从前有个人对(🤠)我说，别要任何附属(🌂)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🕚)内抛弃的东西。

——《盗火线(⛄)》

警察与贼天生就是(🍶)一对冤家，而他就是一个警(📂)察(🧑)，他就是一(🖥)个贼。他说(🎱)：我不能任由你们(✡)纵横霸(🔹)道我(💕)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(👹)的。

他们注定要在这(🛄)个伤心的城(🛍)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🏦)背负了不同的使(🌞)命，这让他们(🐌)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(❄)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(👂)基(♟)斯看见阁楼妻子，他(💇)的爱(🔮)人却含着泪摆了摆手(🔌)让他赶快走，那一刻基斯(🧞)那种放不下的(🐷)神情让人(🙄)过目难忘(🛩)。

有一(🏺)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🔱)，也不会让火星溅到(🚗)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🤤)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(😥)划(🕟)过，就惹得(🗑)心里一阵难(⛴)过。虽然(🔌)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🔶)拿自己以前(📃)成(🛀)绩辉煌(🐴)的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🥥)》的水平。很可能他自己都没有意(🚘)识到，他在不经意(🧐)间他给《盗火线》赋予(🚀)了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🚆)线的时候，是在(🔬)几年前，那时看(🙄)到的(🔻)是技术给人带来的爽快，当时没有(🦃)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🏔)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(👨)上射击以(📴)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🌳)冲锋(💋)等(🥃)等动作精确到无可(🏠)挑剔。震动感观的(🥩)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🍪)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(📛)少见到(🐩)用(🍝)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根(💭)不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🐻)这(🎁)是一部(🌀)长达三个小时的电影。电影的剧本一(🖲)点都不像一部精彩的警匪片，有着一(🚤)直不(🍢)断甚(👑)至絮叨的对白，冗长且(🏰)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(📪)物(✏)克里(⏮)斯一(🥑)团糟的婚姻(🛳)生活，劫匪朋(🦆)友之间和警察同事之(🛳)间的家庭聚会(⏲)等等场景。这部电(🎯)影并不(🧣)像一(🔓)般商业片那(🏍)样将劫匪或者警察之中某一方(📟)设计成全能。虽然(♈)是(⛔)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🤽)不守规(🕹)矩杀掉警员的混蛋文(🎼)格鲁，埋下了最大(🍼)的(🗨)失败的伏(🎗)笔。到了中间，文格鲁的报复、(🛠)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🔕)劫匪(🏮)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🚙)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(😀)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(💳)够逃脱败落警察枪口(🍷)的下(😘)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🥞)排(🤩)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🕯)男人的(♉)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(🗜)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(📮)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🌛)西诺，阿(🐢)尔·帕西诺握起来，无奈(😏)的认同这句话并接受德尼罗的死掉(😗)，然后泪水(🐑)慢慢(🛎)填满眼眶(🕸)，这个时候，关于动作戏的热血沸(🏬)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(🛍)境的(🚦)演技，他们把(🤨)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🥙)，并且没有谁能够抢了另(🍏)一个人的戏。

这(🍮)回看，各(❔)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🤦)些(📒)男人的内心突然全部跃到(😃)了眼(😭)前。每个男人，不论(🤣)是主要角色(⛱)还是小到不起眼的(😦)配角，他们心中那一点(📖)点柔软(💲)的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🍼)警探文森特一直双(🏃)眼无神，但分析案情指挥手下的(🕹)时候，都表现(😉)出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🅿)下(🍥)们分派(🏒)任务，他能很快看出敌人的动机，他(🚰)说话大声，对线人，对罪犯(⏲)从来都用一股狠劲(🚙)儿(❣)，甚至包(👵)括对对(⛱)老婆请(🍵)回家(💍)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🚯)可以坐(🔕)在她的沙发上，在(💮)她前夫的荒谬的后(🎻)现代设(📦)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(📝)声音猛(✒)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🍿)人被他的气势(📕)震得坐立不安，畏缩得像要(😯)掐死自己(🦊)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🧣)的成功(🔁)或失败，因(🚮)为(🍼)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(👺)个(🐡)变态，他不能跟亲人说这些。他终(🍣)于因此无法维系(🥗)婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🎍)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🚗)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🍼)奈并且牙根发痒，只说“你其实(😵)每天跟(⛳)你的那些尸(🤞)体生活在一(🔉)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏(👺)在心里(💃)，“让这些保持我办案(😕)的敏(🌈)感”，让工作包围自(💍)己。

他没有办法把工作和感情处理(🛣)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🥍)探员，他放弃的总(🚗)是家庭，他对他(🐌)那台小电视机甚至更亲近一些(🐝)，因为回(🎹)到家(🗒)，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🏒)电视。文森(😛)特把因为家庭生活从来不和谐而(👩)伤心(🔄)割腕的继女救出来，在医院(🤖)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(⏲)身，只(🐴)说要留下(🤠)来(🌾)陪着。但老婆还是了解(🔝)这(🏌)个工作狂，叫他(🔮)去工(💯)作，文森特起身(🧢)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(😁)，但他更讲究秩序，说话不带那(♑)么大情绪但掷地有声，他(🎈)衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🏦)有仇必报(🤮)，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🎥)人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🚟)英雄，开上车撞将出去？(⛺)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🕵)带着心爱的人直接保险的远(🍆)走，就(💈)说(🏫)明了他是(💸)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🚏)说(🅱)过，“我做我最(🏙)擅长的(🍋)，去抢劫，你做你最擅长的，来(🌝)捉我这(➿)样的人。”他(😺)懂得进退，在行动中(🍱)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🚉)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🐽)类家务事。当然，他也需要在必(⚡)要的时候心(💨)狠手辣，文格鲁没有原(👢)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦(🙌)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🌐)面(😚)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🍹)子(✉)弹送进了这个家伙(🏹)的肚(😣)子里。在(🐷)投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🔱)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🕊)特一样，也是一种生(🍛)活无从分享的孤独。他自己(😃)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🧒)的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🎂)。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🥂)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(🛣)间里除了沙(🔜)发没有任(🎥)何(🍉)家具，这些(🗣)场景的美术(🐫)设计完全符合他孤独的(👓)心境。遇到伊迪之(🍡)后他悄(🍂)悄离去(😇)，很久没(🍳)再联系，在朋友之间(🔗)的家庭聚会(🥡)上，发现只有自己还没成家，有些黯(🌆)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🐴)情寄托，于是起身，给伊迪打(💾)电话，并且开始计划远走(🍕)。其实他心理明白，做一个(⏲)专业的罪犯，最好很“干净”，不(🎒)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🐇)什么用呢，他是个男人(🌩)而不是(🛡)个(👐)铁人，一个(💙)人的日子过久了(🍈)，并不会逐渐麻木，而是会越(🌵)来越强烈(🐫)地期盼(📈)一份感情，可以让(🔜)自(😌)己心里(📭)最弱的地方(🕓)可以依靠——男人有时候当(🚓)然也需(💈)要(🗯)依靠(💎)的。这是尼尔(🐪)比文森特更悲凉的地(🎣)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🌝)要普(🚢)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🦎)普(🚒)通生活(🍜)不屑(🙄)一顾，但(🌉)义无反顾地要带着伊迪(🎹)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🈲)是这个(⛹)大(🚸)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🚈)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🎛)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🥞)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🔜)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🔨)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(👉)为他的(🌨)老婆虽然因为他的(🏖)赌钱和脾气而出轨，但仍然(🎭)深(⏩)爱他，她只在阳(🎍)台上悄悄动了一(❗)下(🅱)手掌，克(🍼)里斯就清楚阳台后面有埋(🕍)伏的(😤)警察，于是沉(🗡)稳(🍬)地(🐡)离开(🥅)。他的弱点也(🛳)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🎖)被尼尔安排好出逃，但他只说(🈁)：“没有莎琳我不(🌗)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🕙)势(⤵)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(😏)固在脸(🦈)上，随(👦)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🔅)时找(🍃)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看(🎗)出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🐾)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🚣)并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🔯)、(⛳)奚落和精(🌉)神(🚶)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(🛷)的男人，在尼尔找(🔤)到他的时(🙉)候(🕤)，他决定放(🔣)弃这份狗屎工(🔅)作，入了伙。看到电视上(📺)他死(🔎)的消息，他的女友呆若木(📺)鸡。

还(🤽)有那(📪)个被毒打到(🤰)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🥥)，看到尼尔拿着枪质问(😩)自(👾)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🔯)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🍆)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(👘)这(📴)样(⛸)看上去(🎃)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(💩)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🌴)影中，他们几乎都有(🚦)流过或者要流眼泪的时候，那时(🐓)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(🕳)影的(🗣)原(👭)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🐳)的男人之间惺(📁)惺相惜却绝(😃)无可能成为朋友的友谊；最喜欢(🕝)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🚑)各自的(🔶)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(💄)己溺在水里(🏔)，然后讨论梦的含义；最喜欢(🛰)的镜(🍎)头，还是阿尔·帕(💍)西诺杀死德·尼罗之后，那双(😟)慢慢湿润的眼睛——他干(🏓)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🎤)一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🎫)至真的去(👖)持枪抢劫的电影(🎀)，却想到这(⛄)些，大概说明，我没有这些男人(📑)的强悍和智慧(👁)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🎥)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🏰)心中(💉)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🚇)到顶点的(🥃)男(🎰)人们(🎏)是怎样的。当初巩俐阿姨(👗)出演《迈阿密风云》，就应该了解(🈴)这部(🗝)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🌩)·曼不(🥄)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原(📙)声(📺)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配(⚓)乐，情绪和(✊)影(😾)片(⛓)中男人们最后的下(🚄)场一样沮丧到极点。