从前有个人对我说(🎻)，别要任何附属品(🕊)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(😮)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(⛰)是一对(😿)冤家，而(💾)他(🍣)就(😌)是一(🙊)个警(🚈)察，他就是一(➿)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(🐍)道我终将为你们送葬。他(🕒)说：我一定等到最后。

两个男(🚾)人的(🌭)故事是(🎻)不乏温暖的(🚃)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🙍)。

电影(🕺)中，劫匪之(☝)一基斯的妻子被(👚)警察拘禁(⬇)变成诱饵，当基(🎁)斯看见(🐔)阁楼妻子(🙂)，他的爱(🙆)人却含(😆)着泪摆了摆手让他赶快走(🚁)，那一刻基斯(🗿)那种(🚣)放不(🦕)下的(😰)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(♉)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(🥜)的发梢(💀)。

有一(📇)种男人(🍧)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(⏸)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🤢)，迈克(🈁)尔·曼的镜头一(🚸)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(👉)一阵难过。虽然迈克(🥅)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🕥)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(♟)便是(🍹)拿自己以前(🤤)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🔀)哪怕只有七分接近《盗火(🍁)线》的水平。很可能他自己都没(🤼)有意识到，他(📳)在不(🍑)经意间他(🎞)给(⚪)《盗火(🐰)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(💹)是技术给人带来的爽快，当(📻)时没有见识过很多枪战动作(🛥)场面(🏺)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🐶)节，所以需要找军官来(👋)给演员们上射击以及(✊)枪战战略课程(🅰)。那著名的七分钟枪战(🙈)里，两方人马的站位、掩护(🈚)、救助、冲(😱)锋等等动(🖱)作(⚽)精确到无可挑剔。震动感观的力(🍂)度就从这些真实感(👙)中体现，没有(✂)花招(🐮)。迈克尔·曼(🔃)的暴(🥪)力很干净，除(⏳)非必(👼)要，否则很少见到用血流四溅(❔)来增加效果(🥅)。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🏰)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(💘)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(🤘)的电(🏿)影。电影的剧本一点都不(😎)像一部精彩的警(🍢)匪片，有着一(🎪)直不断甚至絮叨的对白，冗(💈)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(🌴)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(👰)之间和警察(🔑)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🚘)一方设计成(😹)全能。虽然(🔺)是极专业的劫匪，但两次抢劫(🔗)，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🌚)不守(⛓)规矩杀掉警员(🎪)的混蛋文格鲁，埋下了(🍦)最大的失败的伏笔。到了中间(🎅)，文格(🥠)鲁的报复、逃跑(😊)线路泄(😖)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🛬)那种设计出来的仿佛可(🗝)以(🦐)控制一切的(🛸)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🎴)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(😮)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🦂)是梅尔维尔(📶)《红圈》里面的钻(🍝)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(👳)，迈克尔·曼一开始就(🤢)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(🛒)人的(🏤)质地。

最重要的(🐀)是，看到了两(🐏)个(💶)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🔜)句：“我(🕖)说过不会让你抓起来”，然(🈷)后伸出手给艾尔·帕(🛩)西诺，阿尔·(🚶)帕(🏣)西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🧛)罗的死掉，然后泪水慢(🤒)慢填满眼眶，这个(😺)时候，关于动作戏的热血(🌇)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(🗨)演得咄(⭕)咄逼人，并且(🖼)没有谁能够抢了另一个(🏳)人的戏。

这回看，各种细节(🌯)在眼前再次浮现，但这帮(🤝)男人们刚强勇猛的一(🧢)面隐到背后，婚姻危(🐻)机也不那(🏏)么清晰。这些男人的内(🏻)心突(🚇)然全部跃到了眼前(🉑)。每(🖇)个男人，不(😽)论(⭐)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(💍)显出来。

阿尔(👖)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🎒)分析案(🍱)情指挥手下的时候，都(🆎)表现出(😍)思(🧢)维(📁)的极度清晰(🌇)与迅速(📝)，他(😝)能够短时间内观察完现场并对手下们分(🤢)派任(🍢)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🦐)包括对对老婆请回家来的情(🕯)人(🎯)也一样大吼：“你可以搞我老婆因(💈)为她请你来，你可以坐在(🏬)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(📼)是你(🍍)不准看我(⚡)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(❎)来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🎄)他(🚙)的(📲)气势(🎋)震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(👂)特内心的弱，在于(🌫)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🧚)变态(🌒)，他不能跟亲人说这(🚒)些。他终于因此无法维系婚(💿)姻，电影里(🈸)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(👝)明他在这段该死的家庭生活中是“在(🅱)场”的，文森特怒(👾)了：“我难道要在下班的(📐)时候要对你说(👵)，哦，你猜今(🍕)天怎么了，一个(🎟)人把自己的婴儿放到(🦈)了微波炉(😵)里烤了，就因为(⛄)这(🚵)婴儿(🐻)太闹。来吧，我(🙏)们来分享。”老(🚞)婆(🧢)听了这话很无(🔴)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(📽)体生活在(⛅)一起(🍣)”。而文森(⭐)特也只能将这些丑(🌊)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🌆)作包围自己。

他没(🌦)有办法把工作和感情处(📶)理妥当，因为他(🌮)是一个在黑暗中游刃的(📺)优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🚫)甚至更亲近一(🕌)些，因为回到家(🚛)，它不(🥙)能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🤤)视。文森特(🐑)把因为家(⛸)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🆑)女(📼)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(📴)看了一(🍘)眼，这回没有立即起身，只说要留(⛏)下来(🔣)陪着。但老婆还(⬇)是了解这(💂)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🌙)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🚉)来都很整洁，他讲究原则、(🍷)有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(🎉)的文森特(🍍)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上(🥁)车撞将出去？他是个(🚵)有原则的贼，他(🐞)需(👼)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(📛)带着(🚤)心爱的人直接保险的远走，就说明了(🧔)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🚠)他明白自己是个什么，在餐(🥍)馆(🌴)拒绝文森(😉)特让他(🐇)不要抢劫的(💻)劝告时他说过，“我做我最擅长(🆘)的，去抢劫，你做你(🤹)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🎬)退，在行动(🏂)中听到了远处(🐆)车内的一点声响，立即警惕起(🐺)来并且(🍼)放弃了行动(💣)；他(💻)乐意照顾朋友(🛌)的一切，像个大(🏻)家(💦)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(📃)类家务事。当然，他也需(🐽)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🛅)地杀了人，将导致不必要的追(🍧)捕和麻烦(🔟)，他在餐厅把文(❎)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(👹)外面干掉(🛫)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(📁)进了这个家伙的肚子里(👱)。在投资公司(📚)老板用废纸(♎)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🤾)弱，和文森(🙉)特(☕)一(🍟)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🐔)候，他说：(🏮)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🔩)发没有任(🕠)何家具，这些场景的美术设计完(🈲)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🌽)久没再联系，在朋友之间的家庭(😆)聚会上，发(😛)现只有自己还没(💖)成家，有些黯然神伤(💦)，他突然明白(🧙)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(👕)且开始计(🐨)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🔹)很“干净”，不拖(🆙)泥带水，不拖(🚗)家带(💌)口，遇到事情可以随(🥙)即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(📎)人(🏡)的(✉)日子过久了，并不会(📥)逐渐麻木，而是会越来(🕳)越(⛴)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🐵)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(💇)少文森特还结过三次婚。在咖啡(🥞)馆对话的时候，文(🎿)森特问：“这样来说(⬛)，你永(🚢)远也不想要普通的(㊗)生(🕞)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🗒)不(💏)屑一顾，但义无反(🎃)顾地要带着伊(🍷)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🔜)司”，做(🚐)个普通人。这就是这个大男(📟)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(⛔)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🎅)，能(♈)用普通材料制作炸开运钞(📂)车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🥪)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🌧)钱，把(🏾)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🀄)剩几个子(🏗)儿(🙄)。他的(🌚)下场好些，受了伤(😛)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(💔)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🔌)下手掌，克里斯就(🤠)清楚阳台后面有埋伏的警察(😲)，于是沉稳地离开。他的弱点也(🎖)在于，他深爱着(🀄)自己的老婆，他受伤(🤫)后被尼尔(🛸)安排(🔶)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(💧)人(🔃)的(🎆)房子(🐚)不顾(🐍)危险去找老(🎶)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🎆)机四伏的时候，重逢的笑容凝(😏)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🐯)，被临时(💐)找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🚅)极少(🚰)，死的很快，但关(🐶)于他的几个场(📻)景中，我们(🚰)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(✈)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🗺)他，他觉得自己很没用，女友(🉐)只说(🔛)“我为你骄(🚝)傲(🚽)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🎒)份狗屎工作，入了伙。看到电视(🐟)上他死的消(🕤)息，他的女友呆若木鸡(📒)。

还(🐉)有那(🕑)个被毒打到不(🥢)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🎤)特莱约，看到尼尔(📣)拿着枪(🦌)质问自己(🚑)，首先问的(🔎)是自己的老婆(👥)怎么样了，尼尔说她死了，他小声(😭)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🙆)后告诉尼尔，来(🙋)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🆕)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(🍻)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🌡)地。电影中，他们几乎都(🚫)有流过或者要(🥇)流(📂)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🏕)被刺痛的(🤑)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🧑)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🉐)场景，还(🉐)是(📎)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🌟)论(🏋)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🏓)·尼(🌋)罗(💃)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(✝)起(💩)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🔨)想到这些，大概说明，我(🐫)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🥏)且无法摆脱他(🔒)们身上那些男人一样都有(🚕)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🐝)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🉑)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🤦)，因为迈克尔·曼不(🈶)大会拍女人，却给了女人(🦂)这么重(🤙)的戏份。

另外，听着《盗火(❌)线》的原声(🦊)音乐敲文章，不小心发现(📜)，迈(🕎)克尔·曼安(📰)排(🛄)的(🍻)那些摇滚乐和管(🥦)弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🐝)的下(⛸)场一样沮丧到极点。