从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(💧)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🗼)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🚻)警察，他就(🆕)是一(🔇)个(🕑)贼。他说：我不能任(🕘)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(🌍)后。

两个男人的故事是不(🍳)乏温(🍮)暖的。

他们注定要在这个(💴)伤心的(🌒)城市里展开追逐的(😅)游戏(🐌)，天生注(💎)定他们就(🌧)背(🌟)负了不同的使命，这(🍸)让他(🚼)们只能各(😰)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🚂)察拘禁变成诱饵，当基斯(💄)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(😜)摆了摆(🗓)手(🌮)让(🚖)他赶(😨)快(✝)走，那一刻基斯(🛋)那种放不(📏)下(😨)的(👷)神情让人过目难忘。

有一种男人(🧓)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🐬)星溅(✨)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🍨)着一个重洋，流出来，却只有两(🕳)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🌎)》。这(👻)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🔋)在洛杉矶(🔊)的(🔮)灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(😑)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(💋)伤。迈(🌪)克尔·曼想超越这(🍬)部片(🍽)子，太难了(📮)，即便(🎦)是拿自己以前成(🏿)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🏌)怕只有(💝)七分接近《盗火线》的(🙈)水平。很可能他自(❇)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🌜)了多少细节与(🖱)情(🕤)感。

第一遍看盗火线的(👓)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🏙)面的我看得很激(🏾)动。迈克尔·曼属(🔍)于技(🚵)术精巧型的导演，动(📈)作戏极注重细节，所以需要找军(🥞)官来给演(🐒)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(💣)位、掩(🏗)护、救助、冲锋等等动作精确到无(🕗)可挑剔。震动感观的力度就从(🔴)这些真实感中体现，没有(🎾)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(💭)电影的重点压根不在动作(👨)，两场(😧)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(⬜)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本(⛑)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🤕)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🕳)情节：包括警(🥚)探(😽)文森特(🆒)和(🥙)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(🛵)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(⬛)那样将劫匪或者警察之中某(🐽)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🧡)那个不守规矩杀掉警员的混蛋(💐)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(📁)格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🍝)女人，都带来各种麻(📃)烦，这伙(🕖)劫匪注定不是那种设计出来的(🕍)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🤲)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🥋)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🐧)钻石大盗，虽然极专业，但最终(📖)没能够逃脱败落警察枪口的下场(🚻)。这是(🃏)他们的命，迈克(❌)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🌜)重要的(💒)是，看到了(🌌)两个男(💢)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🌭)后说(🛁)了(🧗)一句：“我说过不会让(🕣)你抓起来”，然(🈳)后伸出手给艾(🔍)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(👮)奈的认同(🧀)这句话并接(🆗)受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🛂)，这个时候，关于动(🥩)作戏的热血沸(🎨)腾和激动(🕹)早没了踪影。

此外还(🦅)有帕西诺和德尼罗入(🕋)化境的演技(💝)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🈺)咄咄逼人，并且没有谁能(🆒)够抢(🐣)了另一个人的戏。

这回看，各(🛐)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🕎)勇猛的一面隐到(😬)背后，婚姻危机也(🚋)不那么清晰。这些男(☕)人(🤥)的(🕎)内心突然全部跃到了(🏽)眼前。每个男(⛔)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🦏)点柔软的地方(⏮)，奇怪地凸显出来。

阿尔(⛎)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(🏞)情指挥手下的时候，都表现出(🤯)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(😈)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🐋)，对线人，对罪犯从来(🚀)都用一(🈶)股狠(🚑)劲儿，甚至(🤔)包(⌛)括对对(🚅)老(🌄)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代(🚷)设计(🧕)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(💆)后一(⚾)句话声音(👱)猛地扬起来，眼瞪(🧜)得(🔈)像要吃人。那男人被他的气势震得(🤖)坐立(🚆)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🌋)特内(⏬)心的弱，在于无(🌦)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🚙)为不管成(🏦)功还是失败，背后都是一(🕍)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🤞)，他不能跟亲人(🧗)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🆑)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🌚)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🤝)对你说，哦，你(⚾)猜(🐞)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(📅)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(👥)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只(⏫)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(👤)妥当，因为他是一个在(🕒)黑暗中游刃的优秀探员，他放(🏦)弃的总是家庭，他(👫)对他那台小电视机甚至更亲近一(🌝)些，因为回到家，它不(💿)能对老婆(🐶)诉苦(⏮)，却只能打(🔥)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(💁)而伤心割腕(🐯)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(🖌)，这回没(🍊)有立即起身，只(🛁)说要留下来陪着。但老婆(🐀)还是了(👟)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(📎)，飞快。

德尼罗(😎)饰演的尼尔和(🎏)文森特一样强大(🤐)，但(🥁)他更讲究(🐢)秩序，说话不带那么大情绪(🐦)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🥣)、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🐓)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(🙄)这段(❔)感情(✏)，怎么不逞英雄，开(😥)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(⌚)身(✴)。他拐下高(🤑)速公路决定找文格鲁报(🤚)仇而不是带着心爱(🧡)的人直接(🔪)保险的远走，就说(🙁)明(⏹)了他是个专业的，讲(🔥)规则的劫匪。因为他明(🚜)白自己是个什么，在(🕵)餐馆拒绝文森特让他不(🗓)要抢劫(✏)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(💮)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(😏)动中听到了远处(🎅)车内的一点声(🦁)响，立即警惕起来并且放弃了(💄)行(🦂)动；他乐意(🤖)照顾朋友的一切，像个(⛅)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🐧)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🐅)砸在桌子上，并且要在饭店(🎡)外面干掉(😱)这个家伙，但没有得手(👛)。但最后还是把几(🛵)颗子弹送进了这(🐜)个家伙的肚(🥣)子里。在投资公司(🛅)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(💇)独。他自(🖍)己(🛸)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🤾)，他说：“我一个人(🥚)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🐏)尽的大海，空荡荡(😉)的房间里(⏰)除了沙发没(🔉)有任何家具，这些场景的美术设(🌙)计完全符合他孤独(💁)的心境(⏱)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(👹)友之间的家(📿)庭聚会上，发(💶)现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🔴)，他突然明白，其实自己急切(🗻)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(💴)走。其实他(👿)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(❎)是(🍉)个男人(📗)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐(🏍)渐(🗼)麻(🔒)木，而是会越来(🎹)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🛁)以依靠——男人有时候当然也需(🏇)要(🚝)依靠(🔠)的。这是尼尔比(🔖)文森特更悲凉的(🎖)地方，至(👥)少文森特(🕳)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🚨)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🔫)“那他妈是什么？BarbeQ和球(🔯)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(〰)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(💽)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🤧)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(❌)，他对(🏻)于抢劫的各种技艺精湛，能(🕓)用普通材料(🍞)制作炸开运钞车的装甲(🦏)的强(👾)力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🆑)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🥋)气暴躁，喜(🅾)欢赌钱，把抢劫得来的大把(🔶)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🈁)下场(🎷)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因(🏡)为他的(🍖)赌钱和脾气而出轨，但(🐥)仍然深爱他，她只在阳台(🏡)上悄悄动了一下手(💡)掌，克里斯(🙍)就清(🚜)楚(⛰)阳台后面有埋伏的警察，于是(👦)沉(🔮)稳地离开(🌻)。他(🚏)的弱点也在(🚅)于，他深(💵)爱着自己的老婆，他受(🚔)伤后被尼尔(🕺)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(👪)就开车离开了保护人的房子不(🤳)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(⬆)诉她危机四伏的时(🤒)候，重逢的笑容凝固(🧦)在脸上，随即含泪离开。

在抢(😚)银行的(💚)过程中，被临时找(📡)来代替的黑人司(🈁)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🔄)们清晰地(➕)看(🚍)出他的(📫)苦闷。他出狱(🌙)后被介绍(👮)到一件餐(🌜)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🧗)。他的女友并不嫌弃(🥒)他(😨)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(⛅)哭。但是他无法忍受饭店老(😚)板一(🕘)再的贬低、奚落和精神上(🐓)的侮辱，因为他还是个身躯强(🕜)壮的男人(🐝)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🏖)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🙆)，他的女友呆若木鸡(👖)。

还有那个被毒打到不能动弹而(📭)泄露逃跑路(🌩)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🤥)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🍞)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(⏲)一下，表情极痛苦，然后告诉(♋)尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🏧)非他自己遭毒打而(🎼)泄密，女(⛰)人(❔)也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🎶)碎，冗长(🥚)，而不是极(💦)度紧凑和紧张(🛏)的剧本，才让男(🆚)人们在一部表面看上去极硬(💽)派的电影里显示出如此丰富的质(🎵)地。电影中，他们几乎都有(⚽)流过或者要流眼(✋)泪的(👎)时候，那时(🗳)他们心里最(🔉)弱的地方被刺痛的时候。

不(📲)过，让(👞)我最爱这部(🚰)电影的原因，还是(📮)我第二次看(🦇)到的(🥡)那一(🚹)点，两个同样“heat”、(💙)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(⏱)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(❣)西诺和德·尼罗在咖啡馆里(💏)谈论各自的梦，一个梦(📎)见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🌱)的镜头，还是阿尔·(📑)帕西诺杀死德·尼罗之(🍄)后，那双(🚥)慢慢湿(🥩)润的眼睛——他干掉(👶)敌人，失去知己，不(🎄)得不(🅱)孤独下去。

看这样一部通常(🍒)让人想起强悍、勇猛甚至(🕌)真的去(🔽)持枪(🍓)抢(🕙)劫的(😗)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🤛)有着并且无法摆(🌧)脱他们身上那些男人一样都(🤺)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🐤)致入微，他很了解优秀到顶点的(🚯)男人们(😷)是(🍏)怎样的。当初(💮)巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🎽)应该了解这部电影肯定不有什(📣)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔻)的那些(🔮)摇滚乐和管弦(👜)配乐(💙)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(❗)极点。