从前有(⌛)个(🚊)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🌊)不能(🏫)在三十(👀)秒内抛弃的东西。

—(🕌)—(🥓)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(♉)是一个贼。他说：我不能(💤)任由你们纵横霸道我终将为你们(🆒)送葬。他说：我一定(♈)等到最后。

两个男人的故事是不(🍘)乏温(🗼)暖的。

他们注定要在这个伤心的城市(💠)里展开追逐的游戏(🌵)，天生注定他(🚥)们(🐿)就背负了不同的使(🕳)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电(🕴)影中，劫匪之一基斯的妻子被(🧐)警察拘禁变(🐂)成诱(⛴)饵，当基斯(🔰)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🕺)快走，那一(🤜)刻基斯那种(🐮)放不下的神情(🎦)让人过目难忘。

有一种(🤞)男人，宁可(🧛)忍耐野火把心烧(🤩)焦(🆓)，也不会让(🎀)火星溅到情人的发梢。

有一(🐄)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影(🎷)视提(🐖)供

看了第三遍(🏦)《盗火线》。这一遍看(🥇)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🐝)的灯火通明的城市(🐖)上空划过，就惹得心(😿)里一阵(🐯)难过。虽(💡)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(🐞)彩，但(🛎)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🆘)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🎱)阿密风云》来改编成电影，也没可(🏇)能哪怕(✖)只有七分接近(🕣)《盗(🏽)火线》的(🏙)水平。很可能(❄)他(🐊)自(✊)己都没有意识到，他在(🛁)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🏏)情感。

第一遍看盗火线的(🖖)时候，是在几年前，那(❗)时看到的是技术给人带(❎)来的爽快，当时没有见识(🎴)过很多枪战(🔃)动作场(😂)面(⏪)的我看得(🎄)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🌧)，动作戏极注重细(🍎)节，所以需要找军(🐎)官来给演员们上(🍼)射击(🔵)以及(🛍)枪战战略(🚂)课(😥)程。那著名的七(💡)分钟枪战里，两方人马的站位(🏞)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(🔒)挑剔。震动感观的力度就从这(🙌)些真实感(🧑)中体现，没有花招。迈克(🌻)尔·曼的暴力很干(🤾)净，除非必要，否则很(🛐)少(🔸)见(🌰)到(🐕)用血流四(🈵)溅(🌳)来增加效果。

第二(🏧)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🦁)动作戏，加起来一(😬)共不会超过(🚓)15分钟，而这(🏷)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(📈)片，有着一直不断甚至絮叨的(💍)对白(👝)，冗长且细琐(🐌)的枝杈情节：包括警探文森特和劫(💇)匪二号人物(🦑)克里斯一团糟的婚(➰)姻生活(💌)，劫匪朋友之(😺)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🍨)影并不像一般商业片那样将劫匪或者(🤰)警察之中某(📤)一方设计成全能。虽然(👅)是极专业的劫匪，但两次(🔍)抢劫，都不以(💽)成功告终，因(😨)为电影一开始那个不守规矩(🥊)杀掉警员的混蛋文(🏓)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🍀)鲁的报复、逃跑线路泄露、(🕌)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(👳)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🙁)杰森·伯恩或者纽约警察(🤕)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们(🙄)更像(🗜)是梅尔维尔《红(🎋)圈》里面的钻石大盗(👁)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🤴)这种命里(😣)挣扎，才能(⛸)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🤔)枪，然后说了一句：“我说过(🦃)不会让你抓起来(⛏)”，然后伸出手给艾尔·帕西(🔓)诺，阿尔·帕西诺握(😼)起来，无奈的认同这句话(💭)并(🎓)接(🛺)受德尼罗(🔁)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(📑)候，关(🌏)于动作戏的(🗽)热血(🍏)沸腾(📑)和激动(📽)早没了踪(🏌)影。

此外还(🌊)有帕(💍)西诺和德尼罗(🤙)入(👞)化境(♑)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(💰)人，并且没有谁(🤢)能够抢了另一个人的(👹)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(😢)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(🥐)色(❤)还是小到不起眼的配角，他(🈁)们心中那一(😟)点点柔软的(🚳)地方，奇怪地(🎂)凸(🐎)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🚢)无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时(➕)间内(🦗)观察完现场并对手下们分派任(👣)务，他能(🤱)很快看出敌(🕵)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🍭)狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🖨)回家来的(🈚)情人也(🔫)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后(🔈)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🔳)。那(🏆)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🚖)像(✂)要掐死自己。

文(🍐)森特内心的弱(✏)，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🔍)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🛋)，一具具尸体(🤥)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🍓)因此无法维系婚姻，电影里(🐢)出(🙈)现的，已经是(🍛)他第三任老婆。他(➖)老婆(🌭)希望他能(📱)像一个正常的公务员一(🛳)样上下(🏨)班，然后“分享(🤨)”一下一天的工作(📜)，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🕧)中是(👈)“在场”的，文森特怒了(🐭)：“我难道要在下班的时候要对你说(⚫)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🔹)了，就因为这婴儿(🚟)太闹。来吧(🍷)，我们来分享。”老(🉐)婆(👫)听了这话很无(🤵)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(⤵)你的那(🌫)些尸体生活在(〽)一起”。而文森特也只能将(👈)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(🛀)甚至更亲近一些，因为回到(💎)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🕌)谐而伤(🎴)心割腕(🎛)的继女救出来，在医院搂着老婆，传(🍤)呼机响了，他看了一眼，这回没(💗)有立即起身，只说要留(⛓)下(👔)来陪(🦀)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(Ⓜ)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🕤)他更讲究秩序，说话不带(🚟)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(🍩)最(👂)后，他看了看自己心爱(🕋)的女人，看了看追(🕰)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(♎)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(💆)身。他拐下高速公(🚴)路决定找文(🍹)格(🌦)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个(🥕)专业的，讲规(👙)则的劫匪。因为他明白自己是个(📸)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🏪)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🚽)的一点声响，立(👚)即警惕起来并且放弃了行(🏻)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🐅)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🛄)的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🏽)则地杀了人，将(🎷)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(❔)格鲁的(🍜)脑袋狠狠砸(🚋)在桌子(㊗)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🤯)后(⏬)还是(🥧)把几颗(📉)子弹送(💃)进了这个家(🧥)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🥦)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🅿)生活无从分享的(📥)孤独。他自(💅)己起初并不愿意(🤳)承认，在(🐪)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(👸)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🔀)荡的房间里除了沙发没有任何家具(🎢)，这些场景的(🚹)美术设计完全符合他孤独的心(🔐)境。遇到伊迪之后他悄(🏿)悄(👺)离去，很(⛲)久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🥣)会(👭)上(📅)，发现只有自己还没成(🍁)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🐑)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🙉)理明白，做一个专业的(🚦)罪犯，最好很“干(📜)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(⚾)么用呢(🧟)，他(🐫)是个男人(🀄)而(🕕)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(📺)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(🔒)以(🎁)依靠——(🚙)男人有时候当然也需要依靠的。这(😀)是尼尔比文(🆑)森特更悲凉的地方，至少文森特(😭)还(🏨)结过三次婚。在咖(🙌)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(📮)活？”尼尔(🧀)笑：“那他妈(🚚)是什么？BarbeQ和球(🍇)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🖕)义(🚆)无反顾地要带着伊迪一起逃走(📬)并给伊迪“开自己的设计公(🍗)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(💴)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(📘)的各种技艺精湛，能用(🥂)普通材料制作炸(🎩)开运钞车的装甲的强力炸药，能(🕯)与尼(🍮)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🐅)老婆莎琳大嚷大叫(💰)，脾(🍴)气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🛏)劫得来的大把钞票投进(🥊)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🎒)逃掉了，因为他的(🐭)老婆虽然因为他(🌖)的(🐐)赌钱和(㊙)脾气而出轨，但仍然深(🕺)爱(🧕)他，她只在阳台上(🚥)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(💭)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🌟)点也在于，他深爱着自己的(🙎)老婆，他受伤后被尼尔安(🍊)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(♿)一点，他就开车离开了保护人(🌼)的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🚙)莎琳(👹)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(👣)抢银(🥡)行的过程中，被临时找来代替的黑(🥘)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(⛸)中(🈂)，我们清晰地看(🗝)出他的苦闷。他出狱后被介(👙)绍(🎧)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🕊)的女友并不嫌(🌩)弃他，他(🖕)觉得自己很没(🚫)用，女(🏞)友只说“我为你骄傲(🔫)”，他几乎要哭。但是他(🥩)无法忍受饭店老板一再的贬低(🖌)、奚落和精神上的侮辱，因为(🍎)他还(🔜)是个身躯强壮的男(⛹)人，在尼尔(🚙)找(💫)到他(🕢)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(💔)，他的(🎄)女友呆(🤣)若木鸡。

还有那个被(🔆)毒打(💛)到不能动(📴)弹而泄(💇)露逃跑路(🚛)线的伙伴(💋)特莱约，看(🎽)到尼尔拿着枪质问自(🌶)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(😩)死了，他小声呜呻吟(👼)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(✴)的人威胁杀他(📳)老婆，他才说出秘密的(🍘)，并非他自己遭毒打(🛀)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🈺)，冗长，而不(🧗)是极度紧凑(🤾)和(🕶)紧张的剧本，才让男人们(⛹)在一部(📯)表面看上去(🐣)极硬(🍷)派的电影里显示(😶)出如此丰富的质地。电影中，他们几(🏂)乎都有流过(📴)或者要流眼泪的(🕰)时候，那时他们心里(✅)最弱(⚽)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🚑)部电影的原因，还(🍏)是我第(🎁)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(📘)同(📭)的(💏)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(📼)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(👷)论各(🐍)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(❌)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(😼)润的眼睛(🥨)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🕠)这样一部通(♈)常让人(🎏)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🕔)说明，我没(🔏)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🚜)脱他们身上那些男人一样都有(🥪)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(💏)些(👇)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(💛)密风云(😤)》，就应该了解这部电(🚩)影肯定不有什么好效果，因为(🚟)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(📕)外，听(🌒)着(🍒)《盗(🔱)火线》的原声音乐敲文(🍼)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(👽)那些摇滚乐和管(🚫)弦配乐(🧜)，情绪和影(🏧)片中男人们最后的下场一样(🍌)沮丧到极点。