从前有(😪)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🤝)有任何你不能在(😾)三十(🌀)秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🕒)警察，他就(〰)是(🚼)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(📒)等到最后。

两个男人的故事是不乏(㊙)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展(🐴)开追逐的游(✅)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🔸)们只能各走各的，然后决一(🈴)死(🚰)战(🔐)。

电影中，劫匪之一(💁)基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🌙)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🐩)却(🎻)含着泪摆了(🐕)摆手让他赶(🏜)快走，那一刻基斯那种放(🚒)不下的神情让(🏄)人过目难忘。

有一种男(🐽)人，宁可忍耐野火把(🌀)心(🙂)烧焦，也不会让火星溅(🎫)到情人的发梢。

有一种(💲)男人，心里藏着(🦗)一个(🗜)重洋，流出来，却只(🛍)有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🤓)沉了(😎)许久(🔓)。甚(🚿)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🐼)火通明的城市上空划过，就惹得(💄)心里(🥀)一阵难过。虽然迈克尔·曼(🖖)所有电影(🛍)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(👱)·(🐦)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🌉)密风云》来改编(🎿)成电影，也(🤦)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🚎)可能他自(📂)己都没有(💹)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(📰)火线的时候(🌥)，是在几年前，那时看到的是技(🤫)术给人带(🎩)来的爽快，当时(👇)没有见识过很多枪(🧤)战动作(📩)场面的(🕧)我看得很激动。迈克尔(🏣)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(😃)给演员们上射击以及枪战战略课程。那(⌛)著名的七分(🦆)钟(♏)枪战里(🐔)，两(🦗)方人马的(🌉)站位(😳)、掩护(🚃)、(🕰)救助、冲锋等等动作精确(🚄)到无可挑剔。震动感观(🔱)的力度就从这些真实感中体现，没有花(🎁)招。迈(🚛)克尔·(🚅)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(💮)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(📨)抢劫的动(🚗)作戏，加起(💃)来(💩)一共不会超过(🗳)15分钟，而这(🐱)是一部长达三个小时的电(😔)影(😭)。电影的剧(😸)本一点(🗽)都不像一(🍘)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🚖)白，冗(🎷)长(📞)且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🍚)姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🦇)事之间的家庭聚(🚪)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🔄)设计成全能。虽然(🗾)是极专业的(➗)劫匪，但两次抢劫(🕺)，都不以成功告终，因(😷)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🛳)混蛋文(👿)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(🏙)了中间，文(⚪)格(🏝)鲁的报(🌜)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(⬜)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛(👊)可(🍂)以控制一切的(🉑)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🍥)约警察(🥈)约翰·麦(📨)克兰，这也不(🏮)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(📐)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🚕)然极专业，但最终没能够逃脱败落(🤼)警察枪(🦖)口的下场。这是(🏉)他们的命(📲)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(👦)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🥢)男人(🐺)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🕠)了一句(🛠)：“我说(🍣)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🕗)的死(🌾)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(😋)于动作戏的热血沸腾和(🔽)激动早没了踪影(🤤)。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🍋)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(🏖)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(🔻)前(🌓)再次浮现，但这(🛁)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(😉)机也不那么清晰。这些男人的内(🛣)心(💋)突然(🛤)全部跃(🚝)到了眼前。每个男人，不论是(💪)主要角色还是小(🚻)到(🛅)不起(🍋)眼的(🏈)配(🕵)角，他们心中(🕟)那一点(🥡)点柔软的(🔫)地方，奇怪地凸显(🧛)出来。

阿尔·帕西诺警(⛰)探文森特(🐟)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(😓)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🏤)下们(🗣)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🍢)，对线人，对罪犯从来都用一股(🙌)狠劲儿，甚至(💖)包括对对老婆(🐙)请回家(😸)来的情人也一样大吼：“你(🏽)可以搞我老婆因为(🅾)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🕘)前(🥤)夫的(🤢)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(👳)电视机！”最后(🚑)一句话声音猛(🖍)地扬起来，眼瞪得(🥙)像要吃人(🚡)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和(✋)亲人分享自己工作的成功或失(🧜)败(🦂)，因为不管成功(🧗)还是失败(🍊)，背后都是一桩(🥢)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(🕡)些。他终(🍬)于(📃)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🥨)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🤦)正常的公务员一样上下(🌕)班，然后“分享”一下一天的工作，至少(🌔)这表明他在这段该死的家庭生活中是(🈲)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(☔)自己的婴儿放到了微波炉里烤(🎨)了，就因为这婴儿太(🚀)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🏮)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(💲)些尸体(🈂)生活在一起”。而文森特(💞)也只能将这些(🚍)丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🦎)案的敏感”，让工作(📃)包围自(🔊)己。

他没(🃏)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的(🔖)优秀探员，他放弃的总是家庭，他(📱)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(💑)家，它不能对老婆诉苦，却只能(👔)打开这台(👋)电视。文森(🕥)特把因为家庭生活从来不(⏪)和谐而伤(🍧)心割腕的继女救(🌒)出来，在医院搂着老婆，传呼(🚝)机响了，他看了一眼(🦇)，这回没有(🛎)立即起身，只(🆘)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(😜)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(👾)尔和文(⬆)森特一样强大，但他(🌧)更讲究秩序，说话不(🍙)带那么(🚞)大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🐭)很整洁，他讲究原则、有仇(😪)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(🏗)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🌜)是个有原则的贼，他需要(🚍)脱身。他拐下高速(❔)公路决(🐰)定找文格(📇)鲁报(💖)仇(🎠)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐(🔛)馆拒绝文森特让他不(🚌)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做(😄)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内(🎗)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(📦)朋友的一(🧥)切，像个大家(😦)长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🖕)出轨这类家务事。当然(😿)，他也需要在(🔆)必(💡)要的时候(✨)心狠手辣，文格(🐐)鲁没有原则地杀了人，将导(🏹)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(⛔)，并(🛃)且(➰)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(〽)几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🕎)过去，撂下狠话：“电话那头(🚇)听我说(🛳)话(🥇)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🧛)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(📥)承认，在邂(🚩)逅女孩伊(🛅)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🏥)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(😓)无(😕)尽的(🈳)大海(🥔)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🈲)设计完全符(🤔)合他孤独的心境。遇到伊迪之(🏛)后他悄悄(🍿)离去，很久(🎭)没再联系，在(➰)朋友之间的家庭聚(🛸)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🐣)，其实自(🦕)己急(🔧)切(🕢)要一份感情(🍆)寄托，于是起(⛲)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🐺)明白(🛐)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🕓)有(🔛)什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个(📨)人的日子过久了，并不(🚛)会逐渐麻木，而是会越(📴)来越强烈地期盼(🌭)一份(👈)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🍑)靠——男(🍞)人有时候当然也需要依(🧒)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🐘)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(🌚)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通(🌰)的生活？”尼尔笑：“那(👜)他妈是什(💻)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决(☕)的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🎫)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各(🎌)种技艺精湛，能用普通材料制作(🌖)炸开运(📮)钞车的(🎎)装甲的强力炸药，能(⚾)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🔣)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🍺)抢劫得来的大把(🔯)钞票投进了赌场，输得不剩几(🛅)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🙇)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🍩)轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🍛)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(🤜)楚阳台后面(🕸)有埋伏(🤚)的(✍)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🍄)，他深爱着(😄)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(😽)出逃，但他只说：“没有(🐈)莎(💶)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(✋)开了保护人的房子不顾(🧡)危险去找(🌚)老婆，直(🚂)到看见莎琳亲自(🖥)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🔹)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🧣)抢银(💣)行的过程中，被(💤)临时找来代(🔮)替的黑(⛎)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(❓)景中(👰)，我们清(🆗)晰地(🔍)看出他的苦闷(💖)。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🤥)老板却像在使唤奴隶。他的女友并(📶)不嫌弃他，他觉得自己很没(🈺)用，女友只(🌯)说“我为你骄傲(🌰)”，他几乎要哭。但是(🔗)他无法忍受饭店老板一再的贬(📅)低、奚落和精神上的侮(🔢)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份(🆚)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🌵)的消息，他(🛀)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🎵)的老婆怎么样了(🍥)，尼尔说她死(🏡)了，他小声呜呻吟了一下(🚩)，表情极痛苦(✅)，然后告诉尼尔，来的人(😑)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚔)他自己遭(💕)毒打而泄密，女人也(🍘)这是这个硬汉的弱。

只有这样(👟)看上去(➿)琐碎，冗长，而不(🐨)是(💓)极度紧(🍰)凑和紧张的剧本(🏅)，才让男人们(🤱)在一部表面看上去极硬派的(🏠)电影里显示出如此丰富(👗)的(🐥)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(💸)泪的时候，那时(🛑)他们心(🤚)里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🗄)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一(🗻)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(💹)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🕟)罗在咖啡馆里谈论(🔎)各自的梦，一个梦见自己抓(🍓)过的罪犯(🏣)，一个梦见自(⏲)己溺(📡)在水里，然后讨论梦的含义(💇)；最喜欢的镜头，还是阿(📞)尔·(🌾)帕西诺杀(🏼)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🐰)敌人，失去知己，不得不孤(🗞)独下去。

看这样一(🦎)部(🈵)通常让人想起强悍、勇(🌜)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🍠)些，大概说明，我没有这些男(🌼)人的强悍和智慧(🧑)，但确凿有着(❗)并且无法(⛓)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(🔧)，他很了解优秀(🏾)到顶点的(📎)男人们(🔮)是怎样的。当初巩俐阿姨(🔨)出演《迈阿密风(🆎)云》，就应该了解这部电影(🔂)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🛂)了女人这么重的戏(🐙)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🐘)现，迈(🚥)克尔·曼安(🈺)排的那(🤠)些摇滚乐和管弦(😙)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🥅)一样(🚇)沮丧到极点。