从前有个人对我说，别要任何附属品(🅰)，在你(🥐)的生命中，不应该(📭)有任何你(😞)不能在三十秒内抛弃的东西(⏱)。

——《盗火线》

警察与贼天生就(👃)是一对冤(📚)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🕹)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🙄)到(🕞)最后。

两个男人的故事是(🐨)不乏温(➰)暖的。

他们注定要在这个伤心的(🖊)城市里展开追逐的游戏，天生(🔖)注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🍊)，然后决一死战(✴)。

电影中，劫匪之一(🚫)基斯的妻子被警察拘(🥀)禁(❄)变成诱饵，当基斯看见阁(🌇)楼妻(🈵)子，他的(🎰)爱人却含着泪摆了摆手让他(🍨)赶快走，那一刻基(🎩)斯那种放不下的神情让(🆖)人过目难忘。

有一种男人，宁可(🚄)忍耐野火(🎭)把心烧焦(🥘)，也不会让火星溅到情人的(🛣)发梢。

有一种男(📦)人，心里藏着一个重洋，流出(👢)来，却只有两颗泪(🌗)珠！

陌路影视提供

看(🥧)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🏎)曼的镜(🈚)头一在洛杉矶的(🔀)灯火通明的城市上空(😫)划过，就惹得心里一(💍)阵难过。虽然迈克尔(🤐)·曼所有(😮)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(✴)超(🍚)越这部片(🌽)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🥔)煌的电视剧《迈阿密风(🦒)云》来改编成电影，也没可能哪怕只(📜)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不(📤)经意间他给《盗火线》赋(🍡)予了多少细节与情感(🗣)。

第(🧀)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到(🚣)的是技术(📣)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🤛)看得很激动。迈克尔·曼(🤺)属于技术精巧(🍣)型的导(🔠)演，动作(🚩)戏极(🍳)注重细节，所(🔲)以需要找军官来给演员们上射击以及(👤)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🌌)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体(🍄)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🍞)非必要，否则很少见到用(🔵)血流四(🌕)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🐺)压根不在(💶)动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🍪)不会超过15分钟，而这是一部(😜)长(😖)达三个(📛)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(👐)的(🐙)警匪(🎏)片，有着一(🕠)直(👅)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🙁)和劫匪二号人物(🔋)克里斯一团糟的婚姻生(💎)活，劫匪(💦)朋友(🈂)之间和(🐐)警察同事之间的(🍅)家庭聚会等等场景。这部电(🐚)影并不像一(🍺)般商(🌡)业片那样将劫匪或(🔔)者警察之中(👠)某(🔘)一方设计成(🐏)全能。虽(😸)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(😰)掉警(🗓)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🕚)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🥃)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🎐)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(✖)或(🌉)者特工杰森·(🏙)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🌺)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(👲)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(😴)终没能够逃脱败落警(📲)察枪口的(💣)下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🙁)一(🍊)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重(😗)的友谊。影片最后，德尼罗(⚪)中枪，然(🍨)后说了(📫)一(😮)句：“我说过不会让你抓起(👪)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🦕)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🗽)眼眶，这(🌙)个时候，关于动作戏的热血沸(😦)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(🕯)德(🦑)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(㊙)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(⛸)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🎤)勇猛(📌)的一面隐到背后，婚姻危机也不(🦔)那么清晰。这(🍅)些(💿)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(😴)方，奇(🛳)怪地凸显出来。

阿(🐻)尔·帕西(💱)诺警探文森特一直双(🍣)眼无神，但分析案情指挥手下的(🛂)时候，都表(🐵)现出思维的极度清晰与迅速，他能够(✅)短时间内观察完现场并对手下(🐧)们(⛵)分派任务，他能很快看出敌人(⛵)的(🎳)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🥙)儿，甚至包括对对老婆请(💿)回家(🏋)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(✊)可以坐在她的沙发上，在她前夫(🥛)的荒(🗻)谬的后现代设计的房屋里，但是你(🎉)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(⏰)瞪(🖥)得像(🎥)要吃人。那男人被他(🔋)的气势震得坐立(🏙)不安，畏缩得像要掐死(🀄)自(🎑)己。

文森特(♓)内心的弱，在(🗑)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🚑)功(🐚)还是失败，背后都是一(💶)桩(🏒)桩(😌)命案，一具具(⌚)尸(🧢)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(💇)。他终于因此无法(🥋)维系婚(♎)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(🤧)公务员一样上下班，然后(🐐)“分享”一下(🎃)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🏮)怒了(➗)：“我难道要在(🔀)下班的时候要对(🚌)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🛑)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(🥨)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🕍)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🈂)围(⛪)自己。

他(🚢)没有(🦗)办(🐼)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🔡)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🍮)到家，它不能对老婆(🐆)诉苦，却只能打开这(🌁)台电视(🌘)。文森特把(😦)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(😍)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🔽)有立即起身，只说要留下来(⬇)陪着。但老婆还(🚝)是了解(🖲)这个工作(🎰)狂，叫他去工作(🔮)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🎅)，飞快。

德尼(💟)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🧡)更讲究秩序，说话不带那么大情绪(🐅)但掷地有声，他衣服(🌫)从来都很(🦇)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🥃)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🖼)情，怎么不逞英雄，开上(🚐)车撞将(🕳)出去？他是个有原则的贼，他需(🛒)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🤠)的劫匪。因(🎱)为他明(🅰)白自己是(🙀)个什么，在(🚪)餐馆拒绝文森特让他不要抢(💚)劫的劝(👖)告时(😻)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(💍)到了(🏊)远处车内的一点声响，立即(👪)警惕(👑)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(⏸)至帮助(♉)摆兄弟的老(🔕)婆出轨这类(💚)家务事。当然，他也(😓)需要在必要的时候(🥧)心狠手辣，文格鲁没有原则地(💚)杀了人，将导(🙀)致不必要的(🙂)追捕和麻烦，他在餐厅(😿)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🌟)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(😬)还是把(🚵)几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🐸)里。在投资公司老板用废纸(🛢)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🅰)“电话那头听我说话的，已经是个(👓)死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🔊)自己起初并不愿意承认，在(🐵)邂逅女(👵)孩伊迪的时候(🔊)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🎞)的地方，靠着无(🏏)尽的大海，空荡荡的房(🈂)间里除了沙发没有任何家具，这些(👊)场景(🆚)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🎧)迪之后他悄(👶)悄(🏻)离去，很久(🌥)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(💎)突然明白(🥦)，其(🔼)实(🥠)自己急切要一份感情寄托(🏁)，于是起身，给伊迪打(👪)电话，并且开始(🔓)计划远走。其实他心理明白，做一(🐈)个专业的(🙈)罪犯(🔇)，最好很“干(🈲)净”，不拖泥带水，不拖家带口(🛒)，遇到事情可以随即飞走，可(🥊)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🔑)子过久(🎇)了，并不会逐渐麻木，而(🔍)是会越来越强烈地期盼一份感(🚬)情，可以(🚒)让自己(😬)心里最弱的(🗃)地方(🅿)可以依靠—(👡)—男人有时候(✍)当然也需(😪)要依靠的。这是尼尔比文森(🅾)特更悲凉的地方，至少文森特还(⛷)结过三次婚。在咖啡馆(🎲)对(🔪)话的(📱)时(🐇)候，文(😑)森(🤐)特问：“这样来(😽)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🕛)？BarbeQ和(👍)球赛(🎓)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🧙)伊迪一起逃走(🧖)并给伊迪“开自己的设(🗽)计(🐐)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(👋)，他的弱。

克里斯，这个尼(🥟)尔(💨)最亲密的朋友，他对于抢劫(🤹)的各种技艺精湛，能用普通(😮)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🏅)尔配合在枪战中互相掩护。他很(✉)大(🎻)男(📨)人，对老(📑)婆莎琳大嚷大叫，脾(🐳)气(🍳)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🐽)得(😉)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🚔)，受了(🍲)伤但最终逃掉了(🔀)，因为他的老婆虽然(🥊)因为他(🦏)的赌(🐴)钱和脾气(🛡)而出轨，但仍然(📀)深(🗿)爱他，她只在阳台上悄悄(😠)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(📜)面有埋伏的警察，于是沉(🍡)稳地离开。他的弱点也(❔)在于，他深(🔛)爱着自己的老婆，他受(🌦)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(💜)“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🥩)点(🗑)，他就开车离开了(⬇)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个(🌲)手势告诉她危机四伏的时候(🏺)，重逢的笑容(🗺)凝固在(💳)脸上，随即含泪离开。

在(🎹)抢银行的过程中(🏿)，被临(😊)时找来代替的(🕣)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🎁)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(📞)女友并不(📆)嫌弃他，他觉得(🏋)自己很没用，女友(⌚)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🌷)忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(👠)的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(📱)，在尼尔找到他的时候，他决定放(💒)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🆑)己，首先问的是自己(🛴)的老婆(🖥)怎么样了，尼尔说她死了，他小(🙎)声呜(🍀)呻吟(➗)了一下，表情(💱)极(🆙)痛苦，然后告诉(👫)尼(🕗)尔，来的人威胁杀他老婆(🌥)，他才说出秘密(🍨)的，并非(👓)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🚮)样看上去琐碎，冗长，而不是(😶)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(😺)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的(👪)质地。电(🐿)影中，他们几乎(🌜)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🔵)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的(🦃)原因，还是我(🎤)第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🔊)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(👌)能(🚽)成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🐃)，还是阿(🎛)尔·帕西诺和德·尼罗在(👚)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🦐)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🤨)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(🦊)德·尼罗之后，那(🌕)双慢(👒)慢湿润(🔢)的(🛡)眼睛——他干掉敌(🍥)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(💜)去(🕹)持(🛂)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(⬛)明，我(🥊)没有这些(👈)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🌓)男人一样都(🦔)有的脆弱。而迈克尔(👍)·曼在这部电影里，把这些男(🗾)人心中的弱体现得这样细致(😮)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🌯)的。当(🏬)初(🥅)巩俐阿姨出演《迈(🐇)阿密风云》，就应(🌷)该了解这部电影肯定(🍣)不有什么好效果，因为迈克尔·曼(😳)不大会拍女人，却给(⏱)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火(🐮)线》的原声音乐敲文章(🐽)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🥄)一样沮丧(⬇)到极点。