从前有个人对我说，别(🏓)要任何附属(🧠)品，在你的生命中(💛)，不应该有任(💨)何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(⚡)一对冤家，而他就是一个警(📧)察，他就(👸)是一个贼。他说(📢)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🥁)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🛩)追逐的游戏，天生注定他们就背(😫)负了不同的(🕉)使命，这让他们只能各走各(🎸)的(🐲)，然后决一死战。

电影中，劫(🛷)匪之(😄)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🔞)斯看见阁楼妻(🙋)子，他的爱人却含着泪摆了(📧)摆手让他赶快走，那一刻基(🛑)斯(😮)那种放不下(🚹)的神情让人(👱)过(🎛)目难忘。

有一(⛹)种男(❕)人，宁可忍耐野火把心(🙄)烧焦，也不会让火(🔷)星溅到情人的发梢。

有(🕹)一(🙋)种男(🍈)人，心(🎳)里藏着一个重(🐍)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🖲)三遍《盗(😦)火线》。这一遍看过，情绪低沉了(👏)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🎹)的灯火通(📈)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🎦)然迈克(🌱)尔·曼所有电(👌)影几乎都有这样的城市流(🕸)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(😹)便是拿自己以前成绩辉煌的电(➖)视剧《迈阿密风(🥖)云》来改编成电影，也没可能(❇)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🥋)。

第一遍看(🔪)盗(⭐)火线的时候，是在几年前(🍻)，那时看到的是技术给人带来的爽快(💈)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(😜)尔·(👂)曼属于技术精巧型的(🎅)导演，动作戏极注重细(🔹)节，所以需要找军官来给演员(🚡)们上射击以及枪(🔂)战战略课程。那著名(👺)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(😳)冲(💪)锋等等动作精确到无可挑剔(🐖)。震动感观的(🖋)力(🕒)度(🌳)就从这(🐆)些真实感(🗡)中体现，没有花招。迈克尔·(😅)曼的暴力很干(🦌)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🐕)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(🏴)不在动作(⏲)，两(📳)场抢(🍈)劫的动作戏，加(🎵)起来一共不会超过15分钟(🆔)，而这是一(🎮)部长达(🍅)三个小时的电影。电影(🌗)的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🦈)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(⏫)枝杈情节：包括(🌪)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🅾)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🌐)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🤱)之(🏐)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🈷)匪，但两次抢劫，都不(🎺)以成功(😄)告终，因(🎋)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🐼)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(🍰)中间，文格鲁的报(📝)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🧒)如十一罗汉或(🤯)者特工(😵)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🔋)兰，这也不(🥟)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(♈)钻石(👌)大盗，虽然(🕉)极专业，但最终没能够逃脱(🔄)败落警察枪口的下场。这是他(🔵)们的命，迈(💫)克尔·(✅)曼一开始就安排好了，在这(🗜)种命里挣扎(🛥)，才能看得出这些男人(🍺)的质地。

最重要的是(🌥)，看到了两个男(🍧)人间作为对手但互相尊(🎀)重的友谊(🚨)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(👼)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🌘)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🕧)满(🍀)眼眶，这个时(🔴)候，关于动作(🌒)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(😢)有(📹)帕(🀄)西诺(🏊)和德尼罗入化境的演技，他们把两条(💖)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(👣)没有谁能够(😈)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🐙)刚强勇猛的一面(🙇)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🔼)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🤓)还是(🍒)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🌷)地凸显出来(⏪)。

阿尔·帕西诺(🥉)警探文森特一直双(🛢)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(🏮)的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的(💍)动机，他说话(🥌)大声，对线人，对罪犯(🏐)从(🏓)来都用一股狠劲儿，甚至(🥍)包括对对老婆请回家来的情(🗿)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后(💳)现(💟)代(🏜)设计的房(😔)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🎙)来，眼瞪得像要吃(🤕)人。那男人(😮)被他的气势震得坐(👺)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于(🥝)无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(😑)，背后(💶)都是一桩(💹)桩(🥕)命案，一具(🎩)具尸(😦)体，一(🧀)个(🎠)个变态，他不能跟亲人说这些。他(📓)终(⛰)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(⏲)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🥘)”一(🌆)下一天的(⛔)工作，至少这表明他在这段该死的(🤜)家庭生活中是“在场”的(🕊)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🤕)，你(😁)猜今(🏜)天怎么了，一(🎈)个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🙃)了这话很(🔤)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🗄)的那些尸体生活在一(🥥)起”。而文森特也只能(⛽)将这些丑(💸)恶藏在心里，“让这些保持我(📙)办案的敏感”，让工(💸)作包围自己。

他(🎆)没有办法把工作和(📅)感(🏽)情处理妥(🔘)当，因为他是一(🐍)个在黑(😪)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🕣)家庭，他对他(🎵)那(🎡)台小电视机甚至更亲近一些(🦕)，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🚖)，却只能(🌅)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(👷)伤心割腕的继女救出来，在(🏺)医院搂着老婆，传呼机响(🤾)了，他看了一眼，这回没有立(🚙)即起身，只说要留下来陪着。但(🌓)老婆还是(🍚)了解这个(🐫)工作狂，叫他去(🐅)工作，文森特起身，下楼梯(😫)赶去现场的速度(😑)，飞快。

德(🛶)尼罗饰(⭕)演的尼尔和(🧕)文(🔽)森特一样强(🏔)大，但他更讲究秩序，说话(🌮)不(👺)带那么大情绪但掷地有(🤰)声(🗂)，他衣(🍚)服从来(🔨)都很整洁，他讲究原(✡)则、有仇必报，在影片(🛢)最后(🏯)，他看了看自己心(🍵)爱的女人，看(🍶)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🥛)么(🥑)不逞英雄，开上车撞将出(👓)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🤡)而不是带着心爱的人直接保险的远走(🤓)，就说明了他是个专业(✝)的，讲规则的劫匪。因为他明白(🏂)自己(🚫)是个什么，在餐馆(🕵)拒绝文森特让他不要抢劫的(🚉)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(⛺)劫(🙈)，你做你最擅长的，来(🏼)捉(🧦)我这(🐡)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🔁)远处车(🙆)内的一点声响，立即警惕起来并且放(💖)弃了行动；他乐意照(😽)顾(🔯)朋友的一(🚩)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🍸)轨这类(🆘)家务事。当然，他也需要(⬇)在(💜)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🌮)必要的追捕和麻烦(🤝)，他在(🏧)餐厅把文格鲁的(👄)脑袋狠狠(🥊)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(⏱)得手。但最(🍅)后还是把几(🍡)颗子弹送(〰)进了这(❓)个家(🚵)伙的(❌)肚子里(🍰)。在投(🔬)资公司老(🎵)板用废纸耍了他之后，他拿起电(🥩)话(🌁)打过去，撂下狠话(🆒)：“电话那头听我说话的，已经是个(🗝)死人。”

尼尔的弱(🥒)，和文森特一样，也是一种生活无从(🗜)分享(🤑)的孤独。他自己起初并不(🔴)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚻)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🛤)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(😲)里除(🏼)了沙发没有任何家具，这些场景(😥)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(⬆)伊(😃)迪(⛎)之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🛌)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🆑)突然(🖱)明白，其实自己急切(✏)要一份感情寄托，于(🥏)是起身，给(🏋)伊(📃)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🎪)理明白，做一个(🧟)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🔇)男人而不是个铁人，一个人的日(🔢)子过久了，并不会逐渐(👵)麻木(🍅)，而是(🕍)会(🔈)越来越(🤧)强烈地期盼一(🌲)份感情(🙁)，可以让自己(🃏)心里最弱的地方可以(📔)依靠——男人(➿)有时候当(🛣)然也需要依靠的。这是尼尔(💽)比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🆒)还结过三次婚。在咖啡(🛡)馆对话(⏲)的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(📁)他(🔪)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🎉)顾，但义无反顾地(🛴)要带着伊迪一起逃走并给伊(🚢)迪“开(🚄)自己的设计公司”，做(😝)个普通人。这就(✂)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(👯)，这个尼尔最亲密(🍡)的朋友，他对于抢劫的各种(⛽)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(⛷)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(👨)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🤝)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(⏭)的下场好些，受了伤(🎭)但最终(🎨)逃掉了，因为他的老婆虽然因(🍟)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(⛑)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🕊)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(😀)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🆓)被尼尔(⬅)安排好出逃，但他只说：“没有(🤜)莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🥚)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🥊)琳(🍮)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(⏬)凝固在脸(🖤)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🏥)时找来代替的黑人司机(🤬)布里丹，戏份极少，死的很快，但(🖖)关于他的几个场景(😻)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(💔)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(👁)的女(✍)友并(🐋)不嫌(🥛)弃他，他觉得(🔝)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🎢)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(💧)到他的时候，他决定(😳)放弃这份(🕊)狗屎工作，入了伙。看到(🥥)电(😢)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🐵)有那个被(🎀)毒打到不能动弹(📣)而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(✈)问的是自(🗽)己(🏏)的老婆怎(🧝)么样了，尼尔(🎍)说她死了，他小(🆒)声呜呻吟了一下，表情极痛(💱)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🍗)才说出秘密(💠)的，并非他(👫)自己遭毒打而泄(🍖)密，女人也这是这个硬(🔞)汉的弱。

只有这样看(🎫)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(👋)的电影里显(💯)示(🏅)出如此丰富的质地。电影中，他(🔄)们几乎都(😘)有流过或者要流(❎)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🕜)刺痛的时候。

不过(🎶)，让我最爱这部(🕔)电影的原(🥀)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🔠)道路不同的男人之间惺(😷)惺(🔈)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(🔤)最喜(👭)欢(👃)的场景，还是(🐪)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(😊)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🔢)里，然(🚐)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🤵)，那双慢(🌂)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🥛)不孤(🍡)独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🏢)身上那些男人一样都有(👳)的脆弱。而迈克(🥣)尔·曼在这部电影里，把这(😐)些(👮)男人心中的弱体(⭐)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男(👃)人们是怎样的。当初巩(🏺)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🏋)解这部电影(🌱)肯定不有什么(🕜)好效果，因为迈克尔·(🛤)曼不大(🔐)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(⛰)章(🥉)，不小心发(🔇)现，迈克尔·曼安排的那些摇(🚊)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。