从前有个人对我说(🔊)，别要(😔)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(📞)在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(⛷)纵横霸道我终(🍯)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个(📤)伤心的城(👺)市(🚷)里展开追逐的游戏，天生(😐)注定他们就背负了(👭)不同的使命，这让他们只能各走(🧔)各的，然后决一(🌬)死战。

电影中，劫匪(🏪)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🏡)斯看见阁楼妻子，他(🏩)的爱人却含着(🕶)泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让(🌉)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🍧)溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🔎)珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🎟)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🔰)的城(🙌)市上空划过(🧐)，就惹得心里一(🏣)阵难过。虽然迈克尔·曼所(🔻)有电影(🥝)几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🖐)便是拿自己(📇)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🌆)改编成电(🕋)影，也没可能哪怕只有七(🚔)分接(🛴)近《盗(🚟)火线(🌍)》的水平。很可能他自(🌧)己都没有意识到，他(✔)在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(😐)细节与情感。

第(🔈)一遍看盗(🏿)火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🎸)技术(🌩)给人带来的爽快，当时没有见识过很(🍑)多枪战动作场(🥜)面的我看得(🥒)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(➖)们上射击以及枪(👎)战战略(🤒)课(🚊)程。那著名的七分(🏆)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🤰)。震动感观的(🔂)力度就从这些真实感中(⛲)体(🚻)现(🏞)，没有花(🕧)招。迈克尔·曼的暴力(💂)很干净，除非必要，否则很少见到(🕉)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🤣)电影的重(🙍)点压根不(🔫)在动作(🆕)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(💙)这是一部长(🍨)达(🐏)三个小时的电影。电影(🌸)的剧本一点都不像(🔬)一部精彩的警匪片，有着一直不(🥌)断甚至絮叨的(🤱)对白，冗长且细琐的枝杈情(👈)节：包括警探文森特和劫匪二号人(🈯)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🔔)友(📑)之间和警察同事之间的家庭聚会等(😅)等场景。这部电影并不像一般商业片(💤)那样将劫(📁)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🤰)影一开始(📼)那(🎍)个不守(🎼)规矩(🐤)杀掉警员(🚗)的(🥏)混蛋(⛓)文格鲁，埋下了最大的失败的(🔽)伏笔(㊙)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(😸)种麻烦，这伙劫匪注(🏢)定不是那种设计(📄)出来的仿佛(💾)可(🐛)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🎯)察约(🌷)翰·麦克兰，这(💦)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🐔)口的下(⛲)场。这是他们的命，迈克尔·(🌭)曼一开始就安排好(📉)了，在这(🏌)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(🔞)重要的是，看到了(🔦)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🌼)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(👕)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🥋)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🥛)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🔏)。

此外(🌧)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🗑)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🤠)猛(🌳)的一面(🐞)隐到背后，婚姻危机(🚞)也不那么清晰。这些男人(🔗)的内心突然全部跃(🐁)到了眼前。每个男人，不论是(💹)主要角(〰)色还是小到不起眼的配(🍾)角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🅾)怪地凸(🗝)显出来。

阿尔·帕西(⏸)诺警(🚣)探(🔍)文森特(🧡)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(♎)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(🔲)，他(🎴)能很快(🔄)看出敌人的动机，他说(🖨)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🗳)儿，甚(🛥)至包括对对老婆请(📢)回家来的(👃)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(📮)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(👸)不准看我的电视机！”最后一(📙)句话声(🎙)音猛(🙅)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己(🏋)。

文森特内心的(🚧)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🕡)失(🐠)败，背后都是一桩桩命案，一(🥒)具具尸体，一个(🛸)个变(👽)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(♐)法维系婚(🔤)姻，电影里出现的，已(🤢)经是他第三任老婆。他老婆希望他(💨)能像一个正常的公务员一样上下班(🥝)，然后“分享”一下一天的工作，至(🥐)少(🔵)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🚿)，文(🦃)森特怒了(🤯)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就(😗)因(🐃)为(⬇)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🍫)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🍓)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🕡)我(🥢)办案的敏感”，让工作包围自己(🚮)。

他没有办法(💣)把工作和感情处理妥当，因为他是一(🌊)个在黑暗中游刃的(❣)优秀探员(🏡)，他放弃(💭)的总是家庭，他对他那台小电视机(🌰)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🚀)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(💼)的(🐷)继女救(🎴)出(⏹)来，在医院搂(🚮)着老(🎂)婆，传呼机(🚸)响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🍜)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🖇)这个工(👀)作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(💱)快。

德尼罗(🐩)饰演的尼(👬)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🍍)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🚯)看自己心爱的女人，看了看追过(🙉)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🌆)，开上车撞将出去？他(⚽)是个有原则的贼，他需要脱身。他(🚧)拐下高速公(🛳)路决定找文格(👮)鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🧒)保险的远走，就说明了他是个专(💲)业的，讲规则的劫匪。因为(🎑)他(🚪)明白自己是(💏)个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🗡)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🐒)长的，去抢劫，你做你最擅(🧒)长的(🎭)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🗓)听到了(🎞)远处车内的一点声响，立(🚻)即警惕(💢)起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🌌)兄弟的老(🍉)婆出轨这(🦍)类家务事。当然，他也需要在必要(🙈)的时候心狠(🌵)手辣，文格鲁没有原则地杀了(🥘)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文(😢)格鲁的脑袋狠狠砸(🚩)在桌子上，并且要在饭店外面干(🌑)掉这个(⏺)家伙，但没有(🗾)得手。但最(💩)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(💆)肚子里。在(🌀)投资(🖼)公司老(🌘)板用废纸耍了(⚪)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(😬)我说话的，已(🌤)经是个死人。”

尼尔的弱，和(🔕)文森特一样，也是一种(😇)生活无从分享的孤(⛓)独。他自己起初并不愿意(🔈)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(🕊)一个(🕡)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(📔)大海，空荡荡的房间里除了沙(💓)发没有任何家具，这些场(🌒)景的美术设(✍)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🚿)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🅱)现只有自己还没成家，有些黯然(🍵)神伤，他突然(🍤)明白，其实自己急切(💐)要一份(🏀)感情寄托，于是起身，给伊(🗒)迪(🐌)打电话，并且开始计划远走。其实他心(💾)理明白，做一个专(💻)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🧀)，遇到事情可(🚍)以随即(🔸)飞走，可是有什么用(👖)呢，他是个男人而不是个(🔰)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🈁)，而是会越(🚠)来越(🧀)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(⏹)的地方可以(🎾)依靠——(🌔)男(👫)人有时候当(📦)然也需要依靠的。这(🔮)是(😄)尼尔比文森特更(🚰)悲凉(🍕)的地方，至少文森(✉)特还结(🐡)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🖌)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(📲)他妈是什(🚔)么？BarbeQ和球赛？(🆔)”

尼尔对普通生活不屑(🔦)一顾(🛤)，但义无反(🌉)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🕦)自己的(🥙)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(⬆)决的矛(🍺)盾，他(🔼)的(🏅)弱。

克里斯，这(📄)个尼尔(🌲)最(✡)亲密的朋友，他(📼)对(🤢)于抢劫的各种技艺精湛，能(😟)用普通材料制作(🚑)炸开运钞车的装甲的强力炸(🥡)药，能与尼尔配合(🚃)在枪战中互相掩护。他很大男人(📵)，对老婆莎(🚂)琳(🤢)大嚷(🚍)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(💧)票投进了赌场(👁)，输得(💸)不剩几个(😇)子儿。他(🥖)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(⏮)赌钱和脾气而(📋)出(🌬)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🍠)，克(💨)里斯就清楚阳台后(🈸)面有埋伏的(🥇)警察，于(🐕)是沉稳(🅱)地(🤤)离开。他的弱点也在(🦆)于，他(⏺)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(👻)逃，但他(💫)只(💶)说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(😳)就开车离开了保护人的房子不顾(🛡)危险去找老婆，直(🍆)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(😍)的时候，重(🕳)逢的笑容凝(📖)固在脸上，随即含(🚔)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🌏)于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🧜)苦闷。他出狱后被介绍到(🗜)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🕚)觉得(😊)自己很没用，女友只说“我为你(🖱)骄傲”，他几(🥖)乎要哭(😶)。但是(📼)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🍖)精神上的侮辱(💻)，因为他还是个身躯(🥐)强壮的男人，在(💟)尼尔找到(📉)他的时候，他决(🤝)定(⚾)放弃这份狗屎工(🍇)作(📪)，入了(⛪)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(🌠)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(📘)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🦔)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🐝)才说出秘密的，并非他自(🔰)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🍵)的弱。

只有(🆕)这样看上(❄)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🕙)张(🗿)的剧本，才让男人(📈)们在一部表面看上去极硬派(🥦)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(🖖)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🌞)看到的那一点，两个同样“heat”、但道(🆚)路不同的男人(🍫)之间惺惺相惜却绝无可(⏬)能成为朋友的(🧦)友谊；(🍎)最喜欢的(🍄)场景，还是(🍏)阿尔·帕(🌫)西诺和德·尼罗(🤳)在咖啡馆里谈论(🔌)各自的梦，一个梦(🦂)见(🚶)自己抓(🎏)过的罪犯，一个梦见自己(🌘)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(👔)尔·帕(📲)西诺杀死德·尼罗之后，那双(🍇)慢慢湿(🕟)润的眼睛——他(🐉)干掉敌人，失去知己，不得不(🎭)孤独(😞)下去。

看这样一部通常让人想起(💫)强悍、(🤮)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🖐)说明，我没有这些男人的强悍和智(🕢)慧，但确凿有着并且无法(🛣)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🛷)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(😠)了解优秀到顶点的男人(🕯)们(🖇)是怎样的。当(➖)初巩俐阿姨出(❓)演《迈阿密风云》，就应该(⏭)了(🛢)解这(👖)部(😹)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🆒)·曼不大会拍女人，却给(♊)了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(🖇)敲文(🔟)章，不小心发现，迈克尔·曼(📒)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🏽)场一(➿)样沮丧到极点。