从前有个(🕍)人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🚩)中，不应该有任何你(🕌)不能在三十秒内抛(🔞)弃的东西。

——《盗火(💅)线(🌁)》

警察与贼(🆗)天生(🏵)就是一对冤家，而他就是一个(🌞)警察(📇)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(📂)故事是不乏温暖的。

他们注定要在(👀)这个伤(🌃)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🛅)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🆘)基斯看见阁楼妻子，他(🍿)的(⛓)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🏦)一刻基斯那种放不下(😞)的神情让人过目难忘。

有(💵)一种男(🔠)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(🚋)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(⏺)了第三遍《盗(🌽)火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🆕)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🧥)一在洛杉矶的灯火通(🏊)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(📙)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(⬆)是拿自己以前成绩辉煌的(🧢)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(♿)，也没(👛)可能哪怕只有七(🏒)分接近《盗火线(🐭)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(♓)间他给(😒)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一(🚙)遍(🌮)看盗火线的时候，是在几年前(⛽)，那时看到的是(♓)技术(🤒)给(🎩)人带来(📦)的爽快(🖇)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(💉)看得很激动。迈克尔·曼属于技(🎄)术精巧型的导演(🧤)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(🍈)们上射击以及枪战战略课程。那著名(🙀)的七分钟枪战里，两方(🚺)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🔊)。震动(🏺)感观的力度就从这些真实感(🆑)中体现，没有花招。迈(➕)克尔·曼的暴力(🍴)很干(🍳)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🧦)旧很爽，但意识到这(📦)电影的重点(🐙)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🍰)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(📟)时的电影。电影(📽)的剧本一点都不像(🍨)一部精彩的(🎥)警匪(🙀)片(🕚)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🛃)的婚姻生活，劫匪朋(🐒)友之间和警察(🈯)同事(🕓)之间的(🎵)家庭聚(🕯)会等等场(🙌)景。这部电影并不像(🛅)一般商(🤱)业片那样将劫匪或者警察(📘)之中某一方设计成全能(👪)。虽然是极专业的劫匪(🧖)，但两次抢劫，都不以成功(🛒)告终，因为电影(🐦)一开始那个不(🌚)守规矩杀掉警员的(🆔)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🖨)。到了中间，文格鲁的报复、(🚞)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🤹)烦，这伙劫匪注定(🕣)不是那(🕥)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🏬)贼，诸如(🚈)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🎞)兰，这也不是什(🤦)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🐾)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(💺)最终没能够逃脱败落警察枪口(🔣)的下场。这是他们(🍢)的(🍿)命，迈克尔·曼(🗄)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人(👼)间作为对手但互相尊重的友谊(🎙)。影(💷)片最后，德尼罗中枪(🚲)，然后说了一句：“我说(⏱)过不会让你抓(🧡)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🍉)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(📂)慢(🎡)慢填满(🔍)眼眶，这个时候，关(🍖)于动(🚥)作戏的热血沸腾(🗨)和激动早没了踪(🌹)影。

此外还有帕(✳)西诺和德尼罗入化境的(🏗)演技(📚)，他们把两(🎡)条道上最优秀的两个家伙都(♐)演得(🍙)咄咄逼人，并且没有(🏀)谁能够抢了另一个人的戏。

这回(🍦)看，各种(😡)细节在眼前再(🔐)次浮现(🌟)，但(🦍)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🕎)背后，婚(🐱)姻危机也不那么清晰。这些男(👰)人的内心突然(⛲)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🚉)配角，他(🔌)们心中那一点点(🍹)柔软的地方，奇怪地凸显出(👹)来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(😁)神，但分析案情指挥手下(🌧)的时候(🌏)，都表现出(🦉)思维的极度清晰(🔂)与(🐝)迅速，他(🚸)能够短时(📹)间内观察完现场并对手下们分派(🐭)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(📝)，对线人，对罪犯从来都用一(🔸)股狠(🏑)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(💥)样大吼：“你可以搞我老(⛅)婆因为她请你来，你可以坐在(🌉)她的(🤤)沙发上，在她前(🔤)夫的荒谬的后现代设计的房屋里(😮)，但是你不准看我(😁)的(🤮)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(😵)，眼瞪得像要吃人。那男人(🈷)被他的气势震得坐立(🍷)不安，畏缩得像要掐(🔓)死自己。

文森特内心的弱，在于无(💿)法和亲人分享自己工作(🤡)的成功或(😸)失败，因为不管成功(🌥)还是失败，背后都是一(📀)桩桩命案，一具具尸体(🔘)，一个个变态，他不能跟(📷)亲人(🔔)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🔟)婆。他(📪)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🛅)享”一下(🐶)一(🐧)天的工作，至少(🧔)这表明他在这段该死的家庭生活中(🆕)是“在场”的，文森(😥)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🥋)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🌕)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(😿)一起(🚈)”。而文(🕶)森特也只能将这(🗳)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🌆)有办法把工作和感情处理妥当，因为他(✉)是一个在黑(🐵)暗中游刃的优秀探员(⚓)，他(🔍)放弃的总是家庭(🌠)，他对他那台小电视机(🥔)甚至(🌯)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🥋)伤心割腕的(🍋)继(🌷)女救出来，在医院搂着老婆，传(🌚)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🗃)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🚃)罗饰演的尼尔和文(💾)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🎿)那(♌)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(📩)究(🆕)原则、有仇(🆒)必报，在(🏈)影片最后，他看了看自己(🏍)心爱的女人，看了看追(🏽)过来的文(🍍)森特，只能放(😺)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🕖)公路决(🗒)定找文格鲁报仇(🥫)而不是带着心(💫)爱的人直(💹)接保险的远走，就(💘)说(💴)明了他是个专业的，讲规则的(📻)劫匪。因为他明白自己(🈹)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(⛽)时他说过，“我(📤)做我最擅长的，去抢劫，你(🏁)做你最擅长的，来捉我这样(👥)的人。”他懂(😙)得进(👰)退，在行动中听(🍋)到了远处车(😏)内的(💷)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🌩)老婆出轨这类(🦕)家务事。当然，他也需要(🥄)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(👋)格鲁的脑(😌)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🦈)几颗子(🔛)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(❕)纸耍(🌞)了他之(🧢)后，他拿起(🎈)电话打过去，撂下狠话：“电话(🌳)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(⏬)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🤧)承认，在(🤵)邂逅女孩伊迪的时候，他说(🔥)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🖌)方，靠着无尽的大海(🅿)，空荡荡(🎙)的房间(😘)里除了沙发没有任何家具，这(👩)些场景的美术(🗨)设计完全符合他孤独的心境。遇(😓)到伊迪之后他悄悄离去(🕳)，很久没再(😊)联系，在朋友之间的家庭聚会上(❇)，发现(🔑)只有自己还没成家，有些黯(♓)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(💼)情寄托，于是起身，给(🦈)伊迪打电话，并且开(➕)始计划远走。其(🕟)实(🚜)他心理明(👖)白，做一(🤓)个专业的罪犯(🍭)，最好很“干净”，不拖泥(🧠)带水(🥩)，不拖家带口，遇到(🐰)事情可以随即飞走，可是有什么用(🍣)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🎒)了(🏞)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🛄)以让自己心里最弱的地方(🔭)可以依靠——男人有时候当然也(🙃)需要依靠的。这是(🍲)尼尔比文森特(🗄)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🎗)通的生(📳)活？”尼(🔎)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🌪)顾地(🥩)要带着伊迪一起逃(📳)走并给伊迪“开自己(📺)的设计公司”，做个普通(🐷)人(🔰)。这就是这个大男(🐊)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🌅)通材料制作炸开运钞(💢)车(🚛)的装甲(🐀)的强力炸药(🅱)，能与尼尔配合在枪战中(🍚)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🦄)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🙀)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🔣)了，因为他的老婆虽然因为他的(🎵)赌钱和(🏍)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(👵)里斯就清楚阳(🌗)台(⛲)后(🕙)面有埋伏的警察(🍄)，于(😺)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(⛰)深爱着自(🙋)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🈚)就开(🍸)车离开了保护人的房子不顾危险(📃)去(🚁)找老婆，直到看(😨)见莎琳亲自用一个(🌫)手势(👉)告诉她危(🖋)机四伏的时候，重逢的笑容(🍘)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(♊)替(⏪)的黑人司机布里丹，戏份(🕙)极少(⛽)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🔃)被介绍到一件餐馆工作(🤾)，餐馆(🔇)老板却像在使唤(🦏)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🤥)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(👠)老板(👖)一再的贬低、(♿)奚落和精神上的侮辱，因为他(🥌)还是个(🃏)身躯(🈳)强壮的男人，在尼尔找到他(🔇)的时候，他决定放弃这份狗(😹)屎(🍢)工作，入(🌛)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🛴)。

还有那个被毒打到不能动弹(⏭)而泄露逃跑(🖐)路(🎅)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🛠)着(😣)枪质问自己，首先问的是自己(😆)的老婆(🍛)怎么样(🤫)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🎛)胁杀他老婆，他才说出(💚)秘(🎳)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🌋)也这是这个(🥏)硬汉的弱。

只(🎭)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🥍)，才让男人们在一部表面(📝)看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🏩)富的质地。电影中(✨)，他们(🐡)几(🐴)乎都有流过或者(👶)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🥔)被刺痛的时候。

不过，让我(🏡)最爱(😇)这部电影(🉐)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🕔)道路不同的男人(🕧)之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🥤)谊；最喜欢的场景(🦐)，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🎏)罗在咖啡(⏮)馆里(💛)谈论各自的梦，一(🚴)个梦见自己抓过(🍇)的罪犯，一个梦见自己溺(🤓)在(🌳)水里，然后讨论梦的含义(🙄)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(🎭)之后，那双慢慢(🥛)湿润的眼睛——他干(🏾)掉敌(💗)人，失去知己，不(🔽)得不孤独(🚲)下去。

看(😳)这样一部通常让人想起强悍(💵)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(🥛)，却想到这(💶)些，大概说明(👾)，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🌾)确凿有着并且无法摆脱他(🚖)们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🚊)迈克尔·曼在(🍠)这部电影里，把这些男人(💯)心中的弱体现得这样细致入(✡)微，他很了解优秀到顶(🐶)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(👟)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(📺)曼不大会拍(🗞)女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(🚚)音乐敲文章，不小心发现，迈克(🌻)尔·(🚷)曼安排(💦)的那些摇滚乐和管弦配乐，情(👌)绪(🎂)和影片中男人们最后(✌)的下场一样沮(🌐)丧到极点。