从前有个人对我(😼)说，别要(🙀)任何附属品，在你的生命中，不应(🍘)该(🕉)有任(🌦)何你不能在三十(🐺)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(😣)对冤(🤺)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(⛪)横霸道我(🌎)终将为你们送葬。他说：我一定(🔎)等到最后。

两个男人的故(🚁)事是不乏温(🏵)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(📒)，天生注(🔃)定他们就背负了不同的使命，这让他们只(✝)能各走各的(🚭)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻(👣)子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(✔)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(👪)种放(🎧)不下的神情让人过目难忘。

有一(🏥)种(🚹)男人，宁(🌫)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🐗)发(🀄)梢(👋)。

有(😙)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🏃)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🤰)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🙍)空划过，就(🏾)惹(🔨)得心里一阵难过。虽(🎰)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🗒)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🕡)·曼想(📓)超越这部片子，太难了，即便是拿自(🏜)己以(😉)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🏩)不经意间他给《盗火(🌇)线(🔘)》赋予了多少细节(💰)与情感。

第(🏖)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(❤)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🔤)多枪战动作(🐇)场(🗻)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🎹)的导演，动作戏极(👡)注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🕯)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🔮)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(⛪)感(🥝)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🕺)克尔·曼的暴(🗻)力(🐺)很干净，除非必(💩)要(🔱)，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二(🎯)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🏫)共不(👇)会(♍)超过15分钟，而这是一部长达三个小(🧒)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🕷)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(👯)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(😕)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🥣)友之(🐐)间(💤)和警察同事之间的家庭聚会等等(🤓)场景。这部(🤐)电(🎖)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🥖)功告终，因为电影一开始(😌)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定(😂)不是那种设计出(🗻)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(👼)或者特工杰森·(🉑)伯(🐰)恩或者纽(😶)约警察(👟)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(😙)圈》里面的钻石(🏈)大盗，虽然极专业(⏬)，但最终(🤟)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🏻)开始就安排好了，在这种命(🕰)里挣扎，才能看得出这些男人的(🕞)质地。

最重要的是(💧)，看到了两个(😨)男人间作为对手(🛋)但互相尊重的友谊。影(🐔)片最后，德尼罗中(🚋)枪，然后说了一句：“我说(🎚)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(📸)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🐕)受德尼罗(😛)的(🌅)死掉，然后泪水慢慢填(🥢)满(🚜)眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🙄)动早没了踪影。

此(🌞)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道(🛋)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🐍)种(💋)细节在(🌞)眼前再次浮(🌹)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(👧)。这些男人的内心突然全部(🎪)跃到(🔌)了眼前。每个男人，不论(🧙)是主要角色还是小到(📂)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🈳)的(📘)地方，奇怪地凸显出来(😝)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(👳)下的时候，都表现出(🌜)思维的极(🎌)度清晰与(💱)迅速，他(🎅)能够短时间内观察完(😻)现场并对手下们分派任务，他能(🌐)很快看出敌人的动机，他说话大声，对(❤)线人，对罪犯从来都用(🏃)一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🚋)她的沙发上，在她前夫(🛠)的荒谬的后现代设计的房屋里(🎯)，但是你(🙋)不准看我的(🧒)电视(👾)机！”最(💸)后一(🎞)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🙍)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(😋)像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🚁)和(😕)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(📅)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🎭)于因(🌼)此无法维(🎿)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🕤)样上下班，然后“分享”一下(🎦)一天的工作(🕳)，至少这表明他在这(💹)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🕹)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🚎)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🤸)太闹。来吧，我们来(⛹)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(👦)根发痒(🐇)，只说“你其实每天跟(🚴)你的那些尸体(🏧)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(🧞)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(💵)把(🐱)工作和(💩)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🛄)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(💟)对他那台小(🌰)电视机甚至更亲近(🔍)一些，因(💦)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🥤)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🍌)出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🦁)了，他看了一(❎)眼，这回没有立(🥛)即起身，只说(🧕)要留(🔂)下来陪着。但(🐋)老婆还是了(🛢)解这个工作狂，叫(🎗)他去工作(🕛)，文(🚳)森(⛓)特起身(🏈)，下楼梯(🍌)赶(🍭)去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(📱)森特一样强大(🐛)，但他更讲究秩序，说话不带(🌓)那么大情绪但掷地有声(🎴)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(🖇)，在影片最后，他看了看(🏈)自(🐇)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(⛅)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🥗)下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🍿)，讲规则的劫匪。因为他(🕦)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🎼)我最擅长(💎)的(⏱)，去(🚆)抢劫，你做(🥦)你最擅长的，来(🔫)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(📛)了远处车内的一点声(💯)响，立即警惕起来并且放(🐢)弃了行动；他(🐮)乐意照顾朋友的一切(🐘)，像个大家长，甚至帮(🦉)助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(😥)在必要的时候心狠手(🍳)辣，文格鲁没有原则地杀(♊)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🔞)在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🚘)狠砸在桌子上，并且(🍧)要(😶)在饭店外面干(🌿)掉这个家伙，但(⬜)没有得手(🤚)。但最(👼)后还是把几颗子弹送进(💉)了(🎧)这个家伙的肚子里。在(🔳)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🔥)下狠话：“电话那(💞)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(🛒)独。他自己起初并不愿意承认(🚣)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(⬆)：“我(🔧)一个人(🛋)，但不(🖌)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🚌)的地方，靠着(📶)无尽的大(🆗)海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🌤)孤独的(😑)心境。遇(🌾)到伊迪(🤾)之后(🛄)他悄悄离(💢)去，很(🌈)久没再联系，在(🦏)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(🎶)成(🐴)家(🏘)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊(🕺)迪打电话，并且开始计(🚨)划远走。其实他心理明白(💕)，做一个专(🍅)业的(🥧)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🔠)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(😸)人而不是个铁人，一(🥧)个人的日子过久了(✖)，并不会(👉)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(👠)盼一份感情，可(🕋)以让自己心里最弱的(🦋)地(😱)方可(♌)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🚸)尔比文森特更悲(🌹)凉的地方，至少文(🍷)森特还结过三次婚。在咖啡(😥)馆(🏎)对话的(✊)时(💻)候，文森特问：“这(🔝)样来说(🦋)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🙎)笑：“那他妈是什么？(🗑)BarbeQ和(🍊)球赛？”

尼尔对普通生(❇)活不屑一顾，但义无(😾)反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(♊)个普通人。这就(🚽)是这个大男人没法解(🥩)决的(🥫)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(🐟)亲密(🔴)的朋友，他对于抢(🗣)劫的各种(😞)技艺精(🐢)湛，能用普通(💠)材料制作炸开运钞车的装甲的(🔭)强力炸药(💵)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(⬅)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🗺)赌钱，把抢劫得(🦖)来的大把钞票投进(💨)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🐔)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🎵)下(🔶)手掌，克里斯就清(🌦)楚(🍋)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🏫)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🦈)说：“没(🍜)有莎琳我不走。”伤刚好(🌀)一点，他就开车离开了保护人的房(✴)子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🙈)琳亲自用一个手势告诉她危机(🔗)四伏的时候(👷)，重(🅿)逢的笑容凝固在脸上(👒)，随即含(🏡)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🦕)替的黑(📯)人司机(🗓)布里丹，戏份极少(🤮)，死的很快，但关于(🎊)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(❕)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🃏)他，他(🌞)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🧣)傲”，他几乎要哭。但是他(🍌)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🐚)神上的侮(🐜)辱，因为他还是个身(😳)躯强壮(⛔)的男人，在尼(🛎)尔找到他的时(💝)候，他决定放(🛎)弃这份狗屎(🧣)工作，入了伙。看(🔹)到(㊙)电视上他死的消息，他的女友呆若(🔫)木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹(🐡)而泄(🏝)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(⭕)着枪质问自己，首(📄)先问的(🐹)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🥝)告诉尼尔，来的人威胁杀(📷)他老婆，他才说出秘密的，并(📑)非(🎦)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🍁)，而不是极度紧凑(🖖)和紧张的剧本，才(💴)让男人们在(🌙)一部表面(🤝)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(😞)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🏩)的地方被刺痛(🕗)的时(🥇)候。

不过，让我(🦉)最爱这部(🎎)电影的原因(✌)，还是(🍼)我(👔)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(⚫)但道路不同的男(✡)人之间惺惺相惜(🦆)却绝无(🍢)可能成为朋友的友谊(🅾)；(📂)最喜欢的(🗒)场景，还(🐻)是阿尔·帕西诺和德·(👨)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🐂)自己抓过的(🕣)罪犯，一个梦见(🔰)自(🅿)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🍮)头(🔲)，还是阿(🌋)尔·帕西诺杀死(🗿)德·尼罗之后，那(👬)双慢慢湿(😬)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🧛)下(⏭)去。

看这样一部通常让人想起(🈹)强悍(🔐)、勇(⛽)猛甚至真的去持枪(🦍)抢劫的(🖇)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(♿)男(💵)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🈵)在这部(🕶)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🍫)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(♿)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🏬)不有什么好效果(📴)，因为迈(👜)克尔·曼(🤟)不大会拍女人(🏄)，却给了女人(🔊)这(🤢)么重的戏份。

另外(🖕)，听着《盗火线》的(🎳)原(🏔)声(📚)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🐎)的那些(📢)摇滚乐和管弦(⛅)配(🔰)乐，情绪和影片中男人(🗑)们最后的下场一样沮丧到极点。