从前有(🛐)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(⏰)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(🎻)察与贼天生就是一对冤家(💢)，而他就是一个警(🎧)察，他就是一(💾)个贼。他说：我不能任由你们(🅾)纵横霸道我终(🚊)将为你们送葬。他说(😇)：我一定等到最(➡)后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🛬)市里展(🌻)开追逐(😇)的游戏，天生注定他们(🛤)就背负了不同的使命(🎡)，这让他们只能各走各(🚽)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(💗)基(💼)斯看见阁(🍆)楼妻子，他的爱人却含(🐑)着泪摆了摆手让他赶快(🈯)走，那一刻基(🍺)斯那种放不(👻)下(☔)的(💽)神(🧟)情让(🌘)人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🏂)心烧焦，也(🍴)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(❤)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🌙)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🕰)明(📰)的城市上空划过，就惹得(🏢)心里一阵(❄)难过。虽然迈克(🔪)尔(🎲)·曼(🈂)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(❣)尔·曼想(🍭)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🌯)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(📯)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时(♌)候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(🌬)多(😈)枪(🎉)战动作场(😢)面的(🎂)我看得(🍪)很激动。迈克尔·曼(🐟)属于技术精巧型的导演，动作戏极(🚇)注重细(🧥)节，所以需(😄)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🆓)枪(🎂)战(💭)里，两方人马的(🎃)站位、掩护、救助、(🔊)冲锋等等动(🗼)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🎇)从这些真实(🎹)感中体现，没(💌)有花招。迈克尔(📔)·曼的暴力很干净，除非必要(🔎)，否(🎼)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🤨)依旧(📭)很爽(🆖)，但意识到这电影(📓)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(🗞)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🚭)，有着一(🚭)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(📍)间和警察同事之间的家庭聚会等等(🌋)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🏜)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🥑)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🦅)守规矩杀掉警员的混蛋(💺)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🍫)鲁的报复、逃跑(🦋)线路泄露、女人，都带来各(🚋)种麻烦，这伙劫匪注定不(🎏)是那(🙌)种设计出来的仿佛可以控制一(☝)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🌰)者特工杰森·伯恩或者(❓)纽约警察约(⌛)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🕦)尔《红圈》里面的钻(😡)石大盗，虽然极专(🗑)业，但最终没能(🦐)够逃脱败落警察枪(⏱)口的下场(👪)。这是他们的命，迈克尔(🕔)·曼一开始就安排好了(✈)，在这种命里挣扎，才能看(🔠)得出这些男人的(🥞)质地。

最重要(🎺)的是，看到了两个(🥠)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼(🔋)罗中枪，然后说了一句：“我(🕎)说过不会让(🎙)你(😜)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(📩)尔(🧗)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🏗)眶，这个时(🐡)候，关于动作(💙)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(👮)优秀的两个家伙(⬇)都演得咄咄(🍊)逼人(🛸)，并且(🥍)没有谁能够抢了另一个人(👈)的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🐌)浮(🌟)现(🎁)，但(🔺)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🚜)也不那么清(🔩)晰。这些男人的内心突然全(♏)部跃到了眼前(😅)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🏫)心中那一点点柔软的(🗯)地方，奇怪地凸显出来。

阿(🦄)尔·帕西诺警探文(💄)森特一直双眼无神，但(🥙)分析案情指挥(👧)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🕣)迅速，他能够短时间内(🕳)观察完现场并(🔩)对手下们(🍮)分派任务，他能很快看出敌人(🌽)的动机，他说话(🌿)大声，对线人，对罪犯从(🏥)来都用一股狠劲(♊)儿，甚(✖)至包括对对老婆请回(🐫)家来的情人(🛵)也一样大吼：“你(🌙)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🙊)她的沙(📩)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的(🚞)房屋(👀)里，但是你不准看我的电(🥋)视机！”最后一(📱)句(⏺)话声音猛地扬(🍱)起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🏹)被他的(🉐)气(♌)势震得坐立(🌃)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(🎛)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🌒)还是失(🔖)败，背后都(👿)是(🗡)一桩桩命案，一具具尸体，一个个(🖌)变(⏸)态(🍕)，他(⬛)不能跟亲(📹)人说这些(🐆)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(Ⓜ)老婆希望(🦒)他能像一个正常(🅿)的公务员一样上下班，然(✋)后“分(🛀)享(🥕)”一下一(🚯)天的工作，至少(🎻)这表明他在(⛱)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🔉)的时(🛤)候要对(🚤)你说，哦，你(🎻)猜今天怎么了，一个(🧔)人把自己的婴(📕)儿放到了微波炉(🏍)里烤了(🛀)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🚣)根发痒，只说“你其实每天(📚)跟你的(🐃)那些尸体生活在一起”。而文森特(🏏)也只能将这些(🤪)丑恶藏在心里，“让这些(🔬)保持我办(🅿)案的敏感”，让工(⌛)作包(♊)围自己。

他没有办(✏)法(🚤)把工作和感(🌤)情处(🍫)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(📠)的总是家庭，他(🎶)对他那台(🥣)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🍂)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(🔓)来不和谐而伤(🔻)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🌻)即起身，只说要留下来陪着。但(🕑)老婆还是了解这个(🕸)工作狂，叫他去工作，文(💱)森特起身(😖)，下楼梯赶去现场(⏺)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🍠)强大，但他更(🦍)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🛑)声，他衣服从(🐫)来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🐼)了看自己心(🌫)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(⏮)么(👂)不逞英雄(⛎)，开上车撞将出去？(😢)他是个有原则(🔡)的贼，他需要(🈳)脱身。他拐下高速公路决定找文(⛵)格鲁报仇而不是带着心爱(🏓)的人直接保险的远走，就说明(🍳)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🌞)白自己是个什(🐷)么(😭)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(💬)时(🛁)他说过(🐃)，“我做我最擅(😫)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🎇)。”他(❓)懂得(💐)进退，在行动中听到了远处车内的一点(😈)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意(🐳)照顾(🕝)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(📙)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🉑)的时候心狠手辣，文(🛒)格鲁没有原则地杀(👽)了人(🐇)，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🌥)伙，但没有得手。但最后(🌟)还是把几(💬)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🐅)一样，也是一种生活无(⛏)从分享的孤独。他自己起初并不愿意(💊)承认，在邂(🌸)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大(🎭)海，空荡荡的(⭐)房间里除(👾)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的(😁)心境。遇到伊迪之后他悄悄(👨)离去，很久没再联系，在朋友之间(🔔)的家庭聚会上，发现只有自己还(🛒)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🏆)一份感情寄托，于是起身，给伊(➗)迪打(🙅)电话，并且开始计划远走(🔪)。其实他心理明(💣)白，做(🌟)一个专业的罪(🍿)犯，最(🥛)好很“干净”，不拖(🆒)泥带(🦆)水(🚷)，不拖家带口，遇到事情可以随即(😈)飞走，可是有什么用呢，他是(🍖)个男人而不是个铁(🐸)人，一个人的日子过久了(🥟)，并不会逐渐麻木(😯)，而是会越来越强烈地期盼一份(💓)感情，可以让自己心里(💍)最弱的地方可以依靠——(🔧)男(⏮)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(⛷)地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(✋)问：“这样来说，你永远也不想要普(🎙)通的生(🐼)活？”尼尔笑：“那(🔘)他妈是什么？BarbeQ和球赛(🐍)？”

尼尔对(🏚)普通(🐘)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃(🤔)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(😦)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🥢)艺精湛，能用普(🏛)通材料制作炸开运(♋)钞车的(🚮)装甲的强力炸药，能与(🏼)尼(🍡)尔(🚬)配(🈶)合(♌)在枪战(💹)中(⤴)互相掩(🎦)护。他很大男人，对老婆莎(🧡)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩(⏹)几个子(🕝)儿。他的下场好些(🌳)，受了伤但最终逃掉了，因为他(🍒)的老婆虽然(🍀)因为他(🤲)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(💩)察(🚙)，于是沉稳地离开。他的弱点也在(🕡)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🥛)尼尔安排好出逃，但他(👻)只说(👁)：“没有(🥡)莎琳我不走。”伤刚(📱)好一点，他就开车(🔦)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(🛀)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(✡)伏的时候，重(💍)逢的笑容凝(🏡)固在脸上，随即含(🍁)泪(🐐)离(➕)开。

在抢银行的过程中，被临时(💖)找来代(🌷)替的黑人司机(👣)布里丹，戏份极少，死的很快，但(📲)关于他的(🧚)几个场景中，我们清(⬜)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🗜)板却像在使唤奴隶(👷)。他的女友并不嫌弃他，他觉(🌟)得自(🎫)己很没用，女友只说“我为(💽)你骄傲”，他几乎要(🤧)哭。但是(🍄)他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(😵)决定放弃这份狗屎工作(🕰)，入了(🎴)伙。看到电视上他死的消息，他(🕣)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(📥)打到不能动弹而泄露逃(🛣)跑路(🎀)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🌿)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(😒)胁(🍊)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🐰)长，而不(⭐)是极度(🕷)紧凑(♒)和紧张(🖐)的剧本(🍦)，才让男人们在一部表面(🧖)看上(🌚)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🎙)都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🚘)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不(👅)过，让我最爱这部电影的原因，还是(🍶)我第二次看到的那(🚪)一点，两个同(👀)样“heat”、(🐲)但(📈)道路不同的男人之(🍺)间惺惺相惜却绝(🦎)无可能成为朋友(😿)的友谊(🎎)；最喜欢的场景，还是阿(🙎)尔·帕西诺和德·尼罗在咖(⛸)啡馆里谈论各(🖊)自(😨)的(😰)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🛍)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🥄)尔·帕西(🕰)诺杀(🐪)死德·尼罗之(👦)后，那双(💜)慢(📎)慢(✌)湿润的眼睛——他(🛣)干掉敌(🤮)人，失去知己，不得不孤独下去(🚍)。

看这样一部通常让人想起强悍(👩)、勇猛甚(🚑)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🍺)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🐈)凿有着并(⤴)且(🍭)无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🚓)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🕖)这些男人心中的弱体现得这(🎲)样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🎑)解这部电影肯定不(👱)有(😲)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人(😕)这(🎯)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🚶)，不小心发现，迈克尔·曼(💏)安排的那些摇滚乐(🆘)和管弦配乐(🥦)，情绪和影片中男人(🕴)们最后(✖)的下场一样沮丧到极(🏄)点。