从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(🙇)能在三十秒内抛弃(🗓)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🌡)。他说：我不能任由你们(🈚)纵横霸道我终将为你们送(❕)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🗺)这个伤心的城市里展开(🚪)追逐的(🌀)游(📉)戏(🍩)，天(🍢)生(☕)注定他(➕)们就背负了不同的使命，这让他(🚐)们只能各走各的，然后决一死战。

电(✈)影(🚠)中，劫匪之一基(🅱)斯(🎑)的妻子被警察(🕝)拘禁变成(🌫)诱饵，当基(🏣)斯看见阁楼妻子，他(🔆)的爱人却含着泪摆了摆手让(🌬)他赶快走，那一刻基斯那种放(💼)不下(💡)的神情让人过目难忘。

有一种(🌆)男(🕛)人(🐩)，宁(🍻)可忍耐野火把心烧焦，也不(🏀)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男(📛)人，心里藏着一个(🕑)重洋，流出来，却(😅)只有两颗(🏪)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🏊)低沉(🚰)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🤱)城(🔏)市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🏏)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(📏)光溢(🔸)彩，但这一部最(🛎)忧伤。迈克尔·曼想超越这(🍽)部片子，太难(🗑)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🗻)《迈阿(🐖)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🎀)近(🏵)《盗火(👋)线》的水(🐚)平。很(🔽)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(👹)一遍看盗火线的(✉)时候，是在几年前，那(🚬)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(⛎)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🥍)重细节(🤱)，所以需要找(💝)军官来给演员(🥑)们上射(🏿)击以及枪战战略课程。那著名(🕚)的七分钟枪战里，两方人马的(🏹)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(😥)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🕕)曼的(🐠)暴(⚓)力很干净，除非必要，否则(🏛)很少见到(🙉)用血(♋)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(😃)的地方依旧很爽，但(🌘)意识到这电影的重点压根不在(📜)动作，两场抢劫的动作(🥨)戏，加(🤟)起来一(🍔)共不会超过15分钟，而这是(🏅)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🌥)像一(💠)部(🔲)精彩(🆓)的警匪片，有着一直(🆔)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(🥣)杈情节：包括警探文(🎳)森特和劫匪二(🎪)号(🗑)人物克里斯一团糟的婚(🅿)姻生活，劫(🐲)匪朋友之间和警(⛺)察同(🕘)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般(🚪)商业片那样(🧚)将劫匪(🕴)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(⛅)终(📆)，因为电影一开始那个不(💰)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(😇)了中间，文(💝)格鲁(🚵)的(🆚)报(🥛)复、逃跑(🚙)线路(💜)泄露、女人，都带(💶)来各种麻烦，这伙劫(🈳)匪注定不是那种设(🔦)计出来的(🐴)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🔯)汉或者特工杰森·伯恩或(🍝)者纽约警察约翰(🌹)·麦克兰，这也不是(🚜)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🅿)是梅尔维尔《红圈(😎)》里面的钻石大盗，虽然(🏓)极专业，但最终没能够逃脱(⛲)败(🤒)落警察枪口的下场。这是他们的(🤡)命，迈克尔·曼一开始就安排(📊)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(😠)要的是(🌠)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(😘)谊。影片(🐽)最后(💂)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🌸)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🔡)西诺，阿尔·帕西诺握起(🕒)来，无奈的认同(💨)这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🏻)眶，这个时候，关于动作戏的热血(🧟)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🗿)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🔂)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🐬)，各种细节在眼前再次浮(🔇)现，但(🏅)这帮男人们刚(📼)强勇猛的一面隐到背后，婚(🥜)姻危机也不那么清晰。这些男人的(🐂)内心突然全部跃(🌘)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🛐)起(🖲)眼的配角，他们心中那(🦆)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🚉)特(⏬)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(🗺)维的极度清晰与迅(💤)速，他能够短时间内(🆖)观察完现场并对手下们分派任务，他能很(👮)快(♟)看出敌(🚱)人的动机(💌)，他(🏨)说(🤞)话大声，对线人，对(🎫)罪(🍥)犯从来都用一股(🏛)狠劲儿(💈)，甚至包括对对(🚏)老婆请回家(🚗)来的情(💇)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(🌰)坐在她的(🤤)沙发(🎤)上，在她前夫的荒谬的后现(🐒)代设计的房屋里(🚛)，但是你不准(😜)看我(🌸)的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🌇)起来，眼瞪得(🏴)像要吃人。那(➡)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🗿)己。

文森特(🚉)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🍣)成(⏩)功(👙)还是失败，背后都是一桩桩(🍗)命案，一具具尸体，一个(🚣)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(💌)第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🌔)正常的公务员(📧)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(⏲)明(🏼)他在这段该死的(🥦)家(👤)庭生(👣)活(👫)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(😽)了，一个人把自己的婴儿放到(💅)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(♊)闹。来吧，我们来(🕞)分(♍)享。”老婆听了这话很(📧)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🦅)些(♌)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在(🧚)心里，“让这些(✳)保持(🛫)我办案的敏(🤷)感”，让工作包围自己。

他没有(🦄)办法把(🗒)工作和(😂)感情处理妥当，因为(🔱)他是一个在黑(👽)暗中游(🚂)刃(👆)的优秀探员，他放弃(😾)的总是家庭，他(🗯)对他那(🚻)台(🌤)小电(🚭)视机甚至更亲近一些(⤴)，因为回到家，它不能(📁)对(😃)老婆诉苦(😄)，却只能打(📷)开这台电视。文(🦕)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🍌)着老婆(🤧)，传呼机响了，他看(📎)了一眼，这回没有(😅)立即起身，只(👘)说要(🤚)留下来陪着。但老婆还是了(🐇)解(🍏)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🖤)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(🐆)一(⛅)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🍿)大情(🦆)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🚬)讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(😹)，看(👎)了(🏼)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(😪)将出去？(🗳)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🛷)不是带着心爱的人直接保险的远(🏤)走，就说明了他是个专业的，讲(🍃)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(👱)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🅰)惕起来并且放弃了行动(👇)；(🙇)他乐意照(💲)顾朋友的一切，像个大家长，甚(🛶)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🚔)时候(😑)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(💸)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🤴)狠狠砸(📡)在(🍘)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🐴)他(🍝)之后，他拿起电话打过去，撂(🔪)下狠话：(🤳)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🍵)一样，也是一(🔡)种生活无从分享的孤独。他自己(👍)起初并不愿意承认，在邂逅(🙀)女孩伊迪的时候，他说(🍄)：“我一个人，但不孤(🔛)单。”（(😞)I'm alone,not lonely.）但(➰)他住(🏳)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(😗)有任何家具，这些场景(🚧)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🚇)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的(🤰)家庭聚会(🥩)上(👈)，发(😻)现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🛏)，他突然(🤩)明白，其实自己急切要一(🌇)份感(🌲)情寄托(🗨)，于是起身(🖥)，给伊迪打(🔁)电话，并且开(🤝)始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🎪)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🔔)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🤵)会越来越(🎮)强烈地期盼一份感情，可以让自己(🍦)心(🍂)里(🗾)最弱的地方可以依靠——男人(🏩)有时候(🏟)当然也需要依(🥊)靠的。这是尼尔比文(📷)森特更悲凉的地方，至少文(🏸)森特还结(👻)过三次婚。在咖啡馆(🔅)对话的时候(🐯)，文森特问：“这样来说，你永(🎊)远也不(🥄)想要普通的生活？”尼尔笑：(🤓)“那他妈是什么？(🎡)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🎨)迪(🙄)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(💱)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🦌)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🕛)精湛，能用普(🤖)通材料制作(🥟)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(👤)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🛁)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🍦)。他的下场好(🌦)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🍕)和脾气而出轨，但仍然深爱他(🤷)，她只在阳台上(👴)悄悄动了(🤹)一下(🕦)手掌，克里斯就清楚阳台(🐤)后面有埋伏的警察，于是(📗)沉稳(👬)地离(🍂)开。他的弱点(👽)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🎆)保护人的房子不顾危险(🎌)去(🙀)找老婆，直到看(🍷)见莎琳亲自用一个手(🌒)势(🗿)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🏯)行的过(🚂)程中，被临时找来代替的黑(🛀)人司机布里丹，戏(🍘)份极少，死的很快(🎃)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🤤)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🍜)自己很没用，女(🥨)友只说“我(🆖)为你(🈹)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🚁)躯强壮的男人，在(🎮)尼尔找到他的时候，他决定放(🅾)弃这份狗屎(🙀)工作，入了伙。看到电视上他死的(📠)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🐪)被毒打到不能动弹而泄露(🍿)逃(🐮)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🤯)的老婆怎么样(🏇)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🤲)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🖖)婆，他才说出(😚)秘密(📣)的，并非(🚲)他自己遭毒打而泄密，女(🖕)人也这(🕝)是(🕍)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🚩)看上去极硬派的电(🌧)影里显示出如此丰富的质(🤾)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🤦)的时候，那时(🌕)他们(💵)心里最弱(🎴)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🉑)的原(🤝)因，还是我第二次看到的那(🔠)一点(🌒)，两个同样(🌀)“heat”、但道路不同的男人之(🗾)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(💝)谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🗾)·帕(🐶)西(🔟)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🏄)梦(🐽)，一个(🎼)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🌝)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(👮)尔·帕西诺杀死德(🚌)·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🏊)眼睛——他干掉(🚅)敌人，失去知己，不得(💎)不孤独下去。

看这样一部(😸)通常(⏩)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🔱)摆脱他们身上那些男(🖨)人一样都有(🧝)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🐹)中的弱体(🕴)现得这样细致入(👑)微，他很了(👋)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(🦋)密风(✒)云》，就应该了解这部电影肯(🧡)定不有什么好效果，因为迈(🕗)克尔·曼不大会拍女人，却给了(🤢)女人这么重(〽)的戏份。

另外(👬)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🍣)发现，迈克(🙂)尔·(🥤)曼安排的那些(🤟)摇滚乐和管弦配(😔)乐，情绪(📖)和影片(🛥)中男人们最后(🆔)的下场一样(🤬)沮丧到极点。