从前(🏑)有个人对我说(🕉)，别要任何附属品，在你的生(🥡)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🕔)个警察，他就是一个贼(💭)。他说：(🖤)我不能任(🐱)由(📌)你们纵横霸(⌛)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🔣)。

两个男人的故事是不乏温(🧠)暖的(🛃)。

他们注定要在这个伤心(🎤)的城市里展开追逐的(🍫)游戏，天生注定他们就背负(📜)了不同的使命(📮)，这让他们(🤹)只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🤒)，劫匪之一基斯(🧥)的妻子(🦗)被警察拘禁变成诱饵，当基斯(😐)看见阁楼妻子，他的爱人(🌥)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🖌)目难忘。

有一(😰)种男人，宁可忍耐野(🕠)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🚮)男人(⛓)，心里藏着一个重洋，流(🐏)出来，却只有两(📀)颗(🍷)泪珠(🚀)！

陌路影视提供(🤘)

看了第(🚺)三遍《盗火线》。这一(🤚)遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(⛓)度，迈克尔(😽)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🔰)通明的(🌮)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🤗)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🎴)视剧(🛒)《迈阿(🏣)密风云》来改(🧖)编成电影，也(🗯)没可能哪怕只有七分(🙈)接近(🍢)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🙉)意识到，他在不经(💜)意间他给《盗火线(💑)》赋予了(🎅)多少细节(🥜)与情感。

第(🧙)一遍(🌭)看盗火线的(⏭)时候，是在几年前，那时看到(😹)的是技术(😬)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🛬)面的(🤔)我看得很激动(🌥)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🍞)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(⏯)以(🥢)及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(📞)的站位、掩护(🏠)、(😜)救助(🎪)、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🍕)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(👩)尔·(🌨)曼(😖)的暴力(🈸)很干(🐙)净，除非必(😣)要，否则很少见到(🌲)用血流四溅来增加效果。

第二遍(😶)看，爽的地方依旧很爽(🤟)，但意(🔆)识到这电影的重(😎)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🦍)，加起来一共不会超过15分钟，而(🔯)这是一部长达三(📞)个小时的电影。电影的剧本(🕷)一点都不像一部精彩的警匪片(🌾)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(💜)长且细琐的枝杈情节：包括警探(📍)文(🚿)森特和劫匪(🥢)二号(🐢)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🍃)景。这部电影并不像一般商业片(❗)那样将劫匪或者警察之中(✊)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(📤)告终，因为电影一开始那(✔)个不守规矩(🎿)杀掉警员的混蛋文格(🕐)鲁，埋下了最大的失败的(🌛)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(🃏)露、女人(🚛)，都带(🀄)来各种麻(🍘)烦(🆒)，这伙(😢)劫(🌨)匪注定不是那种设计出(👍)来的仿(⚓)佛(🎍)可以控(👏)制一(🙁)切的劫匪伙(👲)盗贼，诸(🏪)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🌨)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(👛)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🦁)察枪口的下场(🛌)。这是他们(🏟)的命，迈(🎷)克尔·曼一开始就(🌪)安排好了，在这种命里挣扎，才(🍳)能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(👪)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🐘)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(⏬)奈的认同这句(🏝)话并(🎶)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🧖)眶，这个时候，关于动作戏(⛴)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🚶)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🥑)得咄咄逼人，并(🚝)且没有谁能够(🍧)抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🎥)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🐠)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🛷)个男人，不论是主要角色还是小(🕋)到不(🥒)起眼的配角，他们心(📶)中那一点点(🤹)柔软的地(♉)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警(🈷)探文森特一直(🌺)双眼(⚪)无神，但分析案情指挥(🥍)手下的时候，都表现出思维的极(📖)度清晰与迅速，他能(😘)够短时间内观察(🚡)完现场并(🐒)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🎣)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🕳)对对老婆请回家(💺)来的情(🛐)人也一样大吼(🕰)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🚋)她前夫的荒谬的后现代设(🎎)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🕕)猛地扬起(💺)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🔬)气势震得坐立不安，畏缩(🎹)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🔩)己工作的(🍨)成功(🎒)或失(📘)败(💞)，因(🍧)为不管成功还是失败，背(🐩)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🔑)些。他终于因此无(💂)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🎀)三任老婆。他老(📃)婆希望他(👼)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🕋)“在场”的，文森(🧔)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🥇)自己的婴儿放到了微(🌀)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🖲)牙根发痒，只说“你其(🛢)实(🐔)每(⏪)天跟(📛)你的那(🎄)些尸体生活在(🕶)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(😪)个在黑暗中游刃的优(😠)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🏻)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(📚)，却只能打开这台电视。文森特把(💐)因为家庭(🧘)生活从(🕚)来不和谐而伤心割腕的(🎰)继女救出来(💴)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了(🧠)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🐬)老婆还(⛔)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🎠)尔和文森特一样强大，但他更讲究(💽)秩(🐩)序，说话不带那么大(💜)情绪但掷地有声，他衣服(🐜)从来都(🆘)很整洁，他讲究原则、有仇必报(👍)，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🔆)人，看了看追过(😪)来的文森特(💰)，只(🐧)能放弃(🗻)这(🥤)段感情，怎么不逞(📎)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🚃)拐下高速公路决定找文格鲁(🍙)报仇(🌓)而不是带着心爱的人直接保(🤖)险的(🐱)远走，就说明了他是个专业的，讲规(💣)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(😆)劝告时他说过(🔶)，“我做我最擅(📞)长的，去抢(🔝)劫，你做你最擅长的，来(📜)捉我(😦)这样的人。”他懂得(👞)进退(🎙)，在行动中听到了远处车内的一点(🤴)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(👾)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🚪)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🐵)厅把文格鲁的脑袋(♍)狠狠砸在桌子上，并且(🔹)要在饭店外面干掉这个家伙(🐗)，但没有得手。但最(🍋)后还是把几颗子(🔧)弹送进了这个家伙的(🐬)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🎅)拿起电话打过去，撂下(🍕)狠话(⏭)：(🤫)“电话那头听(🕉)我说话的，已(🎏)经是个死人。”

尼尔(🅿)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🏇)己起(🌲)初并不(📥)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🗓)尽(🛰)的大海，空荡荡的(📊)房间里除了沙发(🚬)没有任何家具，这些场景的美术设计完(💊)全符合他孤(🌧)独的心境。遇(🕯)到伊迪之后他(💠)悄悄离去，很久没再联系(🤹)，在朋友(🐐)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🐹)，他(🏤)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托(🍊)，于是起身，给伊迪打电(🕺)话，并且开始(🐔)计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🔩)的罪犯，最好很“干净”，不拖(🌔)泥带水，不拖家带口，遇到事(🧚)情可以随即飞走，可(🚨)是有什么用呢，他是个男人而(🍤)不是(🚑)个(🕔)铁(🐨)人，一个(🤐)人的日子过久了，并不会逐(🐐)渐麻木，而是(🦉)会越来越(😰)强烈(🏑)地期盼一份感(🏙)情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(👚)是尼尔比文森特更悲凉(💺)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🌷)时候，文森特问：(🕠)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(🧟)”

尼尔对普通(🥣)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🎡)并给伊迪“开自己的设计公(🛒)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法(🕛)解决的矛(🖥)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🎼)最亲密的朋友，他对(📒)于抢劫(🌺)的各种技艺精湛，能(🎰)用普通材料制作炸开(🦂)运钞(💏)车的装甲的强力(📅)炸药，能(🖼)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(👔)大叫(💰)，脾(🏘)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🔻)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🍹)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(🏩)钱和脾气(🕢)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(😨)，克(⤵)里斯就清(🐛)楚阳台后面有埋伏的警察(🗞)，于是沉(😚)稳地离开(😖)。他的弱点也(🎨)在于，他深(🈵)爱着自己的(👂)老(🆙)婆，他受伤后被尼尔安(🔣)排好(💼)出逃(🐆)，但他只说：“没有莎琳我(🛳)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(😉)人的房子不顾(🔺)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(⬜)一个手势告诉她危机四伏的时候(🕉)，重(👽)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(💍)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🛵)的很快，但关于他(🆙)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(📣)出狱(🛅)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🛋)自己(🚼)很没(🗑)用，女友只说“我为你骄傲”，他(🏔)几乎要哭。但(🛅)是(🌲)他(🎈)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🏚)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🙌)尔找到他的时候(🏺)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🍻)着枪质(📋)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📂)死了，他小声呜呻(👻)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(🔰)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🎽)人(📐)也这是(⬜)这个(🛤)硬汉的弱。

只有(🔬)这样看上去琐碎(😬)，冗长，而不是(㊙)极度紧凑和紧(🏄)张的剧本(🤸)，才让男人们在一部(🖇)表(😨)面看上(🚆)去极硬派的电影里显示(💷)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🔬)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的(🐿)时候。

不过，让我最(🥐)爱这部电影的(🍺)原(🚧)因，还是我第二次看到的那(🌋)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(💦)相惜却绝无可能成为(👖)朋友的友(🍃)谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🌙)·(🛒)帕西(🏬)诺和德·尼罗在咖(🚳)啡馆里谈论各自的梦(😆)，一个梦见(🍻)自己抓过的罪犯，一个梦(🚪)见自己溺在水里，然后(🍉)讨论梦的含义(😣)；(🤜)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🦊)润的眼(⛹)睛——他干(🥊)掉敌人，失去知己，不得不孤(🌎)独下去。

看这样一(🤶)部通常让人想起(🚹)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🏴)到这(🛋)些，大概(😜)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(📫)影里，把(🈁)这些男(🙌)人心中的(🤑)弱体现得这样细致入微，他很(❣)了解(🧟)优(🚰)秀到顶点的男人们(🤙)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(👔)应该了解这部电影肯定不(🏫)有什么(🏭)好效果，因为迈克尔·(📵)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🍑)敲文章，不小心发现，迈克尔(🎅)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🐩)下场一样沮丧到极点。