从前有个人对我说，别要任何附属品，在(✌)你的生命中，不(⤵)应该有任何你不能在三十秒内抛弃(🏸)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🕊)就是一对冤家，而他就是一(🦇)个警察，他就是(📙)一个贼。他说：我不能(🏘)任(🎂)由你们纵横霸道我终将为你们送(🏪)葬。他说(🈹)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(👃)的。

他们注定要在这个伤心(🌦)的城市里展(👸)开追逐的游戏，天生(🏘)注定他(💩)们就背负了不同的使命，这让他们只能(🛢)各走各的，然后(🍙)决一死(🌧)战。

电影中，劫匪(🐜)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🕺)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那(🏚)种放不下的神情让人过目难忘(🚰)。

有一种(😙)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🙃)让火(🆔)星溅到情人的发梢。

有(🏬)一种(🔵)男人，心里藏着(🏚)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(😿)。甚至(🔁)一度，迈克尔·曼的镜头一(🐅)在洛杉矶的灯(🐱)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🤮)克尔·曼所有电影(👈)几乎都有(🚛)这(🌄)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🥦)煌的电视剧(👫)《迈阿密风云》来改编成(🐛)电影，也没可能哪怕只有七(🏁)分接近《盗火线》的(🏵)水(🈳)平。很可(📜)能他自(🥃)己都没有意识到，他在不(➿)经意(🕖)间(🥁)他(🎶)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(♟)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🥔)重细节，所(🔗)以需(🤐)要找军官来(💀)给演员(🎊)们(🕋)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🔂)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🕣)到无可挑剔。震动感观的力(🔜)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克(🛣)尔·曼(🔋)的暴力很干(💏)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(❕)增加效果。

第二遍看，爽(🦋)的地方依旧很爽，但意识到这电影(📉)的重(⚪)点压根不在动(🍬)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不(💻)会超过15分钟，而这是一(⛅)部长达(📱)三(😗)个小时的电影。电影的剧(➰)本一点都不像一(🔰)部精彩(🔶)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🐸)长且细琐的枝杈(🛹)情节：包括警探文森特和劫匪(🛎)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🧑)警察同事之间的家(🎆)庭聚会等等场(🐤)景。这(〰)部电(🚓)影并不像(🏈)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(📶)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🗄)守规矩杀掉警(😺)员的混(🐏)蛋文格鲁(🧤)，埋下了最大的失败的(😂)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🎊)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(👃)匪注定不是那种设计出来(🔆)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🏯)约翰·麦克兰，这也不是什(💈)么(✖)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(✖)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(🙀)始就安排好了，在这种(🥠)命里挣扎，才能看(🎏)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(🗯)互(👇)相尊重的友谊(🤣)。影片最(🔘)后(👰)，德尼(🕴)罗中枪(💃)，然后说了一(💎)句：“我说过不会让你(🚵)抓起来”，然后伸出手(🏼)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(⛴)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🛤)的演技，他们把两条道上最优秀(💕)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🛤)不那么清晰。这(🦈)些男人的内心突(🗣)然全部跃到了眼前。每个(🕦)男人，不论(😥)是(🧀)主要角色还是小到不(Ⓜ)起眼的配角，他们心中那一点点柔(♎)软的地(📌)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(❤)帕西诺警探文森特一直双(🌻)眼无神，但分析案情指挥(😌)手下的时候，都表现出思维(🚠)的(🆘)极度清(🍽)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🤪)们分派任(⏱)务，他能很快看(🌉)出敌人的(⬇)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用(❇)一股(😥)狠劲儿(🔸)，甚至(🔪)包(😸)括对对老婆请回家来的情(♓)人也一样大吼：“你可以搞(⛏)我(🕥)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(♋)夫(🌞)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(👧)得像要吃(🚳)人。那男人被他的气势震(😓)得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🔥)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🏊)自(🕎)己工(🥇)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🌓)桩桩命案(㊗)，一具具(🕹)尸体，一个个变态，他(🔌)不能跟亲人(🐞)说这些。他终于因此无法维(🔗)系婚姻(💱)，电影里出现的，已经是(🚴)他第三(🔄)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🧛)下一(🎡)天的工作，至少这表明他在(🗾)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(😸)森特(📠)怒了：“我难(🏟)道要在下班的(💓)时候要(🛢)对你说，哦(➡)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🉐)为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🥟)享。”老婆听了这话(🐲)很无奈并且牙(🚚)根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🧜)些尸体生活在(🙎)一起”。而文森(🏔)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🖋)有办法(🧀)把工作和感情(🕶)处理妥当，因为他是一个在(🏨)黑暗中游刃(🔮)的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🚎)小电视机甚至更(🛩)亲近一些，因(♟)为回到家，它不能对(🈁)老婆诉苦，却只能打(🎱)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(⏬)谐而伤心割腕的继女救出(🙉)来，在(🍜)医(🎖)院搂着老婆，传呼机响(🔐)了，他看了(📊)一眼，这回没有立即起身(🕧)，只说要(🌲)留下(➿)来陪着。但(🖱)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(📢)的速度，飞快。

德尼罗饰(🔶)演的尼尔和文森特一样强大，但他(🔡)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(💗)，他讲究原则、有仇(🏯)必报(📡)，在影片最后，他看(🔺)了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🍦)文(📜)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🚎)撞将出(🙋)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🚥)拐下高速公路决定找(🗂)文格鲁报(💩)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(⛏)个专业(🎗)的，讲规则的劫匪(💾)。因为他明白(🔜)自己是个(🐸)什(🧔)么，在餐馆拒绝(🥍)文森特让(🛁)他不(⏺)要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🎻)最(👄)擅(🥝)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🌹)这样的人。”他懂得(🗽)进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(📐)，立即警惕起来并且放弃了(🚽)行动(💜)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(⛄)兄弟的老婆出轨这类家(🚢)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🙅)人，将导致不必要的(🍼)追(📆)捕和麻(🥗)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🐸)在桌子上(🗝)，并且要在饭店外(😠)面干掉(💋)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(❓)颗子弹送进了这(❤)个家(🌨)伙(🍥)的肚子里。在投资公司老(🦒)板(🙌)用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🔐)，撂下狠话：“电话那(👒)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🤬)，和文森特一样，也是一种生活(🆘)无从分(🥢)享的孤独。他自己起初并不愿意承认(💱)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(📱)：“我一个人，但不孤单(🍹)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🚙)尽的大海(🚖)，空荡荡的房间里除了沙发没(🚒)有任何家具，这些(🚵)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(💲)伊迪之后他(🥇)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🛐)还没成(🥢)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🌨)切要(🤴)一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🏡)打(🔔)电话，并且开始计划远走(🔗)。其实他心(🚭)理明白(🛑)，做一(👧)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🐴)，不拖家带口，遇到事情可以随即(👔)飞(💨)走，可是有什么用呢(👸)，他是个男人而(🐛)不(🤨)是个铁人，一个人的日(🎏)子过久了，并不会(🔊)逐渐麻木，而(🖊)是会越来越强(♐)烈地(🈚)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(😦)方可以依靠(🛷)——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🎑)特更悲凉的地(👋)方，至少文森特还结(📽)过三次(🕷)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(😗)是什么(🏓)？BarbeQ和球赛？(💱)”

尼尔对普通生活不屑(💘)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(👦)公司”，做个普通人。这就(㊙)是这个大男人没法(👢)解决的(📺)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(😃)各种技艺精湛，能用普通材料制作(🥡)炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🕹)莎琳大嚷大叫，脾气(♟)暴躁，喜(🖋)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🐊)的赌钱和脾(👏)气而出(🛀)轨，但仍然深(💾)爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(💺)掌(🛁)，克里(📔)斯就(➿)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(😲)也在于，他深(🆖)爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(💼)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🐻)。”伤刚好一点，他就开车离开了(🍆)保护人的(😢)房子不顾危(🔳)险去找(🥜)老婆，直到看见莎(✳)琳亲自用一个手势告诉她危(💍)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🛥)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🐵)替的黑(🚘)人(💶)司机布里丹，戏份极少，死的很快(🧀)，但关于他的几个场(⤵)景中，我(🐠)们清晰地看出他(🚬)的苦(🥁)闷。他出狱后被(👣)介绍到一件餐(🕕)馆工作(🌹)，餐(🈴)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🐥)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🌇)的贬低、奚落和(⏯)精神上的侮辱，因为他还(🐆)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(🧒)弃这(🗃)份狗屎工作，入(🚚)了伙。看到(🎑)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🍞)打(🚕)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🌽)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(⤴)自己的老婆怎(❓)么样了(😘)，尼尔说(💦)她死了，他小(📭)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🍏)密的(💊)，并(🈹)非他自己遭毒(🏳)打而(🛸)泄(🛥)密，女人也这是这个(🥙)硬汉的弱。

只有这样看上去(📳)琐碎，冗长，而不是极(💰)度紧(🏥)凑(😫)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🕥)丰富的质地。电影中，他们几(👫)乎都有流过或者要流眼泪(🤔)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(👫)我(🚶)最爱这部电影的原因，还是我第(👿)二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🔓)但道路(💮)不同的男人之间惺惺相惜却(📞)绝无可能成(⛷)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🚠)和德·尼罗在咖啡馆里谈(🗳)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🔱)·尼罗之(🚤)后，那双慢(🙁)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不(💁)得不孤(🥟)独下去(🌒)。

看这(🥅)样一(📀)部通常让(👿)人想(🚪)起(⛪)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🧀)的(☕)电(💆)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🤲)强(🌹)悍和智慧，但(😎)确凿有着并且无法摆脱他们身(😖)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🤖)部电影里，把这些男人心中的(🏿)弱体现得这样细(🕥)致入微，他很了解优秀到顶点的(🙊)男人们是怎(🔫)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🍍)了解这部电影(🦊)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🌗)人，却给了(🐠)女人这么重的(🤐)戏份(✖)。

另外，听着《盗火线》的原声音(🚬)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(👑)安排(🎛)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。