从前有个人(🗓)对我(🚁)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🤫)弃的东西。

——《盗火线》

警察与(💒)贼天生就是一对冤(😼)家，而他就是一个警察，他就是(🛌)一(👑)个贼(🤓)。他说：我(🐾)不能任(🥟)由你们纵横(📁)霸(🍿)道我终将为你们送葬。他(💁)说：我一(🥛)定等到最后。

两个男人的故事是(💥)不乏温(🈁)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(💦)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(👔)，这让(👃)他(🐭)们只能各走各的，然后决一(🔁)死战。

电影中，劫(🆖)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(〽)楼(🧢)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🛒)让他赶快走(💦)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(🆙)。

有一种男人，宁可忍耐野火把(👳)心(📎)烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(😊)！

陌路影视提供

看了第(❣)三遍《盗火线》。这一(🚃)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(〽)的城市上(🔄)空划过，就惹得心里一阵难(😙)过。虽然(😒)迈克尔·曼(😌)所有电影几乎(💱)都有这样(🚰)的城市流光溢彩，但这(💯)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🛐)了，即便是拿自己以前成(🔺)绩辉煌的电视剧(🌫)《迈阿密风云》来改(🌊)编成电影，也没可能哪怕只(🕖)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他(🔆)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(👻)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🏞)有见识过很多枪战动作场面的我(🤮)看得很激动。迈克尔·曼属(💔)于技术精巧型的导演，动作(🍑)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🥀)击以及枪战战略课程。那(🦏)著(🧙)名的七分钟枪战(🚚)里，两方人马的站位、掩护、救助(💱)、(🏟)冲锋等等动(📒)作(🚤)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(⛰)实感中体现，没有(🕐)花招。迈克尔·曼(🦋)的(🦈)暴力很干净(🎒)，除非必要，否则很少见(💸)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🔥)地方依旧很爽，但(📫)意识到这电影(👯)的重点压根(🏗)不在动(📬)作，两场抢劫的动作戏(👥)，加起来一共不会超过15分钟，而(👹)这是一(🧓)部长达三个(😬)小时(🛒)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断(💶)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🥎)文森特和劫(👁)匪二号人物克里斯(🐜)一团糟(🎼)的婚姻生活，劫匪朋友之(💰)间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🍈)景。这部电影并不像一般商业片那样将(🐡)劫匪或者警察之中某一方设计(😯)成全能。虽然是(👤)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🍠)终，因为(🌲)电影一开始那(💯)个不守规矩杀掉警员的混(❤)蛋文格鲁(🐢)，埋下了(🌿)最(🌄)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🖨)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(♌)可以控制一切(💨)的劫匪伙盗贼，诸如(🕎)十一罗汉或者特工杰森·伯(🥚)恩或者纽(🕝)约警察约(🗨)翰·麦克兰，这也不(👰)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(⤵)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口(🎂)的下(🏛)场。这是他们的命，迈克尔·(🌯)曼一开始就安排好了，在(🚱)这种命里挣扎，才能(🌇)看得出这(🐖)些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对(🕘)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🥀)枪，然后说了(🤒)一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🔁)后伸出(🙁)手给艾尔(🍁)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🔗)同这句话并接(🆖)受(🗡)德尼罗的死掉，然后(🐛)泪水慢慢填满眼眶，这个(🌱)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🍄)早(🤲)没了踪影。

此外还有帕西(💦)诺和德尼罗入化(😌)境的演技，他们把(🌹)两条道(📑)上最优秀的两个(📝)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🦑)人的戏。

这回看，各(😺)种(🐹)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(⛷)刚强勇猛的(💋)一面隐到背(⚫)后，婚姻危机(💪)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🏦)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(⌛)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(💎)维(🈳)的极度清晰与迅速，他(🕶)能够短时间内观察完现场并对手下们分(🛡)派任务，他能(🗺)很快看出敌人的(💷)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从(🗻)来都用一股狠劲儿，甚(🥑)至包括对对(🍅)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🥗)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🏌)夫(🐷)的荒谬的(🎗)后现代设(〰)计的房屋里，但(👼)是你不准看我的电视机！”最后一句话声(🤧)音猛地扬起来，眼瞪得(⛪)像要吃人。那(🚔)男(🥉)人被他的(🚧)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🚡)无(🐈)法和亲(🐃)人分享自己工作的成功或(🤱)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🖖)案，一具具尸体，一(👼)个个变态，他(😪)不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🦀)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🔷)婆希望他(🐄)能像一个正常(🃏)的公务员一样(😬)上下班，然后“分享”一下一(😕)天的工作，至少这(🐉)表明(🏇)他在(🍹)这段该(🔮)死的家庭生活中是(🧜)“在场(🕥)”的，文森特(🍻)怒了：“我难道要(🐢)在下班的时候要对你说(🍉)，哦，你猜今天怎么了(🎂)，一个人把(💐)自己的婴儿放到了微波炉里(🤭)烤了，就因为这婴儿太闹(💺)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(😭)那些尸体生活在一起”。而文森特(🥘)也只能将这些丑(🚃)恶藏在心里，“让这些保持我(🕣)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🙎)有办法把工(🌀)作和感情处理妥当，因为(🌑)他是一个在黑暗中游刃的优(🕉)秀(😱)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(👴)机(⛲)甚至(🧟)更亲近一些，因为回到家，它(🏢)不(😱)能对老婆诉苦，却只能打开这台(💇)电视。文(🍵)森(❕)特把因为家(🥈)庭生活从来不(📇)和谐而伤(🖍)心割腕的继女救出来，在(🤾)医院搂着老婆，传呼(📑)机响了，他看了一眼，这(🏖)回没有立即起身，只说要留下来(💛)陪着。但老婆(🛫)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🚃)那(🔠)么大(⛎)情绪但掷地有(🍎)声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🐵)有仇必(🤲)报，在影片(🈴)最后，他看了看(📩)自己心爱的女人，看了看追过来(🍣)的文森特，只能(🛤)放弃这段感情，怎么不(🤖)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(♎)决定(🏏)找文格鲁报(🎡)仇而不是带着心(😱)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(📙)，讲规则的劫(📒)匪(🗂)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🏌)绝文森特让他不要抢劫的劝(🏦)告时他说过，“我做我最(😭)擅长的，去抢劫(🌹)，你做你最擅长的，来(🗽)捉我(🔲)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(🍗)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🐴)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🌒)老婆出轨这类(😮)家务事(🕚)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🆔)鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🗡)要(🎐)的(🍰)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🍰)砸在桌子上，并且要在饭店外面(🧖)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(😟)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司(🍶)老板用废纸耍(📺)了他之后，他拿起电话打过去，撂(🌭)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(🍱)个死人。”

尼尔的(🛄)弱，和文森特一样，也是一(🌺)种生活(🕢)无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🏢)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🐱)说：(💐)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🚈)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🚜)家具，这(🐍)些场景的美术设(🚡)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🎚)，很久没再联系(🗝)，在朋友之间的家庭聚(♈)会(🖌)上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🖐)开始计划(💍)远走。其实他(🗯)心理明白，做一个专业(🔽)的(🤴)罪犯，最好(⚾)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🥑)，遇到事情可以随即飞走，可(🦍)是(💅)有什么用呢，他(🖊)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🐴)渐麻木，而是会越来越强(🌀)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(🌓)方可以依(🔈)靠—(🛢)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🍑)尔比文森特更悲凉的地方(💸)，至少文森特还结过三次(⛱)婚(🎨)。在咖啡馆对话的时候，文森特(🍽)问(🌰)：“这样来说，你永(🎇)远也不想(✅)要普通的生(🛀)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(➕)起逃(🍶)走(🏈)并给伊(💂)迪(🔝)“开自己的设计(🔽)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(♑)里斯，这个尼尔最亲密(🤰)的朋友，他对于抢劫的(⛑)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(😁)尔配合在枪战中互(😬)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🔷)叫，脾气暴(🏰)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(🔇)场，输得(🥃)不剩几个子儿。他的下场好些，受(🔧)了(🍄)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(⛱)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(👝)只在阳台上悄悄动了一(🤳)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🚗)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(📢)他只说(📅)：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🐂)一点，他就(🏴)开车离开了保护人的房子不顾危险(🥨)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🔧)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🍻)笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🗺)。

在抢(🐓)银行的过(❄)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🚦)，戏份极少(🏈)，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🕞)们清晰地(⬇)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🍱)，餐(⬅)馆老板却像在使(🙌)唤奴隶。他的女友(🚫)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🗽)“我为你骄傲”，他几乎(🐉)要哭。但是他无法忍(💣)受(🙊)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🐴)是个身躯强壮(🐉)的男人，在尼尔找到他的(🌎)时候，他决定放弃(💭)这份狗屎工作，入了伙。看到电(🕠)视(😵)上(👫)他死(😮)的消息(🛂)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(⏬)特莱约(⛲)，看到尼尔(🗳)拿着枪(😐)质问自己，首先问的是自(🙆)己的(🚚)老婆怎么样了，尼(🕝)尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(👛)尼尔，来(➗)的人(🈵)威(📆)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(😤)打(📚)而泄密(⏭)，女(💟)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(⤵)不是(🌺)极度紧凑和紧张的剧(🔐)本，才让男人们在(🍈)一部表面看上去极硬派(➗)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(🛃)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🧠)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🔸)。

不(🐆)过，让我最爱这部电影(🐄)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(⏮)惺(🌆)惺相惜(🐍)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🔲)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🐅)梦见自己抓过的(🕞)罪犯，一(🈚)个(⛪)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🏾)西诺杀(🚺)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(👦)人，失去知(🐥)己，不得不孤独下去(🚳)。

看这样一部通(💓)常(🉑)让人想起强悍、勇(🆒)猛甚至真的去持枪抢劫(😘)的电影，却(🦒)想到这些，大概说(🥧)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(⛳)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🧐)尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🛷)中(🙌)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的(🗑)男人们是(🖥)怎样的。当(🌖)初巩俐(🥙)阿(👠)姨出(🐜)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🎞)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🍞)了女人这么(🌋)重的戏(🧠)份。

另外，听(🔞)着《盗火线》的原(😁)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🖊)配乐，情绪和影片中(🍚)男人们最后的下场一样沮丧到(💵)极(💠)点。