从前有个人对我说(😷)，别要任何附属品，在你的生命(🗣)中，不应(📔)该有任何(🎣)你(💁)不(㊗)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🧔)生就是一对冤家，而他就是一个警(🍫)察，他就是一个贼。他说(⚾)：我不能(🥋)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(👰)一定等到最后。

两个男人的故事是(🎴)不乏温(🕣)暖的。

他们注(🍨)定要在这个伤心的城市里展开追逐(😀)的(➗)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(⚓)让他们只能各(🏃)走各的，然后决一死战。

电(🤾)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🕘)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🧟)放不下的神(👶)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🈷)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🥨)个重洋，流出来(🔁)，却只有两颗泪珠！

陌(🛤)路影视提供

看(🤾)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(❗)绪低沉了许久。甚至一度，迈克(➰)尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🖖)通明的城市上空划过，就惹得心(📔)里一阵难过。虽然(🎪)迈克尔·曼所有电影几乎都有(🦍)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(💍)部片子，太难(📊)了，即(🐮)便是拿自己(🧡)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(👎)能他自己(🎉)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🎤)细节与情感。

第一遍看盗火(🎂)线的时候，是在几(🈲)年前，那时看到的是技(💦)术给人(😉)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(🦄)激动。迈克尔(🍼)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🧔)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🔼)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(🛬)曼的暴力(🐬)很(🐫)干净，除非(🎟)必(📮)要，否则很少见到用(🅿)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(😱)，但(🍄)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(😾)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(➕)的电影。电影的剧本一点都不像一部(🛢)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🎐)叨的对(🎾)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🥠)劫匪二号(🚩)人物克里斯一(🌂)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(✅)家庭聚会(🕕)等等场景。这(❕)部电(🚕)影并不像一(🌸)般商业片那样(🌺)将劫匪或者警察(🌕)之中某一方设计成全(🍄)能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🀄)一开始那(🧚)个(🏙)不(🥙)守规矩杀掉警(🏷)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🎃)了中间，文格(🏀)鲁的报复、逃跑线路泄(♿)露(🔅)、女人，都带来各种麻(⬜)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(📇)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🐥)森·伯恩或者纽(🤾)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(👟)梅尔维尔《红圈》里面的(🚼)钻石大盗，虽然(🚡)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(⚾)口的下场。这(🥝)是他们的(🛴)命，迈克尔(🚭)·曼一开始就安(😣)排好了，在这种命(🏀)里挣扎，才能看得出这些(🖱)男人的质地。

最重要(🚻)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🔊)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🏗)句：“我说过不(✂)会让你抓起来”，然后伸(🐮)出手给(👤)艾尔(😷)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🤵)的认同这句话并接受德尼罗的(📟)死掉，然后泪水慢慢填(🤨)满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(👗)和激(🐇)动早没(💻)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🏮)有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(📍)刚强勇猛的一(🍜)面隐到(🌩)背后，婚姻(🛑)危(🦉)机也(🤽)不那么(🔣)清晰。这(🤓)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🚥)角色还(🍓)是小到(😥)不起眼的配角，他们心(❕)中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🌬)尔·帕西(🚳)诺(🐣)警探文森特一(🆙)直双眼无神，但分析案情(💍)指挥手下的时候，都表现出(✖)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🈵)场并对手下们分派(⏭)任务，他能很快看出敌人的动机(🔚)，他说话大声，对线(🏋)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🆘)括对对老婆(👙)请(👄)回家来的情人也一样大吼：“你(🗽)可以搞(🍁)我老(😎)婆因为她请你来，你可以(🥣)坐在她的沙发上(🌂)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🌈)势震得坐立不安，畏(💻)缩(🗞)得(🔏)像要掐死自己(🎖)。

文森(🙁)特内心的弱，在(🚥)于(🐾)无(🛷)法(😣)和亲人分享(👣)自己工作的成功或失败，因为不(🛺)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🕦)，一个个变(🦌)态，他不(👣)能跟亲(😮)人说这些。他终于因此无(🔋)法(🤾)维系婚姻，电影里出现(🏒)的，已经(🥧)是他第(🍜)三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🧞)的公(✨)务员(🍋)一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🚄)作，至(👈)少(😓)这表明他在这段该死的(♎)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(💄)，哦，你猜今天(🙊)怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🔮)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🗾)。”老婆听了这话很无(🕉)奈并且牙根发痒(⬅)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(〰)办法(😱)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🐽)放(⏯)弃的总是家庭，他对他那台小电视(🛬)机(🚖)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🈴)诉苦，却(🥎)只能打开这台电视。文(⛅)森特把因为家庭生活从来(🚁)不和(🌛)谐(🤮)而伤心割腕的继女救出来(📉)，在医院搂着老(🕊)婆，传呼(🛣)机响了，他(🎡)看了一眼，这回没(🍴)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(👐)个工作(🎓)狂，叫他去(😘)工作，文森(🛰)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🥂)。

德尼罗饰演的尼(🍫)尔和(🌦)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🚲)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🔮)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🔙)上(💏)车撞将出去(🕡)？他是个有原则的贼，他(👒)需要脱身(🔸)。他拐下高速公路决定找(🕖)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(👟)明了他是(🌙)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(👮)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(➗)要抢劫的劝(💯)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(⛓)做你最擅长的，来捉我(🚳)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🦖)车内的一点声响，立即警惕起来(😔)并且放弃了(🐈)行动；他乐意照顾朋友的一切，像(⏬)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(😉)类家务事。当然，他也需要(🦂)在必要的(🥨)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(😩)要(🛑)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🧢)狠狠砸在桌子上(😌)，并且要在饭店(🌹)外面干掉这个家伙，但没有得手(🔟)。但最后还是把几颗子弹送进了这(🤝)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(👒)起电话打过去，撂(🕌)下狠话：“电话那头听我(😣)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🧝)。他(🛅)自己(🐄)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(⛩)他住的(💅)地方，靠着(👿)无(🦑)尽的大海，空荡荡(😇)的房间里除了(🍂)沙发没有任何家具，这些(🎀)场景的美(🗼)术设计完全符合他孤独的心(⛸)境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🤼)，很久没再联系，在朋友之(📙)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🎒)黯然神(📵)伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(✝)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🏔)明白，做一(🎿)个专业的罪犯(🌞)，最好(👳)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🎷)随即(🖍)飞走(🐡)，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🕢)个铁人，一(🔖)个人的日子过久了，并(🥪)不会逐渐(🎂)麻木，而是会越来越强(❗)烈地期盼一份(🛢)感情，可以让自己心(🎑)里最弱的地方可以(🌂)依靠——男人(🎖)有时(😟)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🕝)文森特还结过三(💙)次婚。在咖啡馆对话的(🧀)时候，文(😢)森特问(🕚)：“这样来(🔃)说，你永远(📿)也不(🚥)想要普通的(🍸)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🈂)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🐥)公司”，做个普(👌)通人(🙁)。这就是这个大男人没法(🤛)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(💜)最亲密的(♟)朋友，他对(🍰)于抢劫的各种技艺精湛(🤔)，能用普通材料制作炸(📪)开(👹)运钞(🏮)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🌠)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(♎)气暴躁，喜(🎰)欢赌钱(👵)，把(⛹)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下(🌊)场(🐕)好(🖼)些，受了伤但最终逃(🔂)掉了，因为他的老婆虽然因(🤹)为他的赌钱和脾气(🎅)而(🍧)出轨，但仍然(🍋)深(✖)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🏎)手掌(⏬)，克里斯就清楚阳台后面(📦)有埋伏的(🥜)警察，于是沉稳(🤪)地离开。他(🖨)的弱点也(💬)在于，他(🔔)深爱着自己的老婆，他受(⏸)伤后被(🍱)尼尔安排好(👌)出逃(🎵)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点(🏖)，他就(👖)开车离开了保护人(🕎)的房子不顾危险去(🎈)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🆎)容(♏)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🚯)银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🍧)司机布里丹，戏份极(🔣)少，死的很快，但关于他(🧔)的几(🕷)个场景(😘)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(😬)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🌀)隶(💽)。他的(🙈)女(😗)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🎣)，女友只说“我为你(🍹)骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🍙)忍受饭店(🕉)老板(🏖)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🐟)壮的男人，在(🎫)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🏽)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(🤝)，首先问的是自己的老(🏰)婆怎么样(🤔)了，尼尔说她死了，他小(🔚)声呜呻吟(🧙)了一下，表情(⛽)极痛苦，然后告诉尼尔(⛲)，来的人威(🏭)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(⤴)密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🌡)这样看上去琐碎，冗长，而不是(⚾)极度(🏅)紧凑和紧张的剧本(🌾)，才让男人们在一部(🤬)表面看上去极硬派的电影里显示(🏔)出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(💒)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🚫)，让我最爱(🧘)这部电影的原因，还(🏚)是我第(🍂)二次看到的那一点(🍗)，两个同样“heat”、但道路不同(💙)的男人之间(🐵)惺惺相惜却绝无可能成为朋友(📩)的友谊；(🎻)最喜欢(🐝)的场景，还(😖)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🥦)里谈论各自的梦，一个梦见自己(🈳)抓过的罪犯，一个梦见自己(📡)溺在水里，然后讨论梦的含义(🥚)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🌵)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(👹)——他干掉敌人(🏼)，失去知己，不得不(🚼)孤独下去。

看这样一部通(🧙)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🎤)枪抢劫的电影，却想到这些，大概(👺)说明，我没有这些男人(🆙)的强悍和智慧，但确凿有(🦌)着并且无法摆脱他(⏩)们身上那些男人一样都(😹)有的脆弱。而(🅾)迈克尔·曼在(🎶)这部电影里，把这些男人心(♑)中的弱体现得这样细致入微，他很了(⏭)解优秀到顶点的男人们是怎样(🦒)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🤳)电影肯定(🌍)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🔆)人，却给了女人(🤢)这么重的戏(👀)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🎉)发现，迈克尔·曼安(🎉)排(👍)的(🍖)那些摇滚乐和管弦配乐，情(👞)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。