从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(❌)命中，不应该有任何(🐣)你不能在三十秒(🎢)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(⏭)警察(💈)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(💦)横(🕷)霸道我终将为你们送葬。他(🗑)说：我(🐊)一定等(🌪)到最后。

两个男人的故事是不乏温(🈂)暖的。

他们(🔠)注定要(😚)在这个伤心的城市里展开追逐(⛰)的游戏，天生注定他(📉)们就背(🐮)负了(🥙)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(⛲)斯的妻(👄)子被警(📚)察拘禁(🆑)变成诱饵，当基斯看见阁(🎊)楼妻(🤘)子，他的爱人(🙍)却含着泪摆了摆手让他(👃)赶快走(🏖)，那一(🌴)刻基(🌜)斯那(🦆)种放(➖)不下的神情(😏)让(🌗)人过目难忘。

有一种男人，宁(🕰)可忍耐(🔶)野火把心烧焦，也(👟)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🕓)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🚥)一遍看过(Ⓜ)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🍬)城市(🛷)上(🥫)空划过，就(🍤)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所(🔞)有电(🔝)影几乎都有这样的城市流光(😰)溢彩，但这一部(✍)最忧伤。迈克尔·曼想超越(🐄)这部片子(🚑)，太难了，即便(📄)是拿(🕌)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🕗)有七分接近《盗火线(🚃)》的水平。很可能他自己(👺)都没有意(💍)识到(🎗)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(👊)感。

第一遍(🏡)看盗火线的时候，是在(🕚)几年(🍘)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识(🍥)过很多枪战动作场面的(⛽)我看(🥑)得很(🧡)激动。迈克(🎲)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(➿)要找军(♍)官(🍖)来给演员们上射击以及枪战战略(🤹)课程。那著名的(🗯)七分钟枪战里，两方人(🐿)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(😘)挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🗂)感中体现，没有(🌑)花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🕊)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🚸)，爽的地方依旧很爽，但(🔽)意(💦)识到(🎪)这电影的重(⏱)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🛌)一部(🦈)长达三个(🔢)小(📟)时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🔤)精彩的警匪片，有着一直不断甚(🍪)至絮叨的对白，冗长(🍝)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🤛)二(🛅)号(🚔)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🌮)和警(✋)察(🚯)同事之间(🗨)的家庭聚会等(🕶)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(💸)劫匪或者警察之中某一方设计(🎭)成全能。虽(🐓)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(♏)影一开始那个不守规(🤖)矩杀(🐋)掉警员(💻)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(📦)女人，都带来(💝)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(👋)一罗汉(⚫)或者(🛏)特工杰森·伯恩或者纽约警察约(😰)翰·麦克兰，这也不是什(🌲)么MISSION IMPOSSIBLE。他(🥥)们更像是(🎨)梅尔维(😼)尔《红圈》里面的钻(🚨)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(👓)脱败落警察枪口的下场(🏣)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🍑)地。

最重要的是，看到了两个男(🔷)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(🌸)后说了一句：“我(🥕)说过不会让你抓起来(🕞)”，然后伸出手给艾尔·(🐀)帕西(🆒)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🧟)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(🏉)满眼眶，这个时(🎛)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🚛)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(👣)技，他(🏟)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🍙)了另一个人的戏。

这(🚾)回看，各种细节在眼(💳)前再次浮现，但这帮(⌚)男人们刚强勇猛的(🍈)一面隐到背后(😬)，婚(🕛)姻危机也不那(📖)么清晰。这(🍾)些男人的内心突然全(📃)部跃(🐹)到了眼前。每个男(🚛)人，不论是(🐷)主要角色还是小到(🙏)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🍊)诺警探文(🎰)森特一直双眼无神，但(🐒)分析案情(🕐)指挥手下的时(🔯)候，都表(🐠)现出思维的极度清晰与迅速，他能够(💣)短时间内观(🥗)察完现场并对手下们分派任务(🔅)，他能很快看出敌人的动(🙃)机(⚡)，他说(🍧)话大声，对线人(🍄)，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🧘)情人也一(🔯)样大(🤚)吼：“你可以搞我老婆因为她请(♋)你来，你可以(🚮)坐在她的沙发(🐪)上，在她前夫的荒谬的后(📥)现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🏟)得坐立不安，畏(🥢)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🌅)自己工作的成功(🐿)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🐊)桩(👗)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🌄)人(🎌)说这些。他终于因(🚞)此无法(⬛)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(👎)老婆。他老婆希望他能像一(🚉)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(👄)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🐋)么(🌤)了，一个人把(🛫)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🥌)分(⌛)享。”老婆听了这话很无奈并且牙(📘)根发痒，只说“你(🏠)其实每天(😩)跟你的那些尸体生活在一(🉐)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(💟)案的敏感(🎨)”，让工(🎳)作包围自己。

他(🥥)没有办法把工作和感情处理(🔕)妥(⛺)当，因(🤛)为他是一个在(🐋)黑(🥏)暗中游刃的优秀探员，他放(👁)弃的(🕔)总是家庭，他对他那台小电视机甚至(😆)更亲近(💐)一些，因为回到家(💲)，它不能对(🔝)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(⛱)因为家庭生活(🍓)从来不和(😹)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🐄)响了，他看(🚢)了(🏤)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🐛)陪着(⏫)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(💞)森特起(📿)身，下楼梯赶去现场(🏥)的速度，飞快(📱)。

德尼罗饰演的尼尔和(🤨)文(🍠)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(✔)服从来都很整洁，他讲究原则、有(📠)仇必报，在影片最后，他看(📓)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🛏)？他是个有原则(📇)的贼，他需要脱身。他拐(👪)下高速(➗)公路决定找文格鲁报(🥅)仇而不是带着心爱(🐖)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(🧣)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🏼)，在餐馆拒绝文(🌷)森特让他不要抢(🔎)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🤟)的，去抢劫，你做你(🎟)最擅(❕)长(😬)的，来捉我这样的(🕐)人。”他懂(🆓)得进退，在行动中听到了(🌓)远处车内的一点声响，立即(🌩)警惕起(🤷)来并且放弃了(🏄)行动；他乐意照顾朋(⛺)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🍵)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(🍁)鲁(🐍)没有原则地杀了人，将导致不必要(✔)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🚑)干掉这(🐛)个家伙，但没有得手。但最(🍠)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🚖)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(💽)听我说话的，已经是个死人(🐔)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🐟)愿(🍓)意承认，在邂逅女(🕘)孩伊迪(🛀)的时候，他说(🌫)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🐦)的地方，靠着无尽的大海，空荡(😋)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🍜)场(🚻)景的美术设计完(📦)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🔄)后他悄悄(⛪)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🌍)自(🚔)己急切要一份感情寄托，于是起(💉)身，给伊迪(⛺)打电话，并且开始计划远(🔩)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🐰)走，可是有什么用(🦓)呢(🔆)，他是个男人而不(😫)是(🚬)个铁人，一个人的日子过久(🎶)了，并不会逐渐麻木，而是会越(👊)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(👧)最弱的地方可以依靠(🌬)——男人有时候当(😵)然也需要(🛏)依(🚊)靠的。这是尼尔比文森特更(😢)悲凉的地方，至少文森特还(🥥)结过三次婚。在(💈)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(⏹)普通的生(🤛)活？(👕)”尼尔(🌎)笑：“那他妈(📌)是什么？BarbeQ和球赛(👷)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🖇)义无反顾地要(🌘)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🚵)。这(🚮)就是这(💕)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🔅)艺精(💃)湛，能用普(🧖)通材料制(💎)作炸(🏋)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🤨)互相(🧀)掩护。他很大男人，对老婆(🥥)莎琳大嚷大(🙆)叫，脾(🚒)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🍆)剩几个子儿。他的(⛺)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(📝)为他的老婆虽然因为他(🈺)的(❣)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🤩)他，她只(✂)在阳台上悄悄动了(🐸)一下手掌，克里斯就清楚阳(🎤)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🚥)的老婆，他受(🖲)伤后被(🔺)尼尔安排好出逃，但他只说：(🎾)“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🔍)点，他就开(🚃)车离开(🥥)了(🥜)保护人(📄)的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🔪)她危机(🤚)四伏的时候(📐)，重(🌄)逢的笑容凝(✡)固在脸(💍)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🈚)替的黑人司机(🥘)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🚤)们清(🐐)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到(🀄)一件(🌟)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(🌍)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🧦)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🕵)无法忍受饭店(🉑)老板一再的贬(🔈)低、奚落(🍉)和精神上的侮辱，因(🐭)为他还是(🌴)个身躯强壮(🍑)的男(💐)人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🐡)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🛀)鸡。

还有那个被毒打到不(🦊)能动弹而泄露逃跑路(🐗)线(👚)的伙伴特莱约，看到尼(⛑)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(🎏)样(🧑)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🗂)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(🍛)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(🔊)不是极度紧(🎂)凑和紧张的(🎽)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🏺)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🐩)有流过或者要流眼泪的时(⛏)候，那时他们心里最弱的(💺)地方被刺痛(🤚)的时候。

不过，让我最(🖨)爱这部电(🧕)影(😪)的原因，还(🈳)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🚓)人之间惺惺相惜(😯)却绝无可能成为朋(👿)友的友(💏)谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🍾)·(👦)帕西诺和德·尼罗在咖(🛩)啡馆里谈论各自的(🆓)梦，一个梦(🐏)见自己抓过的(👩)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🎭)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🥪)——他干掉敌(🙏)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🏦)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🍗)摆脱他(🚨)们身上那(🏄)些男人一样都有(🔹)的脆弱(🕸)。而迈克尔·曼在这部电(😄)影里，把这(🕚)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(🎸)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(💑)好效果(🎢)，因为迈克尔·曼不大会拍(🚢)女人，却给了(🆓)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🍼)尔·曼安排的(🥣)那些摇滚乐和管弦配乐(🍛)，情绪和(🧦)影片中男人们最后的下场一样(🚩)沮(🔥)丧到极点。