从前有(📿)个人对我说，别要任何附属品，在你的(❤)生命中，不应(🎪)该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🥞)东西(🎐)。

——《盗火线(🚮)》

警察与贼天生就是一(🧣)对冤(✍)家，而他就是一个警(🥙)察，他就是一个贼。他(🌞)说：我不(🛃)能任由你们纵横霸(👟)道我终将为你们送葬(🔈)。他说：(😎)我(📶)一定等到最后(🛋)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🕡)在(🗼)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(💆)负了不同的使命，这让他们只能(💛)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(👏)斯的妻子(😛)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(📳)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆(🥦)了摆手让他(🕐)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🛬)忘。

有一(🐎)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(😷)情人的发梢。

有一(🚿)种男人(🚘)，心里藏着一(🌌)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(📝)影视提供

看(🚬)了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🐌)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🏹)在(🌷)洛杉(🍡)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(✍)得心里一阵(🍧)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(🤵)市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(🥜)想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🕖)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🍅)己都没有意识(🤓)到，他在不经(🚻)意间他给《盗火线》赋予了多少细(⛔)节与情感。

第一遍看盗火线的(🥞)时候，是在几年(🤑)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(⛰)时没有见识(💻)过很多枪战动作场面的我看得(💛)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作(😣)戏极注重细节，所以需要找军官(🤙)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🌯)的站位、掩(🌄)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(🚐)观的力度就从这些真实感中(🐚)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🐼)溅(🆗)来(🍄)增加效(🧟)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(⚪)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🏈)一部长达三(🧣)个小时的电(🔼)影。电(🤭)影的剧本一点都不像一部精彩的警(📺)匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🦀)对白，冗长(🧒)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🚸)，劫匪(🧐)朋友之间和警察同事之间的家(🛳)庭聚(🌄)会(㊙)等等场景。这(😦)部电影并不像一般商业片那样将(👲)劫(🛋)匪或者警察之中某一方(🍣)设计成全(🐜)能(🥚)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🤣)文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🚋)笔。到了(🍀)中间，文格(🎪)鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🎯)人，都带(🐳)来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🍀)设计出来的(🈹)仿佛(🔰)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🍯)汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🤾)约警察约翰·麦克兰，这也(👑)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(♒)们更像(🦀)是(🗯)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🛁)枪(🌎)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(🛀)排好(📣)了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(😊)是，看到了两个男人间作为对手但(😊)互相尊重的友谊。影片最后，德(🤼)尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🤥)过不会让你(🅱)抓(📬)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(💪)握起来，无奈的认同这(💈)句话并(🍕)接受(🐚)德尼罗的死掉，然(🆎)后泪水慢(🏿)慢填满眼眶，这个时(👜)候，关于动作戏的热血沸腾(✂)和激动早(🍻)没了踪(📼)影。

此外还有帕西(🤖)诺和德尼罗入化(🍈)境的演技，他们把两条道上最(🏐)优秀的两个家(🔙)伙都演得咄咄逼(👉)人，并且没有谁能够抢(🎤)了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(🦌)现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(💶)姻危机也不那么清晰(🍨)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(♋)人，不(📪)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(👟)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🍒)分(💩)析案情指挥手下的时候，都表(❗)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🌽)现场并对手下们分派任务，他能很快看出(🦐)敌人的(🔳)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🧠)都用一股狠劲(😐)儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🎃)情人也一样大吼：“你可以搞我老(🤩)婆(➰)因为她(🔓)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(💏)瞪得像要吃人。那男(💃)人被(🤝)他的气势震得坐立(🐢)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(😺)人分(🤠)享自己工作的成功或失败(🍱)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🙄)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🤣)于(🕟)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(💊)他第三任老婆。他(🕔)老婆希(🔋)望他能像一个(🌁)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(♓)中(🚂)是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🦉)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🍛)把(🌍)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🆘)奈并且牙根发痒，只说(📑)“你其实每天跟(🤹)你的那些尸体生活在一起”。而文(📒)森特也只(😹)能(🔁)将(⏹)这些丑恶藏在(🛣)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(⏲)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(♍)弃的(🌡)总是家(♟)庭，他对他那台小电视(🗞)机甚(🍲)至更亲近(📁)一(🍩)些，因为回到家，它不能对老婆诉(🎮)苦，却只能打(📰)开这(🍃)台电视。文森特把因为家(📈)庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂(🥚)着老婆，传(🍶)呼(⛑)机响了，他看(♊)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(🤲)来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🍔)现场的速度，飞快。

德尼罗饰(📱)演的尼尔和文森特一样强大(🕦)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(👒)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🛷)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(✌)拐(👗)下高速(🌡)公路决定找文(💵)格鲁(🎡)报仇而(👁)不是带着心爱的人直接(🐖)保险(❗)的远(🌹)走(🅰)，就说明了(🏈)他是个专业的，讲规则的劫匪(🏰)。因为他明白自己是个(🐮)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我(⛰)做我最擅长的，去抢劫，你做你(🚜)最擅长(💻)的(🐉)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🌴)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🤑)的一(🐟)切(😚)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🏮)出轨这类家(🔆)务事。当(🔊)然，他也需要在(🐉)必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🌰)有原则地(🥪)杀了人，将导致不必要的追捕和(🐻)麻烦，他(🏿)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🎽)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这(🔀)个家伙，但没有(🤧)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🧤)肚子里。在投(🔦)资公司老板用废纸耍了他(🧟)之后，他拿起电(🚴)话打过(🏞)去，撂下狠(🦐)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(👸)弱，和文森(🏆)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🎖)己起初并不愿意承认(🎙)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚽)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👋)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(📶)具，这些(🕤)场景的美术设计完全符(🌎)合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🤘)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(❇)然神伤，他突然明(⏹)白，其实自己急切要一份(🚛)感情寄托，于是起(🐝)身，给伊迪打电话，并且开始计(🏭)划远走。其实他(👟)心理明(🆑)白，做一个专(📅)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不(🈳)拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🔙)用呢，他(💢)是个(🐒)男人而不是个铁人(🕟)，一个人(🍒)的日子过久(⛹)了，并不会逐(👁)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(⌛)份感情，可以让自己心里(🛤)最弱的地(🖥)方可以依靠——男人(🕖)有时候当然也需(🎍)要依靠的。这(🚤)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🎣)还结过三次(🎎)婚。在(🌴)咖啡馆(👛)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🧙)球赛？”

尼尔对普通(🍊)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🚑)伊迪一(🎂)起逃走并给伊迪“开(🎹)自己(🦂)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(〽)于抢劫的各种(🔘)技(😐)艺精湛，能用普通(🔰)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🤺)护。他很大男(🌉)人，对老婆(🚼)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(😬)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(⌛)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(😃)，因为他(📢)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🛺)而出轨，但仍(🕤)然深爱他，她只在阳台(🌋)上悄悄动了一下手掌，克里斯(⏭)就清楚(🐢)阳台后(🚞)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(🎈)深(👍)爱着自己(🎆)的老婆(🔛)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🍚)刚好一(🏁)点，他就(🚛)开车离开(🥧)了(🕋)保护人的房子不顾危(😣)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🕒)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🖖)脸上(🐶)，随即含泪离开。

在抢(🐊)银(🚋)行的过(🌴)程中，被临时找来代替(🥡)的黑人司(👙)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的(⛪)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🎼)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶(💑)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(📇)没用，女(🙏)友只说(🥟)“我为你骄傲”，他几乎要(🤷)哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🎑)的贬低、奚落和(🖨)精神(👡)上的侮辱，因为他还是(🅱)个身躯强壮(🌴)的男人，在尼尔找(🐁)到(🏹)他(🍍)的(🛫)时候，他决定(✈)放弃这(⛏)份狗屎工作，入了伙。看(⚫)到电视(🖲)上他死的消(🧢)息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🛩)个被毒打到不(⏺)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🗄)，看(🍦)到尼尔拿着(🚩)枪质问自己，首先(🔯)问的是自己(📻)的老婆怎(😵)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🍧)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🕛)自(😃)己遭毒打而泄密，女人也这是(🕙)这个硬汉的弱。

只(🔚)有这样(👡)看(😔)上去琐碎，冗长，而(🗂)不是极度紧凑和(👨)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🖲)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(😳)，那时他们心里(📦)最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🐌)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🍎)到的那(🌓)一(😧)点，两个同样(👤)“heat”、但(👱)道路不同的(🎰)男人之间惺惺相惜却绝无(🆚)可(🐶)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🔪)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🏓)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(🕕)，一个梦见自己溺在水(💞)里，然(👆)后讨(💏)论梦的含义；最(🎠)喜(⛴)欢的(🐩)镜头(🏛)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🧐)掉敌人(🔧)，失去知己，不得不孤(🐋)独下去。

看这样一部通常让人想(🍛)起强(💎)悍、勇猛(🕚)甚(📀)至真的去(😧)持枪抢(🍐)劫(🌃)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(📏)弱。而迈(🚵)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🤫)的弱体现得(🚏)这样细致入微，他很了解优秀到顶(❎)点(♊)的男人们是怎样的。当初巩俐(⏭)阿(🖕)姨出演《迈阿密风云》，就应该(🏎)了解这部电(🏔)影肯定不有什么好效果(⛪)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🎌)外，听着《盗火线》的原声音乐(🧣)敲文章，不小心发现，迈(⛵)克(🍕)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(😯)配乐，情绪(🏈)和影(📃)片中男人们最后(🤣)的下场一样沮丧到极点。