从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(🦗)应该有(💝)任何(📪)你不(🐷)能在三十秒内抛弃的(➖)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(👢)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🍜)故事(🔁)是不乏(💰)温暖的。

他们(🎫)注定要在这个伤(🚗)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(⏲)们就背负(🌾)了不同的使命(🌌)，这让他们只能(🤝)各走各的，然后决一(🕊)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(👏)诱饵，当基斯看见(🏡)阁楼妻子，他的(🆙)爱(⛺)人却(🛩)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🌯)人过目难忘。

有一种(💖)男人，宁可忍耐野(🏪)火把(🙉)心烧(⭕)焦，也不会让火星溅(🎠)到情人的发梢(⏪)。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🛬)颗泪珠！

陌路影视提供

看了(🤹)第三遍《盗火线》。这一遍(💟)看过，情绪低(🦖)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(♉)市上空划过，就惹得心(👌)里一阵难(🧜)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🥁)光溢彩，但这一部最忧(⛲)伤。迈克尔·曼想(🚜)超越这(🤐)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(😠)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(🎡)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(🔒)没(🌆)有见识过很(💵)多枪战动(🐔)作场面的(🦇)我看得很激动(🛎)。迈克尔·(💑)曼属于技(😿)术精巧型的导演(🤐)，动作戏极注重(🐛)细节，所(🖍)以需要找军官来给演员们上射击以(🍉)及枪战战略课(🕒)程。那著名的七分钟枪战里(🥕)，两(🙍)方人马的站(😫)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🐕)无可挑剔。震动感观的(🍊)力(🥛)度就从这(🐺)些真实(📪)感中体现，没有花(🔣)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(☝)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(📗)方依旧(🔎)很爽，但意(🧣)识到这电影的重点压根不在动(🕑)作(🆕)，两场抢(🤠)劫的动作(🤞)戏，加起来一共不会超(📋)过15分钟，而这是一部(⚫)长达三个小时的电影。电影的(🕎)剧本一点都(📄)不像一部精彩的警(🐋)匪片，有着一直(🛬)不断甚至絮叨的对白，冗(🤦)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(✒)警察同事之间的(🎑)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🈵)计成全能。虽然是极专业(♈)的(⛄)劫(😔)匪，但两次抢(🌼)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(👵)矩杀掉警员的混(🎤)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🍘)那种设计出来(🚤)的仿佛可以控制一(📳)切的劫匪(🏸)伙盗贼，诸(📌)如十一罗汉(🍅)或者特工杰森·(🔄)伯恩或(🈂)者纽约(✝)警察约翰·麦克兰，这也不是(😟)什么(🙊)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🎅)没能(🥢)够逃脱败落警察枪口的下场。这(😑)是他们(😅)的命，迈克尔·曼一开始(✂)就安排好了，在这种命里挣扎(📽)，才能看得出这(🏝)些男人的(😙)质地。

最重要的是，看到了两(🍔)个男人间作(🏷)为(🌁)对手但互相尊(🎲)重的友谊(🌙)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🚿)：“我说过不会让你抓(♍)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(😖)尔·帕西诺握起来(🈴)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🌚)动(🚛)作戏的热血沸腾(🎭)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🌑)两条(🔫)道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(😪)没有谁能够抢了另一(🥞)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮(📡)现(🤒)，但这帮(🎱)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🍑)也不那么(👺)清晰。这些男人(🚱)的内心突然(🈹)全部跃(🌆)到了眼前。每个男人，不论是(❇)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(🗂)，奇怪地凸显出来。

阿(🔁)尔·帕西诺警探文(🧥)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🧘)思维的极度清(🍘)晰与迅(🏋)速，他能够短(📖)时间内观察完现场并对手下(🕕)们分派任务，他(🕳)能很快看(🐂)出敌人的动机，他(🔳)说话大声，对线(🏼)人，对罪(🕗)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也(🏳)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🐥)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(♓)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(⭕)起来，眼瞪得像要(🥀)吃人。那(🕘)男人被(🖕)他的气势震得(🕴)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🕵)内心的(😈)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(🌏)是失败，背后都是一桩桩(🛫)命案(🔚)，一具具尸体，一个(🦗)个变态，他不能跟亲人说(😙)这些。他终于因此无法(🔆)维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🧘)第三(🚐)任老婆(🕟)。他老婆(🥙)希望他能像一个正常的(🥗)公务员(🌊)一样上下班，然后(😷)“分享”一下一天(🔴)的工作，至少这表(🤡)明他在这段该(👮)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🌴)的时候要对你说，哦(🏒)，你(📜)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🕍)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🐉)。”老婆听(🚨)了(📬)这话很无奈(🙁)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(😪)活在一起”。而文森特也(📙)只(🤑)能(🤾)将(🤚)这(🅰)些丑恶藏在心里，“让这(🦒)些保持(㊙)我办案的敏感”，让工作包围自己(❗)。

他没有办法(🔐)把工作和感情处理妥当(🎗)，因为他(📘)是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🔖)家庭，他对他那台小电视(🚒)机甚至更(🍖)亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(🎍)只能打开这台电(👣)视。文森特把因为家庭生活从来不和(🎽)谐而伤心割(🏫)腕的继女救出来，在医院搂(🔜)着老婆，传呼机响了，他看(💩)了一眼(💩)，这回没有立即起身，只说要留(🥖)下来陪着。但(⛅)老婆还是了解这(📃)个工作狂，叫(🕐)他去工作，文森特起身，下楼梯(🤬)赶去现(🙃)场的速度，飞(🐤)快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🔟)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(🎲)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🐆)去？他是个有原则的贼(🔍)，他需要脱身。他拐下(🦏)高速(🌖)公路决定找文格鲁报仇而不是带着(👞)心爱的人直接保险的(✋)远走(👉)，就说明了他是(👄)个专业的(🖐)，讲规则的劫匪。因为(😎)他明(🍉)白自己是个什(💪)么，在餐(🐪)馆拒绝(🐡)文森特让他(🍼)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🖐)最擅长的，去(🙂)抢劫，你做你最擅长的，来捉(👁)我这样的人。”他懂(✔)得进退，在行动中听(🍬)到了(⬇)远处车内(🖍)的一(🏘)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🐆)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🍨)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🕸)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🐪)在饭店外面干掉(🎗)这个家伙，但没有得手(🎱)。但最后(👰)还是(🗝)把几颗子(👱)弹送(🎮)进了这个家伙的肚子里。在投资(🧑)公司老板用废纸耍了他之后，他拿(⛅)起电话打过去，撂下狠话：“电话(🏆)那头听我说话的，已经是(👔)个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🚶)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🛫)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(✂)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🏬)沙发没有任何家具(🚗)，这些场景的美术设计完全符合(⬜)他孤(🏺)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🧙)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🐌)然神伤，他突然明白，其实(🔎)自己急切要一份感情寄(⏺)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🍆)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(💵)净(🥣)”，不(👛)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(⛸)有什么用呢，他是个男人而(🌃)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(📖)让自己心里最弱的地方可以依靠—(💎)—男人有(😊)时候(🎋)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🐾)的地方，至少文森特还结过三次婚(👟)。在(🌕)咖啡馆(🤐)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活(🗄)？”尼尔(🌇)笑：“那他妈是什么？(🆔)BarbeQ和球赛？(⚪)”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(📂)个(🖲)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🔼)里(🦆)斯，这个尼尔(📼)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(⬇)精湛，能用(🦕)普通材料制作炸开运钞车的(👤)装甲的强力炸药(🏌)，能与尼尔配合在枪战(🏠)中互相掩(🎛)护(➿)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🌮)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🎉)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他(🏒)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🌚)只在阳台上悄悄动了一(🚌)下手掌，克里斯就清楚阳台(🍂)后面有埋伏的警(👜)察，于是沉稳地离开(🚖)。他的弱(👯)点也(📕)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(📞)说：“没有莎(🚦)琳我不走。”伤刚(⛱)好一点，他就开车离开了保护人的房(✅)子不顾危险去找(🌩)老婆，直到看见莎(🚚)琳(🐓)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(🍑)即含泪离开。

在抢银行的过程(🌏)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(📇)于他的(🏒)几个场景(📗)中，我们清晰(🏋)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(😐)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🕥)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法(🐇)忍受饭店(🎻)老(🥫)板一再的贬低(😉)、奚落和精神上的侮辱，因为(🎉)他还是个(🤸)身躯强壮(🏻)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🏕)伙。看到电视上(🗡)他死的消息，他的(🚹)女友呆(🐖)若木鸡。

还有那个(🐏)被毒打(🍴)到不能动弹而泄露逃跑路线的(🙈)伙伴特(👞)莱约，看到尼尔拿着枪质问(🧑)自己，首先问的是(🍧)自己的老婆怎么样了(🧜)，尼尔说(🌧)她(🐖)死了，他(🌝)小声(🕰)呜呻吟了一下，表情(💤)极痛(🛫)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🎶)杀(🤸)他老婆，他才说出秘密的(🌉)，并(🙎)非他自己遭毒打而泄(😤)密，女人也(🍬)这是这个硬汉(🃏)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🐞)长，而(🍶)不是极(🌻)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(💬)在一部表面看上去极硬派的电(🏁)影里显示出如此(🍰)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(👣)或者要流眼泪的时候，那时他们(🎽)心里最弱的地方被刺痛的(🛏)时候。

不(😠)过(🔘)，让我最爱这部(🛤)电影(😪)的原因，还是我(🌨)第(🤘)二(🎮)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(😇)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(🎖)友谊；最喜欢的场景(📋)，还(🛩)是阿尔·帕(🌨)西诺和德·(🕗)尼(🛥)罗在咖啡馆里谈论(🔹)各自的梦，一个梦见自己(🗳)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🏔)水里，然后讨(📰)论梦的含义；最喜欢(🚅)的镜头(🍸)，还是(🦗)阿尔·帕西诺杀(🎈)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🔇)——他干掉敌人(🏚)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🙃)一部通常让(㊙)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(🕖)些，大概说明，我没有(🙁)这(🤖)些男人的强悍和智(👋)慧(🚘)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(💷)男(🈁)人一样都有的脆弱。而迈克(🍣)尔·曼(🎸)在(🉑)这部电影(🕝)里(🤧)，把这些男人心(🔆)中的(🛄)弱体现得这样细致(🖋)入微，他很了解优秀(☕)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(✌)演《迈阿密风云(👼)》，就(💬)应该了解这部电影肯定(🐡)不有什么好效(⚫)果，因为迈克(🗓)尔·曼不大会拍女人，却给(🦍)了女人这么重(🐚)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声(➗)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(😚)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(⏸)下场一样沮丧到极点。