从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(🖐)命中，不应该有任何(🛫)你不能在三十秒内抛(✅)弃(🔬)的(♊)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家(🐭)，而(🔣)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🔀)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🔜)男人的故(✔)事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐(♍)的游戏，天生注(🍸)定他们就背负了(🛃)不(🎷)同的使命(🔕)，这让他们(🗒)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🛷)匪之一基(👓)斯的妻子被警察拘禁变成(🚜)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🎈)基(🌚)斯那种放不下的神情让人过(🎾)目难忘。

有一种(〽)男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🧡)星溅到情(🍕)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(😻)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🏟)至(🔒)一度，迈(🥕)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一(🚩)阵难过(🛍)。虽然迈克尔(⛺)·曼所有电影几乎(🏝)都有这样的城市流光溢彩，但这(🌡)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🔩)子，太难了，即便(👄)是(👌)拿自己以前成(🎅)绩辉(🐢)煌的电视剧《迈(🚜)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(👱)分接近《盗火线》的水平。很可能他自(㊙)己都(🔏)没有意识到，他在不(🙊)经意间(💯)他(🏺)给《盗火线》赋予了(😵)多少细节与情(😇)感。

第一遍看(🐓)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(😲)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(📖)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演(🖕)，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🗺)射击以及枪(🌑)战(🐕)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🗺)救助、冲锋(🧡)等等动(🈶)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🕕)干净，除非必要，否则很少见到用血流(💅)四溅来(🐚)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🧥)意(🚒)识到这电影的重点压(🕒)根不(👧)在动作，两场抢劫(🥔)的动作戏，加起来一共(🌭)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(❇)部精彩的警匪片，有着一直不(🆕)断甚至絮(🎞)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(😢)人物克里斯一团糟的婚姻(🤝)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🔟)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(⭐)那个不守规矩杀(🐡)掉警员的混蛋文格(📄)鲁，埋下了最大(🛺)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🏦)泄露(🎙)、女人，都带来各种(👯)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(⛺)十一罗汉或者特(🎍)工杰森·伯恩或(🥘)者(🍓)纽约警(❔)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🐪)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🗓)专(😰)业，但(🗳)最终没(📋)能够逃脱败(🍺)落警(🐗)察枪口的下场。这是他们的命(🧛)，迈克尔·(⛅)曼(🏋)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🚉)地。

最重要(💾)的(📚)是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🔙)枪，然后(🐳)说了(🌿)一(🆑)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🕊)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(😺)的认同这句话并接受德(👍)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🚙)戏的热(🌫)血沸腾和激动早(🌿)没了踪影。

此外(😢)还有帕西诺(🕉)和德尼罗入(🌞)化境的演技，他们把两条道上最优(⏬)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🦁)有谁能够抢(🏞)了另一个人的戏(😪)。

这回(〽)看，各(🥎)种细节在眼前再次浮现(🛒)，但这帮男人(🎵)们(💻)刚强勇(🎉)猛(⛄)的一面隐到背后，婚姻(🤮)危机也不那么清(📬)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🍏)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🕳)的配(🧜)角，他们心中那一点点柔软的(🤗)地方，奇怪地凸显(🥐)出来(🕜)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(⭐)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰(⏬)与迅速，他能够短(✒)时间内观察完现场并(🕷)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(😳)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(😢)回家来的情人(😿)也一样大(💹)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🍧)以坐在她的沙(⏮)发上，在她(🅰)前夫的荒(💴)谬的后现代设计的房屋里，但是你(🥧)不准看我的电视机！”最(🦓)后一句话声音猛地扬起来(🔶)，眼瞪得像(⬆)要吃人。那男人被他的气势震(👓)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在(🤗)于无法(🏬)和亲人分享自己工作的成功(🖕)或失败，因为不管成功还是失败(🚜)，背后(🌫)都(⛔)是一桩桩命(🍑)案，一具具尸体，一个(🐸)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🎙)，电影(📥)里出现(🎸)的，已经是(🎩)他第三任老(🎎)婆。他老婆希望他能(👦)像一个正常的公务员(👐)一(🐜)样上下班，然后(🎓)“分享”一下一天的工(🥫)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(⛵)怒了：“我难道要在下班的(🏞)时候要对你说，哦，你猜今(🤒)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🔈)因为这婴儿(🙌)太闹。来吧(🐂)，我们来分享。”老婆听了(🈳)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其(😰)实每天跟你的那些尸体生活在一(🦐)起”。而(🐿)文森特也只能将(😲)这(⛲)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🦊)总是家庭，他对他那台(🏳)小电视机甚至更亲近一(🛰)些，因为回到家，它不能对(🤟)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出(🥦)来，在医院搂着老婆，传(📈)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🎑)解这个工(🐷)作狂，叫他去(🐕)工作，文森特起身，下(🚢)楼梯赶(🍸)去现场的速度，飞快(🍐)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但(🙈)他(🚥)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(➗)服从来都很整(😧)洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(📵)女人(🙆)，看(🚶)了看(🌖)追(🤯)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(💙)需要脱身(🔁)。他拐下(🕰)高速(🕒)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(💿)爱的人直接保险的远走，就说明了他是(💼)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🤦)白自己是(🐦)个什么，在餐馆拒绝文森(🏽)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(🈷)劫，你做你最擅长的，来捉我这样(👘)的人。”他懂得进退，在行动中听到了(🚞)远处(🦀)车(🐽)内的一点(🍘)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🐻)切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🆔)弟(📯)的老婆出轨这类家务事。当然(🍐)，他(🔐)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(💎)烦，他在餐厅把(🌿)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🚟)且要在饭店外面干掉这个家(🍺)伙，但没有得手。但最(🎒)后还是把几颗子弹(🎓)送进(🆔)了这个(👫)家伙的肚子里。在投资公司老板用(🎨)废纸耍了他之后(💟)，他拿起电话打(🐹)过去(😓)，撂下狠话(⛑)：“电话那头听我说话的(🃏)，已经是个死(〽)人。”

尼尔的(🛀)弱，和文(💨)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🎊)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🏛)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🏅)荡的房间里除了沙发没有(💨)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(⛄)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🕵)现只有自己还没成家，有(🕎)些黯(🍚)然神(👫)伤，他突(📷)然明白，其实自己急切(🕳)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(💣)，并且开始计划远走。其(🤭)实他心理明白(🚃)，做一个专业的(🎷)罪(😈)犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🙎)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🔱)个铁人，一个人的日子过久了，并(🏕)不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(📆)地期盼一份(💗)感情，可(🌋)以让自己心里最弱的地方(❎)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(✌)是尼尔比(🐑)文森特更悲凉(🕠)的地(🎿)方，至少文森特(⚓)还(👌)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🍴)生活？”尼尔笑：“那(💌)他妈是什么(🏽)？BarbeQ和球赛(🔼)？”

尼尔对普通生活(✏)不屑一顾，但义无反(📯)顾(💻)地要(🕉)带着伊迪一起逃走(🍯)并给伊迪“开自己的(🔅)设计(🌉)公司”，做个普通人。这就是(🚱)这个大男人(🤽)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最(💗)亲密的朋友，他对(🗞)于(🗡)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(😰)开(🖱)运钞(🔲)车的装甲(⏲)的强力炸(💟)药，能与尼尔配合(🕳)在(🏢)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(♑)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(📊)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🚿)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🍧)和脾气而出轨，但仍然(🚪)深爱他(⬜)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(💗)，克里斯就清(❄)楚阳台后面(🌃)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🍟)伤后被(🕊)尼尔安排好出逃，但他只说：(🈁)“没有莎(👼)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🌰)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🎅)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(🎧)开(👝)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(⛎)快，但关于他的(😑)几个场景中，我(🐘)们清晰地看出他的苦(🔴)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🤯)他，他觉得(🏺)自己很没用(🥞)，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🏃)是他无法忍受饭店老板(📭)一再的贬低、奚(🐂)落和精神上的侮(🥣)辱，因(🧥)为他还是个身躯强壮的男人，在(👕)尼尔找到他的时候，他决定放(🐟)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(👶)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🚩)弹而泄露(🈚)逃跑路线的(🍰)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(😤)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🐩)告诉尼尔，来的人威胁杀他(🛫)老(🈂)婆，他才说(🏏)出(😹)秘密的，并非他自(😳)己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🔙)硬汉的弱。

只有(🌛)这样看上(🍟)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(👓)们在一部表(🌵)面看上去极硬派的电影里显示出(💻)如此丰(😝)富的质地。电影(🌊)中，他们几乎都(🌕)有流过(🚼)或者要流(📁)眼(🎨)泪(🐟)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🔩)部(🗝)电影的原(🆚)因，还是我(🥉)第二次(🖐)看到的那(🎒)一点(🕘)，两(🤚)个(😣)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🍷)惺相惜却绝无可能成为朋友(🚺)的友谊(⚾)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🤗)论各自(🤴)的梦，一(🤽)个(🦅)梦见自(🥘)己抓过的罪犯，一个梦(⛺)见自己溺在水里，然后讨(🎾)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🏅)尔·(🕞)帕西诺杀死德·尼(🐍)罗之后，那双慢慢湿润的(🚊)眼睛——他干掉敌人，失去知(🤞)己，不(🙍)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🛎)电影，却想到这些，大概说(🚿)明，我没(🎣)有这(🌬)些男人的强(👲)悍和智慧，但确(🚰)凿有着并且无法(🗓)摆脱他们身上那(🥂)些男(💸)人一样都有的脆弱。而迈克(🌞)尔·曼在这部电影里，把这些(🔈)男人(👬)心中的弱体现得这样细致入微，他(🌔)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🏴)》，就应该了解这部电影肯定(🌜)不有什么好效(🍉)果，因为(🆖)迈克尔·曼不大会拍女人(🐞)，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🥖)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(💙)一样(🚝)沮丧到极点。