从前有个人对我说，别要(💆)任何附(🧜)属品，在你(🐂)的生(🏗)命中，不应该有任何(📜)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🔯)个警察，他(🎂)就(👶)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送(🍡)葬(🗼)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定(👆)要在这个伤心的城市里展(🔐)开追逐的游戏(🍃)，天生注定他们就背负了不同(🎂)的使命，这让他们只能各(🉑)走各(🔖)的(🦆)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(💥)斯的妻(🍹)子被警察拘禁变成(😬)诱饵，当基斯看见阁(🏛)楼妻子，他的(🚜)爱人却(🌳)含着(⚡)泪(📺)摆了摆(🐨)手让他赶快走，那(😱)一刻基斯(🏙)那种(📈)放不下的神情让人(📶)过目难忘。

有一(🎻)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🐢)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(💮)着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🎫)珠！

陌路影(🔊)视(🙇)提供

看了第三遍(🗜)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🤢)惹得心里一阵(🥟)难过。虽然(🐼)迈克尔·曼(🕯)所有电影几乎都有这样的城(🛁)市流光溢彩，但这(🚓)一(🕑)部(😠)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(🗡)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(😒)己都(🎹)没有意识到，他在不经意(💾)间他给(🔉)《盗火线》赋予了多少(🧑)细节与(🤲)情感。

第一遍(❤)看盗火线(🔺)的时候，是在几年(🕟)前，那时看到的(📉)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(🍘)很多枪(🛸)战动作场(📲)面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🦊)精巧型的导演(🛠)，动(🕉)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🅱)课程。那(🔶)著名的七分钟枪战里，两(🐻)方人马的站位、(🙍)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震(🚙)动感观的力度就从这些(💵)真实感中(⏭)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(👘)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(❇)，加起来一共不会超过15分钟，而这是(🎾)一部长达三个小时的电影。电影的剧(🐉)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(💒)一直不断甚至絮叨(🔹)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🍜)警探文森特和劫匪二号(🚒)人物克里斯一团糟的婚姻生活(🐖)，劫匪朋友(😣)之间和警察(🥌)同事之间的家庭聚会等(💐)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(😻)然(🥊)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🕶)以(🌾)成功告终，因为电影一开始那个(🚹)不(📭)守规矩杀掉警员(🙍)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(♉)败的伏(💰)笔。到了中间，文(🦃)格鲁的报(⛩)复、逃跑(㊗)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🔃)注定不是那种设计出(💊)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(✔)察约翰(〰)·麦克兰，这也不是什(🗻)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🌑)圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🗃)业，但最终没能(🎸)够逃脱败落警察枪口(🍰)的下场(🌒)。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看(🚮)到了两个男人间作(🌦)为对手但(🎄)互相尊重(🕶)的友谊。影片最后(😗)，德尼罗中(🐃)枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🗺)罗的死掉，然后泪(🐦)水(🍣)慢慢填满眼眶，这个时候，关于(😖)动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🍍)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(💪)咄逼(🌰)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🔼)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🐝)猛的一面隐到背后，婚姻危机也(〰)不那么清晰。这些男人的内心(🍧)突然(🎮)全部跃到了眼(😜)前。每个男人(🈴)，不论(📈)是主要角色还是小到不(👽)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(😵)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺(🍅)警探文森特一直双眼无(🚤)神，但分析案情指(🐹)挥手下的(🥃)时候(😀)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🛥)完现场(🐂)并对手下们分派任务，他能很(🐞)快看出敌人的动机，他说话(🔈)大声，对线人，对罪犯从(🕧)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🛑)情人也(👄)一样(⭐)大吼：(🎤)“你可以搞我老婆(🆎)因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🖌)视机！”最后一句(🏪)话(✖)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(⏮)自己。

文森特内心(🔀)的弱，在于无法(👙)和亲人分(❄)享自己工作(🦄)的成(🐩)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案(🦊)，一具具(🤳)尸(🔯)体，一个(🔷)个变态，他不(🥛)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🚤)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(♎)“分享”一下(🉐)一天的工作，至少这表明(🐡)他在这段该死的家庭生活(🐒)中是“在场”的，文(🍀)森特怒了：(🐣)“我难道要(🌁)在下班的时候要对你说，哦，你(⚫)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(🌳)因为这婴儿太闹。来吧，我们(💡)来分享。”老婆听了这(🛥)话很无奈并且牙(🔃)根发痒，只说(🎈)“你(♏)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🔋)特也只能将(🧡)这些丑恶(💢)藏在心里，“让这些(👜)保持我办案的敏感”，让工作包围自(🍒)己。

他没有办(🏎)法把工作和感情处理妥(🌓)当，因为他是(🍲)一(🏀)个在黑(🚞)暗中(🕜)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(📚)到(🍙)家，它不能对(🔲)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🦈)特把因为家庭生活从(🍥)来不和(🔼)谐而伤心割腕的继女救(🏦)出来，在医院(🤖)搂着老婆(🤷)，传呼机响了，他看了一眼，这回(⚓)没有立即起身(🈚)，只说要留下来(🐂)陪(📥)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工(📊)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(📝)来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🏺)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🗺)，看了(🈹)看追过来的文森特(🌘)，只能放弃这(😠)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🚧)？他是个(🌧)有原则的贼，他(🤜)需要脱(🎢)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(😡)而不是带着心爱(➰)的人直接保险(🎶)的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🆙)则(🎹)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时(🔞)他说过，“我(🥨)做我最擅长的(🚔)，去抢劫，你(🔈)做你最擅(🐆)长的，来捉我这(🔁)样的人。”他懂得进(😹)退，在行动中听到了远处车内的一(🕚)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(🌞)他乐意照顾(🎓)朋友的一切(🦎)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(📞)的老婆出轨(🛍)这类家务事。当然，他也需要在必要的时(🐗)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(🍵)要的追捕和(🗯)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🚁)，并且(🈂)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🏤)里(😾)。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🥦)，他拿起电话打过去，撂下(✨)狠话：“电话那头听我说话(💬)的，已经是个死人(👃)。”

尼尔(🖌)的弱，和文森特一样，也(😼)是一种生活无从分享的(🔨)孤独。他自(🔦)己(🛺)起初并不愿意承认(🌆)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🍪)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🔄)沙发没有任何家具，这(🔪)些(🛐)场景的美术(📎)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🥪)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🌰)庭(🏎)聚会上，发现只(😮)有自己还(🐉)没成(♋)家(🍒)，有些黯(🚣)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🐻)是起身，给伊迪(🍣)打电话，并(🐸)且开始计(🏝)划远走。其(😌)实他心理(👤)明白，做一个(🏯)专业的罪犯，最好很“干净”，不(🐝)拖泥带水，不(💐)拖家带口，遇到事情可以随即(🐸)飞走，可(🍊)是有什么用呢，他是个男人而不是(🏞)个铁人，一个(🌻)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🗼)地期盼一份感情，可以(🎐)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(📶)候当然也(🍇)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(👵)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(👞)普(📘)通的生活？”尼尔笑：(🕹)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(➕)一起(🔶)逃走并给伊迪“开自己的设计公(🈯)司”，做个普通人。这就是这(😣)个大男(👼)人没法解决(🚪)的矛盾，他的弱(👅)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🥕)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🕴)钞(⛹)车的装甲的强力炸药，能与尼(🏐)尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🤔)男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🏌)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🗒)个子儿。他(🖲)的下(🥝)场好些，受了伤但最终(🐲)逃掉了，因为他的(🔠)老婆虽然因为他(❤)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🥑)于，他深爱着(🎧)自己的老婆(㊗)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🚵)有莎琳(🥂)我不走。”伤(🚂)刚好一(👮)点，他就开车离开了保(📹)护(💮)人的房子不顾(🛄)危险去找老婆，直到看(✏)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🥍)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(Ⓜ)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🚎)快，但关于(🏥)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出(🍦)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🏉)老板却像(🔛)在使(💎)唤奴隶。他的女友并(💵)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你(🥊)骄傲”，他几乎要哭。但(🐑)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🙉)人，在尼(🔤)尔找到(⏱)他(🚺)的时候，他决定(🛷)放弃这份狗屎(🍑)工作，入(🏫)了伙。看到电视上他死的消息(🐊)，他的(🔫)女友呆若(⏲)木鸡。

还有那(📻)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么(💛)样(🛫)了，尼尔说她(🏿)死了，他小声呜呻吟(🐥)了一(❇)下(🆔)，表情极痛(🙀)苦，然后告诉尼尔(💫)，来的人威胁杀他老婆，他(💼)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(👧)密，女人也这是这(🌠)个硬汉的弱。

只有这样看上去(🤧)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🏸)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(😋)硬派的电影里显示出如(🌄)此丰富的质地。电(☕)影中，他们几乎都有流过或(👢)者要流眼泪的时候(🖖)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原(🎧)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(📚)“heat”、但道路不同的(😀)男人之间惺惺(🎄)相惜却绝无(🗄)可能成为朋友的友谊；最(⌚)喜欢(👒)的(🔔)场景，还是阿(🍑)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(🐧)的(🛏)梦(♐)，一(🗓)个梦见自己抓(👕)过的(🍛)罪犯，一个梦(🎣)见自己(🐝)溺在水里，然后讨论(⛎)梦的含义(🗂)；(✋)最喜(🛺)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(📊)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(🤘)。

看这样一(🛸)部通常让人想起强悍(😧)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🤭)没(🚲)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(⏲)那些男人一样(🧘)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🔶)中的弱(🤔)体现得这样(🙆)细致入微，他很了解优秀(🕶)到顶点的男(🎠)人(🌬)们是怎样的。当初巩俐阿(😤)姨出演《迈(🏘)阿密风云》，就应该了解这部电影(🤡)肯定不有什(🏢)么(🕙)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🔏)人，却给了女(🦐)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🎈)敲文章，不小心发现，迈克尔·(🈷)曼(🎽)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🈲)片中男人们最后的下(❎)场一(🥦)样沮丧到极点。