从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🎃)命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

—(🥁)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🛹)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🎈)纵横霸道我终将为(❤)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🛑)在这个伤心的城市里展开(🌌)追逐的(📞)游戏，天生注定他们就(🥨)背负了不同的使命，这让他们只能(🌥)各走各的，然(👍)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🤭)禁(⛏)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(🗜)爱(♑)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🎼)一刻(📁)基斯那种放不下的神情(🖨)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(😛)个重洋，流出来(🐒)，却只有两颗泪珠！

陌路影(🌓)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(♏)久。甚至(🤔)一度，迈克尔(🛐)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(👡)的城市上(🈴)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🔎)曼所有电影(⬛)几乎都有(🐀)这样的城市流光(🈂)溢彩，但这一(⚫)部(🛂)最忧伤。迈克尔·曼想(🕊)超越这部片子(🔲)，太难了，即便是拿(🤬)自己以前成(⬇)绩辉煌的电(🥀)视(🈲)剧《迈(👛)阿(📪)密风云》来改编成(🐺)电(😾)影，也(⛓)没(🧠)可能(🍂)哪怕只有七分接近《盗(📚)火线(🌹)》的(🏗)水平。很(🌗)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🕒)细节与情感(🔮)。

第一遍看(🌪)盗火线的时候，是在几(🍭)年前，那时看(📒)到的是技术给(🈂)人带来的爽快，当(😈)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(💣)找军(🥇)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七(🐻)分钟枪战里(😕)，两方人马的站(🧛)位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🌋)确到无可挑剔。震动感观的力(🐝)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·(💚)曼的暴力很干净(🔡)，除非必要，否(⭕)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽(🤱)的(🔡)地方依旧很(😲)爽，但意(🕰)识到这电影的重点压根(✴)不在动(📁)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(⛵)不会超过15分钟(🔰)，而这是一部长达三个小时(🥍)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(㊙)着一直不断甚至絮叨(📠)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🍈)特和劫(📮)匪二号人物克里斯(⏲)一团糟的(😤)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(💧)等等场景。这部电影并不像一般商业片(📋)那样将劫匪或者警察之中某一方设计(😬)成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🖕)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🕰)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(⏹)，文格鲁的报复、逃跑(🔧)线路泄露、(📇)女人，都带(🆓)来(🛄)各种麻烦，这伙劫匪注定(⛔)不是那种设(🥗)计出来的仿佛可以控(🚹)制一切的(🚴)劫匪伙盗(🍉)贼，诸如(🍇)十一(📩)罗汉或者特工杰森·伯恩或(🐓)者纽约警(🍧)察约翰·麦克(🆓)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🔸)尔维尔(⏹)《红圈》里面的钻石(💋)大盗，虽然极专业(🔊)，但(📴)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(💤)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🔭)种命里挣(🌐)扎，才能看(🌂)得出这些(😠)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(💘)后，德(🛡)尼罗中枪，然(🔃)后(🕺)说了一句：(🤭)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(📬)帕西诺，阿(🙃)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🍔)水慢慢填满眼眶，这(🤬)个时候，关于(🐐)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(👨)的演技(🔺)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一(🅱)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(💻)这帮男人们刚(😐)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(👿)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(👭)角色还是(💐)小到不起眼的配角，他们心中那一点(💓)点柔软的地方，奇怪地凸显(✒)出来。

阿尔·帕西(🆚)诺警探(📅)文森特一直双眼无神，但分析案情指(⤴)挥(❎)手下的时候，都表现出思(🎙)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🍘)能(🐓)很(💳)快看(🏇)出敌(📥)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(🦇)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(👏)婆请回(♋)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍕)在她的沙发上，在她(⛺)前夫的(🏩)荒谬的后现代设(🔊)计的房屋里，但(👃)是(🕶)你不准看我的电视机！”最后一句(🍙)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🏫)势震得坐立不安，畏缩得像(⏸)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(🍰)人分(🕴)享自己工作的成功或失败，因为不管(💭)成功还(🏫)是(🕗)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🕥)体(📿)，一个个变态，他不能(✒)跟亲人说(♟)这些(❗)。他终于(🙃)因(🛵)此无法维系(🦂)婚姻，电影里出现的，已经是他第(🔰)三(🔪)任老婆。他老婆希望他能像一(👘)个正常的公务员一样上下(🐤)班，然后“分享”一下一(🏷)天的工作(✝)，至少这表明他在这段(🥣)该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🤹)特怒了：“我难道要在(🎪)下班的时候要对你说，哦，你猜(💶)今天怎么了，一个人把(🚒)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(🕝)这婴(🚓)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🍍)那些尸(🌥)体生活(🌟)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🔮)藏在(🈯)心里，“让这些保持(🎗)我办案的敏感(💜)”，让工作包围自己(🍌)。

他没有办法(🔻)把工作和(♋)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(📑)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🐲)老婆诉(🕕)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(🖤)心割腕的继女救(🥢)出(🎋)来(🐍)，在医院搂着(🈲)老(👠)婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🖇)婆还是了(🎈)解这(🗝)个工作狂，叫他去工作(✉)，文森(👩)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🍓)演的尼尔(👢)和文(🔕)森特一样强(🎨)大，但他更讲究秩序，说(😎)话不带那么(💀)大情绪但(⌛)掷地有声，他衣服从(💖)来都很(😁)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(⛅)看了看自己(🎏)心爱的女(💉)人，看了看追过(🏡)来的文森特，只能放弃这段感情(🗨)，怎么不逞英雄，开(🌋)上车撞将出(🕹)去？他是个有原(🚥)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🚵)人直接保(📔)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🌄)劫匪。因为他(🆘)明白自己是个(❣)什么，在餐馆拒绝(📝)文森特让(⤵)他(🍴)不要抢劫的劝告时他说过，“我(🚆)做(🤥)我最(😛)擅长的，去抢劫，你做你最擅(😎)长的，来捉我这样的人。”他懂得进(😯)退，在行动中听到了远处车内的一(👠)点声响，立即警惕起来(💊)并且放弃了行动(🦅)；他乐意照顾朋友的一(🌶)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🎃)轨这类(🗻)家务事。当然，他(👣)也需(🎍)要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🦖)没(🦖)有原则地杀了人，将导致不必要(⚽)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(⛹)的脑袋(🎟)狠狠砸在(🐘)桌子上，并且要在饭店外面干掉(🥝)这个家伙，但没(🖤)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🛁)个家(💅)伙的肚子里。在投资公(🔼)司老板用(💢)废纸耍了他之后，他拿起电(🐱)话打过去，撂下狠话：(🧕)“电话那头(👝)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🎳)自己起初并不愿意(💂)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(📏)，靠着(🌥)无尽的大海，空荡(🍁)荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(😦)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(👥)，其实自己急切要一份(🍋)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(😉)划远走。其实他心(💺)理明白，做一个专业的罪犯，最(🔚)好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🍜)，遇到事情可以随即(🚭)飞走，可(📗)是有什么用呢，他是个男人而(🔶)不是个(🏿)铁人，一(♈)个人的日子过久了，并不会逐(🔦)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情(😖)，可以让自己(🎦)心里最(🏙)弱(🅿)的(💚)地方可以依靠——男人有时候当(👒)然也需要依靠的。这是尼(🔠)尔比文森特更(🐨)悲凉的地方，至少文森特还结过三(🏗)次婚。在(🌡)咖(💎)啡(💨)馆对话的时候，文森(🍐)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(☕)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对(🧜)普通生活不屑(👛)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🤭)起逃走并给伊迪“开自(🐤)己(🏊)的设计(📺)公司”，做个普通人。这就是这个大(🔤)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋(🏏)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(🕍)炸(🌒)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🍴)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(❤)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(⛎)赌(⌚)场，输得不剩几(⬇)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽(🤢)然因为(🤭)他(🤾)的赌钱和脾气而出轨，但(💨)仍然深爱他，她只在阳台上(🙈)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🙇)，于(🥪)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🥨)的老(🛶)婆，他受伤后(🍛)被尼尔安排好出逃，但他只说：(🥞)“没有莎琳我不(😺)走(🦉)。”伤刚好(🚧)一点，他就开(🏓)车离开了保护人的房子不顾危险去找(🏃)老婆，直到看见莎(☕)琳亲(🗃)自用一个手(➿)势告诉她危机四伏(🤡)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(📂)临时找来代替的黑人司机(🏄)布里丹，戏份极(🔏)少，死的很快，但关于(🕯)他的(👼)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🏬)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🦀)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(😧)、奚落和精神(🕶)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🚝)尼(🚄)尔找到他的时候(📂)，他决定(🗿)放弃这份狗屎工作，入了(🧔)伙(👲)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(❔)木(😃)鸡。

还有那个被毒打(🧞)到不能动弹(🏬)而泄(🅰)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🎴)拿着枪质问自己(😗)，首先问的是自(💛)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🚶)小声呜呻吟了一下(🌉)，表情(😈)极痛苦(🌓)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🃏)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🏽)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🃏)部表(🌸)面看上去极(📃)硬(🔕)派的电影里(🚀)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(⛓)都有流过(🍟)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(⬆)弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🌥)样“heat”、但道路(🕚)不(🎢)同的男人之间惺惺相(🍪)惜却绝无可能成为朋(🍡)友的(🌯)友谊；最喜欢(👻)的(🛺)场(🚊)景，还是阿尔·帕西诺和德·(💐)尼罗在咖啡馆(✊)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🚻)尔·帕西(😇)诺杀死德·尼罗之(📜)后，那双慢慢湿润的眼睛——(👇)他干掉敌人，失(📮)去(🧑)知己，不(🧗)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强(🈴)悍(🚢)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🗂)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(😥)的强悍和智(🧟)慧，但确凿有着并且无(🎢)法摆脱他们身上那些男人一样都(🍞)有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🎋)里，把这些男人心(🍞)中的(🐧)弱体现得这样细致入(🔐)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(🍔)样的。当初巩俐阿姨出演《迈(🚼)阿密风(👿)云》，就(📷)应该了解这部电影肯定(🧡)不有(⬜)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(👣)人(🚇)，却给(👁)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(🎲)》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🏢)安排的那些摇滚乐和管弦(🤗)配(🐊)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(👳)丧到极点。