😉)对白(👰)，冗长(🤼)且(🚽)细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🐜)和劫匪二号人物克(🔟)里(⛸)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家(🥞)庭聚会等等场景。这部电影并不(🖇)像一(📘)般商业(♑)片那(🤣)样将劫匪或者警察之中某一(💯)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🤞)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(⬅)鲁，埋下了最(🐽)大的失败(⛸)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🚼)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🧞)设计出来的仿佛(🔟)可以控制一切的劫匪伙盗(🙇)贼，诸如十一罗汉(🆙)或者特工杰森·伯恩(🆔)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🈶)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(📚)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🚇)，虽然(🤞)极专业，但最(🧖)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🍡)尔·曼一开始就安排好了，在(🏧)这种命里挣扎，才(🤓)能看得出这些(🦌)男人(🐠)的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🐾)最后，德(🏂)尼罗中(👬)枪，然(🤕)后说了一句：“我说过不会让你(👐)抓起来”，然后伸出手给艾尔(🗂)·(🐣)帕西诺，阿尔·(🏥)帕西(🆎)诺握起来，无(🎭)奈的认同这句话并(👖)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🎃)时候，关于(🏡)动作(🏨)戏(🕚)的热血(🧘)沸(🈲)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(💀)，并且没有谁能够(🦆)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(⌚)前再次浮(📲)现，但这帮男人们刚(⛺)强勇猛的一(🌰)面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍂)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个(🆘)男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(😆)点(💓)点(🤫)柔(🤙)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🕋)探文森特(🚀)一直(🤴)双(😿)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🕙)现出思维的极度清晰与迅速，他能(⭐)够短时间内观察完现场并对手下们(⏸)分派任(🌐)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🌅)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因(💨)为她请你来，你可以坐在她(😾)的沙发上，在她前夫的(🔝)荒谬的后现(⏹)代设计的房(🚅)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(🌰)声音猛地(🕑)扬起来，眼(🚀)瞪得像要吃人。那男人被他的气(💟)势震得坐立不安，畏缩(💄)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🗯)无法(🐞)和亲人分享自己工作的成功(🥫)或(💍)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🔎)，他不能跟(🈯)亲人说这些。他终于因此无法维系(🏕)婚姻，电影里出现的，已经是他(📉)第三任老婆。他老婆希望他(😹)能(🥚)像一个正常的(🏙)公务员(🧘)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段(⛵)该死的家庭生(🧣)活中是“在场”的，文(🌿)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🕸)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(✍)法把工作和感情处理妥(♌)当，因为他是一个在黑(😒)暗中游刃(📳)的优(🔧)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🛢)甚至更亲近一(🎇)些，因为回到家，它不能(🦐)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🤑)谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🚚)院搂着老婆，传呼(✝)机响(⛳)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🎂)说要留下来陪着(🔗)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(🐽)度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🏀)文森(🎃)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🍦)那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🕢)来都很整(🔚)洁，他讲究(♊)原则、有仇必报，在影片(🏐)最(📆)后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🏇)追过来(🛤)的文森特，只能放弃这段感情(🎊)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🖐)？他是个有(⏸)原则(🤨)的贼，他需要脱身。他拐下(🐄)高速(🤞)公(🎐)路决定找文格鲁报仇而不是(🍔)带(🕤)着(🤯)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🎗)个(👜)什(🕌)么(♿)，在餐馆拒绝文森特(🍳)让他不要抢劫的劝告时他说过(🔗)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎮)退，在(🤱)行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放(❌)弃了行动；(🐤)他乐意照(🎭)顾朋友的一切(🔳)，像个(👄)大家长，甚至帮(🤼)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(📣)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(❔)导致不必要的追捕和麻(🌑)烦，他在餐(😎)厅把文格鲁的脑袋(💇)狠狠砸在(🎥)桌子上，并且要在饭店外面干掉(🏳)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🏦)后(🐛)，他拿(💔)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(🐗)的(⛷)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(🉑)文森特一样，也是一(🧞)种生活无从分享的孤独。他自己起(🉐)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🚳)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🎍)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🔞)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🤔)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🚱)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🎙)自己还没成家，有(🚫)些黯(👥)然神伤，他突然明白，其(🈹)实自己急切要一(💫)份感情(🍹)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(💔)他心理明白，做一个专业(📃)的罪(😚)犯(💭)，最好很“干净(🏞)”，不拖泥带水(😫)，不拖家带(👍)口(🤸)，遇(😳)到事情可以(💯)随即飞走，可(😮)是有什么用呢，他是个(😓)男人而不(🥉)是个铁人，一个人的日子(🥍)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🙃)弱的地方可以依靠——男(🍮)人有时候当(📒)然(🌉)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(😒)，至(🗯)少文森(🥡)特还结过(🔧)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这(🕐)样来说，你永远也不想要普通的生活(🚎)？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🏏)普通生活不屑(⚫)一顾(🚉)，但(🍿)义无反顾(🏰)地(🔸)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(📷)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🍒)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(💦)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🍞)车的装甲的强力炸药，能与尼尔(✉)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🕟)赌(🔵)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(🔴)不剩(🤳)几个子儿。他的下场好些，受了伤但最(🤜)终逃掉了，因为他的(🖇)老婆(🥂)虽然因为他的赌钱和脾(🌇)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🕰)手掌，克里斯(🍒)就清楚阳台后面有埋伏(👓)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🧠)被尼尔安排好出逃，但(🥩)他只说：“没有莎(🗜)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🎨)，直到看见(🔬)莎琳亲自用(🗻)一个手(🖲)势告诉她危机四伏的(🈹)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🐐)泪离开。

在抢银行的过(⛸)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(💂)份极少，死的很快，但关于他的几(📼)个场景中，我们清晰地看出他的(❌)苦闷。他出狱后被介绍(🏎)到一件餐馆工作，餐(👛)馆老板(🥢)却像(🚰)在(🛑)使唤(🍯)奴隶。他的女友并不嫌(🎦)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(💓)几乎(🔆)要哭(👛)。但是他无(🦁)法(🍹)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🦌)的(🍕)男(🌦)人，在尼尔找到他(😆)的时候，他(🎋)决定放弃这份(🗣)狗屎(💲)工作，入了伙。看(🔥)到电视上(🏕)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(💂)不能动弹而泄露逃跑路线的(🅱)伙伴特莱(🏐)约，看到尼尔拿(🎽)着枪(🎯)质问(🎇)自己(📈)，首先问的(🔆)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人(😭)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🤨)他自(㊗)己遭毒打而泄(🔤)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(📯)本，才(🧓)让(🌲)男人们在一部表面看上去极(🚫)硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(👅)影中，他(💡)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(👈)里最弱的地方被刺痛的时(😜)候。

不过，让我最爱这部电(🍱)影的原(🗜)因，还是(🏛)我第二(😞)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🕊)惜却(🍐)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(👳)和德·尼罗在咖啡馆(💜)里谈论各自的梦，一个梦见自己(⬇)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(❤)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🎪)知己(🏑)，不得(💭)不孤独下去。

看这样(🍄)一部通常让人(🏏)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(Ⓜ)，却想到这些，大概说(🔦)明，我没有这些男人的强(🐐)悍和智慧，但确凿有着(🤬)并且无法摆脱他们身上那些男人一样(❔)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(🧑)些男人心中的弱体现得这样细致入(⛑)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🏮)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🦄)应该了(🉑)解这部电影肯定不有什么好(☔)效果，因为(📟)迈克(💖)尔(✖)·曼(📓)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(🤷)声音(🛌)乐敲文章，不小心发现，迈克(🏸)尔·曼安排的那(🥍)些摇滚乐(🕠)和管弦配乐，情绪和影片中男人们(〽)最后的下场一样沮丧到极点。