从前有个人对我说，别要任何附属品，在你(🥞)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🌝)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(🚥)贼。他(🤺)说：我不能任由你(🌁)们纵横霸道我终(🐜)将为你们送葬。他说：(📉)我一定等到(🐨)最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🙅)背负了不同的使命(⏫)，这让他们只能(🖖)各走(🌅)各的，然后决一死战。

电(💾)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🌛)基斯看见阁楼妻(🤜)子，他的爱人却含着泪摆了摆手(😵)让他赶快走，那一刻基斯(📢)那种放不(➕)下的神(👜)情(❎)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🏙)耐野火把心(🤷)烧(🗯)焦，也不会让火星溅(🤛)到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🎳)着一个重(🥏)洋，流出来，却只(🍺)有两颗泪珠！

陌路影视提供(👋)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🐑)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(👫)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🖋)然迈克(🛋)尔·曼所有(🎫)电影几乎都有这样(🚽)的(🚟)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🌏)改编成电影，也没可能哪怕只(🧕)有七分接近《盗火线》的水平。很可(🤸)能他自己都(🆚)没有意识到，他在(🔄)不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🚙)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🛫)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🔩)战动作场面的(🐦)我看(🤛)得很激动。迈克尔(🔈)·曼属于技术精巧型(🚏)的导演，动作戏极(🏆)注重细节(📂)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(💹)战里，两方人马的站(👯)位、(🐜)掩护、救助(🚜)、(🍶)冲锋等等动作精确(😳)到无可挑(🌐)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🚻)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🚞)依旧很(🅱)爽，但意识(📫)到这电影(🌁)的重(🍇)点压根不在(🌤)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(💹)过(🚄)15分钟，而这是一(♌)部长达(♐)三个(🚟)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🏭)且细琐的(🎛)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🍀)景。这部电影并不像一(🧝)般商业片(⛽)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(✖)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🐫)下了最大的失败的伏笔。到了中(🧚)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🧙)女人(🔨)，都带来(🌯)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🌐)仿佛可(🏺)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🤯)十一罗汉(💹)或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🐝)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🐡)是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警(🌭)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(💓)安排(🔟)好了(🌳)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🚴)，德尼罗(😐)中(🥍)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🐪)，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🌼)的认(😘)同这句话(🕢)并(💣)接受德尼罗的死掉，然后泪(👈)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(👳)腾和激动早没了踪影。

此外还(⚓)有帕西诺和德尼罗入化境(💜)的演(👼)技，他(🌅)们把两条道上最优秀(🤵)的两个家伙(📧)都演得咄(🍋)咄(🎗)逼人，并且没有谁能(🐱)够(☔)抢了另一个人的戏。

这回看(🗄)，各种细(🐍)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🐣)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论(🕗)是(🌶)主要角色还是小到不起眼的(⛎)配角，他们心中那一(🌉)点点柔(🔖)软的(🛎)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一(🛐)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(😒)思维的(👅)极度清晰与(🤴)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(💯)下们分派任务，他能很快看出敌人的动(😧)机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🛐)至包括(😏)对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(📴)她的沙发上，在她前夫的荒(😞)谬的后现代设计的房屋(㊗)里，但是你(🤠)不准看我的(🎫)电视机(👉)！”最后(📑)一句话(😶)声音猛地扬(🎗)起来，眼瞪得像要吃(🥪)人。那男人(😺)被(🔪)他的气势震(💚)得坐立不安，畏缩(🐗)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🦒)作的成功(🥋)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(🍓)案，一具(😩)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🏝)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🕊)第三任老(🆙)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🔐)班，然(🐭)后“分享(😀)”一下一(🥅)天的工作，至少这表(🎦)明(⛲)他(💢)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🛫)特怒了：“我难(🏂)道要(🎾)在(🤖)下(🌱)班的时候要对你说，哦(⛹)，你(🕣)猜今天怎么了，一个人(🕧)把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🐎)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🌡)们来分享。”老婆听了这话很(🕗)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🔢)起”。而文(🆒)森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感(🔙)情处(🤾)理妥(🌩)当，因为他是一(🧓)个(🎨)在黑暗中(🏠)游刃的优(🦆)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(✉)甚至(📼)更亲近一些，因为(🈹)回到(🆘)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🍂)视。文森特把因为家庭生活从(🈵)来不和谐而伤心割腕(🐅)的继女救出来，在医(😋)院搂着老婆，传呼(👛)机响了，他看了一眼，这回没有(😂)立即起身，只说要留下(🚠)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🔶)尔和文森特一样(🤖)强(✡)大，但他(🚴)更讲究秩序(👪)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🎹)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追(🥌)过来(💊)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英(👃)雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🈲)贼，他需要脱(🤰)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🐊)心爱的人直接保险(👚)的远走，就说明了他是个专业的，讲规(👧)则的劫匪。因(🗼)为他明白自己是个什么(☝)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🔂)劫的(📛)劝告时他说过，“我做(🥪)我(😢)最擅(⛴)长的，去抢劫，你(🌋)做你最擅长的，来捉我这样(😰)的人。”他懂得(❕)进(🎪)退(🧔)，在行动中听到了远处车内的(🎳)一(🤩)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(📬)照顾朋友的一切，像个大家长(💞)，甚至帮助(🎆)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(😤)要的(🐀)时候心狠手辣，文格(🤨)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🔆)厅把文格鲁的脑袋(🐚)狠狠砸在(🚈)桌子上，并且要在饭店外面(🥪)干掉这个家伙，但没有得(🚉)手。但最(🚾)后还是把几颗子弹送进了(🎉)这个家(🏀)伙(🎿)的肚子里。在(🕝)投资公司老板用废纸耍了他之(🐏)后，他拿(🙌)起电话打过去，撂下狠话(♒)：(🗻)“电话那头听我说话(👪)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(🏅)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🛩)，他说：“我一个人，但不(📴)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🍰)无尽(👟)的大海(✝)，空荡荡的房间里除(😂)了沙发没(🎑)有任何家具，这些场景的美术设计完全(🧢)符合他孤独(🥢)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🖕)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(😡)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🤴)，其实自己急切要一份感情寄托(🍨)，于是起身，给(🆎)伊迪打电话，并且开始计(🐍)划远走。其实他心理明白，做(👵)一个专业(💋)的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(💺)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🌑)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🥉)烈地期盼一份感情，可(🦀)以让(🏒)自(📼)己心里最(🍣)弱的地方可以依靠(💆)——(✈)男人有时候当(🧞)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🍚)的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🍑)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(💎)远也不想要普通(🏴)的生活(🤺)？”尼尔笑：(🌱)“那他妈(📺)是什(🍷)么？BarbeQ和(💣)球赛？”

尼(🎸)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🥇)计公司”，做个普(🐖)通人。这就是这个大男人没(🏳)法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🎟)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🛢)种技艺精湛，能(💽)用普通材料制作炸开运钞(🎆)车的装甲的(🚻)强力炸药，能与尼尔配合在枪(🐫)战中互相掩护。他很大(📢)男人，对老婆莎琳大嚷大(😊)叫，脾气暴(🐂)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🚢)把钞票投进了赌场，输得(🤑)不剩几个子儿。他的下(😊)场好些，受了伤(🌂)但最终逃掉了，因为他的老婆(🤮)虽(🔈)然因为他的(🏂)赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🍎)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🖖)台后面有埋伏(📽)的警察，于是沉稳地离(🚮)开。他的(🆖)弱点也在于，他深爱(👛)着自己的(🛤)老婆，他受(🖲)伤后被尼尔(😡)安(🚪)排好(🎉)出逃，但他只说：“没有莎琳我不(🍝)走。”伤刚(🚝)好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🈵)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(❓)自用一个手(💨)势告诉(🕖)她危机四伏的(🎷)时候，重逢的笑容凝固(🥨)在脸上，随即含(🍹)泪离开。

在抢(☔)银行(🈶)的过程(💼)中，被临时找来代替的(✌)黑人司机布里丹，戏份极少(👄)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🤨)件餐馆工作，餐馆(🤲)老板却像在使唤奴隶(🤰)。他的女(📲)友并(💘)不嫌弃(🤖)他，他觉得自己很没用(🌵)，女(🚺)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🌍)贬低、奚落和精(🔐)神上的侮辱(👯)，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(📺)了伙。看到电视上他死的消息(㊙)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🚭)能动(⬅)弹而泄露逃跑路线的(🚧)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问(🍴)的(🛀)是(🃏)自己(⭐)的老婆怎(😃)么样了，尼尔说她死(🐩)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🐪)，然后告(🤝)诉尼尔，来的人(❕)威胁杀他老婆，他才说出秘(👠)密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(😙)的弱。

只有这样看上(🦌)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🧤)，才让男人们(🕔)在(🗯)一部表(🈚)面看上去极硬派的(😟)电影里显示出如此丰富的质(➡)地。电影中，他(🎊)们几乎(㊙)都有流过或者要流眼泪的(🕛)时候(🌺)，那(👋)时他们心里最弱的地方(🕋)被(🏭)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(💅)影的原因，还是我(🤛)第(🗻)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🛵)道路不同的男人之间惺(🏷)惺相(♉)惜却绝无可能成为(🈶)朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🗻)是(🈲)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🛫)，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🍛)论梦的含义；最喜欢的镜头(🐭)，还是(🎱)阿(🆖)尔·帕西诺杀死德·尼(🎁)罗(➰)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部(🖇)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🎳)电影，却想到这些，大(🧐)概说明(🏕)，我没有这些男(🍖)人(🏄)的强悍和智慧(🎈)，但确凿有着并且无法摆脱(🔢)他们身上那些男人一样(🚉)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🏪)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(📝)细致入微，他很了解(📖)优秀到顶点(🌥)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(😈)，因为迈克(🚧)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🐯)《盗火线》的原声音乐敲文章(🎞)，不小心(🛬)发现(⛱)，迈克(🛴)尔(🥂)·曼安排的(🚝)那些摇(🧜)滚乐和管弦配乐，情绪和影(🚁)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🚮)。