从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🌽)生(🥕)命中，不(🍇)应该有任何你不能在三(🎨)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🎣)警(🍷)察，他就是(🏮)一个贼(🏧)。他说：我不能任由(❌)你们(🧥)纵横霸道我终将为(🍛)你们送葬。他说：我一定(🤐)等到最后。

两个男(🤛)人的(🌲)故事是不乏温暖(🚴)的。

他们注定要在这个伤心(🎆)的城市(🏘)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(👱)的使(📷)命，这让他们只能各走各(🚧)的，然后(🌊)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(💋)警(🛡)察拘(🌨)禁变成(🐌)诱(🖐)饵，当基斯看(🚥)见阁楼妻子，他的爱人却(😭)含着泪(🛣)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🍯)不下的(🥟)神情让(📁)人过目难忘(🗻)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(⬆)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🔖)供(💁)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🔛)了(👁)许久。甚至一(🏰)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🌡)的灯(🔥)火(🤭)通明的城市上空划过(🏝)，就惹得心里一阵难(👝)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🍻)曼想超越这部片子(🥉)，太难了，即(☔)便(🥄)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🙍)，也没可能哪怕只有七分接近(🛤)《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🎢)有意识到，他在不经意间他给《盗火线(⚾)》赋予(❕)了多少细节与情感。

第一遍(🦇)看盗火线(⏬)的时候，是在几年前，那时(🗣)看到的是技术给人(🐰)带来的爽快(🧞)，当时没有见识过(🆘)很多枪战动作(⤵)场(🦗)面的我看(🏈)得很激动。迈克尔(🏢)·曼属(🕢)于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(🕊)需要找军官来给(🔳)演(🚳)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的(💽)七分钟枪战里，两方人马的站位、(👡)掩护、救助、冲锋等等动作精确(🐎)到无可挑剔(🐇)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🎃)，否则很(🐯)少见到用血流四(🔨)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🌹)压根(🏦)不在动作，两场抢劫(🌚)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🍍)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🛌)直(🌞)不断甚至(📱)絮叨的对白，冗长(👙)且细琐(🈹)的枝杈情节(🐍)：包括警探文森(🏴)特(🤗)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(💂)活，劫匪朋友之间和警察(🍡)同事之间(♐)的家庭聚会(🚕)等等场(👋)景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🌓)，但(🐇)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🆓)矩(🤗)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🍝)败的伏笔(🕯)。到了中间，文(🎞)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🧑)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(♎)那种设计出来的(💰)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🌠)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🌜)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大(🚑)盗(👓)，虽然(❗)极专业，但最(🍠)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(🥫)了，在(🔤)这种命(😋)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🔃)互相尊重的友谊(👁)。影片最后，德(🌫)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🚜)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🥔)握起来，无奈的认同这句话并接受(😁)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🐵)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(😔)都演得咄咄逼人，并(🖐)且没有(📸)谁能够抢(🏚)了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🥀)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🔰)起眼的配角，他(🎮)们心中那一(🐄)点点柔软的地方，奇(💲)怪(🛫)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(❕)情(🦃)指挥手下的时候，都表现出思(🚻)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🕍)，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🏄)，对线人(🤤)，对(🙀)罪犯从(🚉)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(🛷)也一样大吼：“你可以搞我(🍡)老婆因为她请你来，你可以坐在她的(🌁)沙发上，在她前夫的荒(🔢)谬的后现(🚍)代设计的(🎙)房屋里，但是你不准看我的电视机(🍈)！”最(🚙)后一句话声(😂)音猛地扬起(🤨)来，眼(🔖)瞪得像要吃人。那(🥅)男人被他的气势震得坐立不(🥣)安(🗃)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(🗞)和亲(🎇)人分享自(📩)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🗿)败，背后都是(🎧)一桩桩命案(🔀)，一具具尸体(🌥)，一个(👪)个变态，他不能跟亲(🙉)人说(🤞)这些。他终于因此无法维(💼)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🌹)老婆。他老婆希望他能像一(🍠)个(😔)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(🙃)，至少这表明他在这段该死的家庭生(🍺)活中(🐜)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(💝)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🦎)，一个人把自己的(😄)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧(📪)，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根(🧛)发痒，只说“你其实每天(🐡)跟你的那些尸体(🚐)生活在一起”。而文森(😐)特也只(🗄)能将这些丑(🖕)恶藏在心里，“让这些保持我办案(🤠)的敏感”，让工作包围(💧)自己。

他没有办法(🥪)把工作(🌔)和感情处理妥当，因为他(🏝)是一个在(🌄)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🌵)他那台小电视机甚至更亲(🆑)近一些，因(🥧)为回到家，它不(🐂)能对(🍷)老婆诉苦，却只能打开这(❔)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(☕)腕的继女救出来，在医院搂着老(😗)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(😯)是了解这个工(🚻)作狂，叫(👘)他去工(🐩)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的(👗)速度，飞快。

德尼(🥫)罗饰演的尼尔和文森特一(🍱)样强大，但他更(🥌)讲究秩序，说(👪)话不带那么(💎)大情绪但掷地有(👳)声，他(🥜)衣服从来都很整洁(👡)，他讲究原则、有仇必报，在影片最(👼)后(🤤)，他看(🎋)了看(🤦)自己心爱的女人，看了看(🍑)追(👇)过来的文森特，只能放弃(✔)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(🔟)他是个有(💧)原则的贼，他(🥕)需要脱身。他拐下(🔪)高速公路(🐘)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(🈁)直接保险的(🙄)远(🏈)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(👀)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🎸)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🐘)远处车内的一(📴)点声(🔚)响，立(🏼)即警惕起来并且放弃了行动(🎛)；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🌂)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🌒)。当然，他也(🚏)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🚲)原则地杀了人(💼)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🧥)袋狠(🔗)狠(🥃)砸在桌子上(🍲)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🎉)有得手。但最后还是把几颗子弹送(🔈)进了这(❕)个家伙的肚子里。在(🐍)投资公司老板用废(🚩)纸耍了他之(👝)后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(♑)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(📍)的孤独。他自己起(🔉)初并不愿意承认，在(🔚)邂逅女孩伊(⛺)迪(😿)的时候，他说：(🌟)“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(♑)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🛺)计完全符合他孤独的(🐌)心境(🔪)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🏋)，在朋友之间的(🔀)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(😅)黯(😷)然神伤，他突然明白，其(😂)实自(👒)己(💯)急切要(🤫)一份感情寄托，于是(⬇)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(🍤)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🌟)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🥃)逐(👦)渐麻木，而是会越来越(🍷)强烈地期盼一份(🌈)感情(💮)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🐙)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🗺)少文森(🦕)特还结过三次婚(🌥)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(😴)“这样来说，你永远也(🕒)不想(🐿)要普通的生(🥉)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🍿)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(😴)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(📱)盾，他的(🙁)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(😩)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(💴)尔配合(🍧)在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🚞)钱，把抢劫得来的大把钞(📳)票投进了赌场，输得不剩(🗿)几个子儿。他(🍁)的(👽)下(😛)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🛅)然深爱(🤓)他，她只在阳(🎵)台上(✏)悄悄动了一下手掌，克里(🍀)斯就清楚阳台(🎩)后面有(🛸)埋伏的警察，于是沉稳(😴)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🎛)伤后被(🍊)尼尔安排好出逃，但他(🅰)只说(🏠)：“没(✝)有莎(🚥)琳我(💬)不走。”伤刚(🌯)好一点，他就开车离开了保护人的房子(㊗)不顾危险去找老婆，直到看(💰)见莎琳亲自用一个手势(🏾)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(💯)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🔡)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🏕)自(⏰)己很没用，女(🗜)友只(📭)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🐜)的贬低、(💀)奚落和精神上的侮辱，因为他(📤)还是个身躯强(🌘)壮的男人，在尼尔找到他的时候(🏘)，他决定放(🏏)弃这份狗屎工(♊)作，入了伙。看到电视上他(👵)死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(🎽)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🧀)枪质(❤)问自己，首先问的是(👭)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🛬)小声呜呻吟了一下(⏱)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🖼)杀他老婆，他才说出秘密的(👽)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(⬆)这个硬汉的弱(🍶)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(📨)的剧本，才让男人们在一部表面(🔛)看上去极硬派的电影里显示出如此(🥋)丰富的质地。电影(🐦)中，他们几乎都(🏭)有流过或者(🎶)要流眼泪的(🥡)时候，那时他们(🚬)心里最弱(🏿)的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🧔)最爱这部(🚼)电(🗽)影的原因，还(🦖)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(🔻)不同(🤽)的(🧣)男人之间惺惺相(🕝)惜(🐸)却(❇)绝无可能成为朋友的友谊；最(😦)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(📖)尼罗在(🍎)咖啡馆里谈论各(🛢)自的(⏭)梦，一个梦见自(🐞)己抓过的罪犯(🐚)，一个梦见(⛎)自己溺在(⬅)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🥕)头，还是阿尔·帕西(🐑)诺杀死德·(🦄)尼罗之后(🍲)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(✖)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🍚)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🎗)的电影，却想到这些(🗣)，大概说明，我没有这(🦗)些男人的强悍和(🤪)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(💙)身上那些男(😨)人一样都有的脆弱(🙍)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🛺)心中的弱体现得这样细致入(🎩)微，他很了(🎈)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🐏)姨出演《迈阿密风云》，就(✒)应该了解这部电影肯定不(🦀)有(❗)什么(🎖)好效果，因为迈克(😄)尔·曼不大会拍女人，却给了(🚮)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(⛓)原声音乐敲(⛓)文章，不小心发现(🏤)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(🛴)和管弦配乐，情绪和影片中(🌋)男人们最后的下场一样沮丧到极(💭)点。