从前有个人对我(⏪)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🚦)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——(🍦)《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(🚨)不能任由你们(🦖)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🐦)。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这(🍒)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(💃)生注(💭)定他们就背负了不同的使(😼)命，这让他们只能各走各(🔹)的，然后决一死战。

电影(😨)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🕕)，当基斯看见阁楼(😇)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(💃)不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🍌)人(📙)，宁可(🏸)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(😙)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(📣)出来，却只有两颗泪珠(😖)！

陌路影视提供

看了第(📝)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(💁)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🐚)上空划过(👣)，就惹得心里一阵难(💵)过。虽然迈(🈴)克尔·曼所有电(🧀)影几乎都有这样(🙀)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🎳)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(⭐)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🔇)情(🚰)感。

第一遍看盗火(🐆)线的时候，是在几(🕟)年前，那(🕚)时看到的是技术给人带来的爽快(⚾)，当时没(😎)有见识过很(😌)多枪战动作场面(👯)的我(❎)看(🎤)得(😩)很激动。迈克尔·曼(🤡)属于技术精巧(⛵)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(😳)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(✅)的站位、掩护、救助、冲锋等等动(📯)作精(😧)确(⛽)到无可挑剔(🛥)。震(🎽)动感观的力度就从(👂)这些真(🧀)实感中体现，没有花招。迈克(🔭)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效(🚢)果。

第二遍(♍)看，爽的地方依旧(🐦)很爽，但意识到这电影的重点压根(🎩)不(🤟)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🐎)一共不会超过15分(📮)钟，而这是一部(🍟)长达三个小时的电(🔝)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🤵)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🛰)细琐的枝杈情节(🕧)：包括警探(➗)文(⛔)森(😋)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🙄)匪朋(🙆)友之间和警察同事之间的家庭聚(🕖)会等等场景。这部电影并不(🥨)像一般商业片那样将劫匪(📌)或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🐣)是极专业的劫(🔡)匪(🕎)，但两次抢劫，都不(🚽)以成功告终，因为电(♑)影一开始那个不(🚘)守规矩(♎)杀掉(🏋)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间(🔈)，文格鲁的报复、逃跑(🛠)线路泄露(🏴)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🕜)仿佛可以控制一切(🏃)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🔪)约警察约(🤳)翰·麦(🤫)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🕰)钻石大盗，虽(🅿)然极(🐃)专业，但最终没(🏃)能够(🗓)逃(🚮)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(➗)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🗞)能看得出(🥓)这些男人的(🥏)质地。

最重(🦅)要(🥤)的是，看到了两个(📏)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🀄)会让(😻)你抓起来(🌜)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🔷)，阿尔·(🍈)帕西(✍)诺握起来(🐦)，无奈的认同这句话并接(🕎)受德尼罗(🚌)的死掉，然后泪(📲)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(♏)腾和激动早没了踪影。

此(🏞)外还有帕西诺和(🕧)德(🐞)尼罗入化境(💆)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人(👣)的戏。

这回看，各种细节(🎉)在眼前再次浮现，但(📔)这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🖨)到背后，婚(👇)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🕝)部跃到了眼前。每(😊)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(🈷)角(🔱)，他(🥏)们心中那一点点柔软(👽)的地方，奇怪地凸显出来(🥣)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🔥)无神(🎉)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🕒)短(🚾)时间内观察完现场并对手下们分(🐌)派任务，他能很快看出敌人的(🐞)动机(🕞)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(❗)请回家来的(🧛)情人也一样大(🙂)吼：“你可以(🐒)搞我老婆因为她请你(🎼)来，你(💥)可以坐在她的(💗)沙发上，在(🐡)她前夫的荒谬(🎮)的后(🙌)现代设(🛅)计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(💢)起来(🍒)，眼(😎)瞪得像要(🕛)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(👵)缩得像要掐死自己。

文森特内心的(😚)弱，在于无法和亲人分享自己工(🚴)作的(🔥)成功或失败，因为不管成功还(💿)是失(🌎)败，背后都(🔷)是一桩(👼)桩命案，一具具尸(💀)体，一个个变态，他不能跟亲(😾)人说这些。他终于因此(🔬)无法维系婚(🌸)姻(🚤)，电影里出现的，已经是他第三任老婆(🐒)。他老婆希望他能像一(😜)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一(🏂)下(🏘)一天的工作，至少这表明(⛱)他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🎲)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(😛)并且(✏)牙根发痒(🌉)，只(🤣)说(🗾)“你其实每天跟你的那些(😪)尸体生活(🧒)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🙊)藏在心里，“让这些保持我(🥨)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🥣)和感情处理妥当，因为(🍪)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🌯)的总是家庭，他对他那(👭)台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🏺)对老婆诉苦，却只能打开这台电视(➡)。文森特(📽)把因为家庭生活从来不和谐而伤(🌼)心割腕的继女(😛)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(🧟)着。但老(🗓)婆(🕜)还是了解这个工(🥏)作狂，叫他去工作，文(🌼)森特起(☝)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(✈)罗饰演的尼尔和文(🌒)森特一样强大(🎙)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪(⛹)但(🙉)掷地有声，他衣(🎺)服从来都很整(🐶)洁，他讲究原则、有仇(⚓)必报，在(⏪)影片最后，他(🏎)看了看自己心爱的女人，看(💸)了看追过来的文森特，只能放弃这(🕤)段感(♋)情(🏫)，怎(🛁)么不逞英雄，开(🌧)上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🥠)远走，就说明了他是个(🎮)专业的，讲规则的劫匪(👻)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(😚)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(✨)，来捉我(🌰)这样(👼)的人。”他懂得进(🔋)退，在行动中听到(🚆)了远处车内的一点(🐏)声响，立即警惕起来并(🚻)且放弃了行动；他乐意(👪)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🗂)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🏜)则地杀(🤨)了人，将导致(🕉)不必要(🍣)的追捕(🦅)和麻烦(💖)，他在餐厅把文(🌌)格鲁(🍸)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🔙)外面(🏌)干掉这个家伙，但没有得手。但最后(❄)还是把几颗子弹送进(⛷)了这个家伙的(📰)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🍛)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🦇)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🎮)弱，和文森特一样，也是一种生(🥈)活无从分享(⬜)的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(💲)女孩伊迪(🏘)的时候，他说：(⏪)“我一个人，但不孤单(📢)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🥂)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🚔)完全符合他(🕦)孤独的(🌗)心境。遇到伊迪之后他(🆑)悄悄(👆)离(❓)去，很久没再(🍏)联系，在朋(🛍)友之间(🔦)的(📣)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🌠)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🤱)开始计划远走。其实他(📐)心理明白，做一个专业的(🍟)罪犯，最好很“干净”，不(✅)拖泥(📯)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(😆)，他是个男人而不(🚳)是个(🐑)铁人(😣)，一个人的日子过久了，并不(🐍)会逐渐麻木，而是(🍹)会越来越(🐍)强烈(🛵)地期盼一份感情，可(💁)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🖼)有(📜)时候当然也需要(😹)依(👆)靠的。这是尼尔比文森(🦀)特更悲凉的地方，至少文(🏫)森特(🏾)还结过三次婚(🦍)。在咖啡(📕)馆对话的(🕖)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(❌)普通的生活？”尼尔笑：“那他(🥋)妈是什(😣)么？(⛑)BarbeQ和(🥫)球赛？(🌱)”

尼尔对普(📭)通生(✒)活不屑一顾，但义无反顾地要带(🔌)着(⛽)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🦑)设计公司”，做个普通人。这就是(🐊)这个大男人(🛳)没法(✌)解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🍽)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(👤)强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🦅)中互相掩护。他很(🤶)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(⏩)躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🔯)的(🤧)大把钞票投进(✖)了赌场，输得不剩几个(🎇)子儿。他的下(🙃)场好(🤕)些，受(➰)了伤但最终逃(💀)掉了，因为(🐵)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🦐)然深爱他，她只在阳台(🔐)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🛵)阳台后面有埋伏的警察，于是(🔄)沉稳地(🚙)离开。他的(⛰)弱点也在于(🏖)，他(🌖)深爱着自己的老婆，他受(👓)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(📹)有莎(🗻)琳我不走。”伤刚好一点(🌲)，他就开车离开了保护人的房子不(🌭)顾危险去找老婆，直到(🏚)看见莎琳亲自用一个手势告(🍔)诉(🚥)她危(👁)机四伏的(🤒)时候，重逢的笑容凝固在脸上(🎪)，随即含泪离开。

在抢银行的过(🆖)程中，被临时找来代(🏻)替的黑人司机布里丹，戏(🈚)份极少，死的很(💡)快，但关于他的几个场景中(🧔)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🏔)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🚕)，他(🍋)觉得自(🏤)己很没用，女(🗑)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(😖)一再的贬低、奚落和精神(🥖)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🗺)男人(🦕)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(😈)。看到电视上他死的(🔯)消息，他的女友呆若木鸡(🆓)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🤪)逃跑路线的伙伴特莱(🤲)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🤜)先问的(📖)是自己的老(⛳)婆怎么样了，尼尔(👣)说她死了，他小声(🐷)呜呻吟了一(🔽)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🕍)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(💩)去琐碎，冗长，而不是极度(🔘)紧凑和紧(🍥)张的剧本，才让男(🚌)人们在一部(🔱)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🍫)泪的时候，那(🖊)时他们心里最弱的(🥌)地方被(🐢)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🍕)电影的原因，还是我第二次看到的那(☝)一点，两个同样“heat”、但道(🥍)路不同的男人之间(🆔)惺惺相惜(⛑)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(😒)帕西诺和德(🏮)·(⛵)尼(🛡)罗在咖啡馆里谈论各(🌦)自的梦，一个梦(🎞)见自己抓过的罪犯，一个梦见(🐎)自己溺在水里，然后讨论梦的(💃)含义；最喜(🚢)欢的镜头，还是阿尔·(🐴)帕西诺杀死(🛤)德·(🎁)尼罗之后(➰)，那双慢慢湿润的眼睛——他(📁)干掉敌人，失去知己，不(👉)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🛁)真的去持枪抢劫的电(📓)影，却想到这些，大概说(🍜)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🐃)脱他们身上那些男人一样都(🗒)有的(🔟)脆弱。而(🌧)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🐎)的弱体现得这样细致入微，他(😊)很了解优秀(✂)到顶点的男人们(🌕)是怎样的。当(💧)初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🏀)云》，就应该了解(👈)这部电影肯定不有(🉐)什么好效果，因为迈克尔(🚑)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🤭)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(📦)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🎌)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。