从(🛍)前有个人(🤮)对我说，别要任何附属品，在你的生命中(♿)，不应(🍰)该有任何你不能在(🚛)三十秒内抛弃的东西(🍁)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🧠)一对冤家，而他就是一个警(♐)察，他就是一个(🔻)贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🗳)等(🏅)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们(🔟)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(📝)，天生注定他们就背负(👐)了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🌯)一死战。

电影中，劫匪之一基(⛵)斯(📺)的妻子被警察拘禁(❗)变成诱饵(Ⓜ)，当基斯看见阁楼妻(💁)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🐶)一刻基斯那种放不下(🔅)的神情让人过目难忘。

有一种男(🛀)人，宁可忍耐野火把(🥢)心烧(📟)焦，也不会让火星(🏯)溅到情人的发梢。

有一种男人(📳)，心(🍃)里藏着一个重洋，流出来，却只有两(👑)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🎊)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🔘)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(💝)头一在(🎃)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🕧)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🏑)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(🔽)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧(❓)《迈阿密风(✉)云》来改编成电影，也没(🗒)可能哪怕只有七分(🌛)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都(🧕)没有意识到，他在不经意(🥡)间他给(⏰)《盗火(👂)线》赋予了多少细(🚳)节与情感。

第一遍看盗火线的(📡)时候，是在几年前，那时(🌲)看到(🦔)的是技术给人带来的爽快，当时(👞)没有见识过很多枪战动(🥠)作场面(✨)的我(🦈)看(📨)得很激动。迈克尔·曼(❓)属于技术精巧型(😙)的导演，动作戏极注重细节(👯)，所以需要找军官来给演员们上(😉)射击以及(💰)枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🐠)助、(⏱)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🈺)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🆚)到用血流四溅(👨)来(🌂)增加效果。

第二(🔪)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🕵)点压(📗)根不在动作，两(🍄)场抢劫的(🚤)动作(💉)戏，加起(🐦)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🚜)三个(⛲)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(📺)，有着一直不断甚至絮叨的(🔝)对白，冗长且细琐的枝杈情节(🕓)：包(🚛)括(✈)警探文森特和劫匪二(🔹)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🥏)之间的家庭聚(🐪)会等等(🙎)场景。这部电影并不像一般(🐋)商业片那样将劫匪(🏇)或者警察(🧘)之中某一方设计(♿)成全能。虽然是极专业的劫(🎋)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🍁)矩(🕢)杀掉警员(🐐)的混蛋文格鲁，埋(🌁)下了最大的失败的伏笔。到(👯)了中间，文格鲁的报(🌠)复、逃跑线路泄露、女人(♒)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(📕)定(🈚)不是(👟)那种设计出(🕳)来的(⬜)仿(🏍)佛可以(💧)控(🌴)制一切的劫匪伙盗贼(🚫)，诸如十(🖋)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🚷)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🔢)们更像是(🏁)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(💠)终没能够逃脱败(㊗)落警察枪口的下场。这是他们的命(🤘)，迈克尔·曼一开始就安排好了(🥫)，在这种命里挣扎，才(📩)能看得出这些男人的质地。

最(📐)重要的是，看到了(🛳)两个男(🦅)人间作为对手但互相尊重的友谊(👀)。影片(🎊)最后，德尼罗(🧘)中枪，然后说了一句：“我说过不会让(💯)你抓起(📅)来”，然(🤩)后伸出手给(🛁)艾尔·帕西诺，阿尔(🧦)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话(👌)并接受德尼罗的死掉(👣)，然后泪(🧡)水(🎑)慢慢填满眼(🐅)眶，这个时候，关于动作戏(🧜)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🗯)诺和(🍖)德(🖋)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(📒)得咄咄逼人(🗂)，并且没有谁(🦕)能够抢了另一(🔡)个人的戏。

这回看，各种细节在(🥉)眼(📚)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🔰)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🔧)部跃到了(🐈)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(👹)心中那一点点柔软(🈲)的地方，奇怪地凸(🐒)显(🎧)出来(🍄)。

阿尔·帕西(🕸)诺警探文森特一直双(⛵)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(💃)的极度清晰(🏖)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🥓)能很快看出敌人的(📧)动机，他说话大声，对线人，对(🎡)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(👐)请(💢)回家(👫)来的情人也一样大吼：“你可以(➰)搞我老(🏨)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🎥)，在她前夫的(💻)荒谬的后现代设计的房屋里(🥝)，但是你不准看我(🏭)的电(💰)视机！”最后一句话声音猛地扬起来(👋)，眼瞪得像要(🕦)吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐(🔲)死自己。

文森特内心的(📺)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功(🍕)还是失败(📝)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🕕)个(🐩)个变态(🐎)，他不能(🥄)跟亲人说这些。他(📮)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(⬆)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🦈)这段该死的家庭生活中是(🤾)“在场”的，文森特怒了(🕝)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🐒)猜(📿)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🥨)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(😘)话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🖐)其实每天跟你的那些尸体(🤴)生(🍓)活在一起”。而文森特也只(❓)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(⌛)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(💙)刃的优秀(📫)探员，他(🚸)放弃的总是家庭，他对(🐉)他那台小电视机甚(🛩)至更亲近一些，因(📞)为(📡)回到家，它(🏡)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(❔)森特把因为家(🍈)庭生活(🗿)从来不和谐而伤心割腕(🔅)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🦈)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🥕)留下来陪着。但老婆(🥁)还是(😁)了解这个工作狂，叫他去(🎙)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🎬)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🙍)特一样强大，但(🔅)他更讲究秩序，说话不带那(🔴)么大情绪但(🏑)掷地有声，他衣服从来都很(🧞)整洁，他讲究原则、(👍)有(💀)仇必报，在影片最后，他看(🐐)了看自己心爱的女人，看了(🗻)看追过(💜)来的文森特(🚾)，只(🆔)能放(👅)弃这段感情，怎(📢)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(💅)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(⚡)文格鲁报仇而不是(🏪)带着心(⛑)爱的人(💸)直接(🛎)保险的远走，就说明了他是个专业(😧)的，讲规则(♐)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🐬)的(🦗)，去抢劫(🍣)，你做你最擅长的，来捉我(🚸)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🎇)惕起来并且放弃了行动；(✝)他乐意(🍹)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(⏭)的老婆出(🛎)轨这类家务(🤾)事。当然，他也需要(💞)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(😧)地杀了人，将(⛸)导致不必要的追捕和麻烦(🏌)，他在餐厅把文(🐙)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🙅)面干掉(🕤)这个家伙，但没有(📕)得手(👢)。但最后还是把几颗子弹(🌵)送进了这个家伙的肚子里。在投(🍺)资公(🚱)司老板(🌵)用废纸耍了他之后，他拿起电(🚯)话打过(👿)去，撂下(🥅)狠话：(🐃)“电(👼)话那头听(🌠)我说话(✉)的(🥕)，已(📹)经是个死人。”

尼尔的(🤳)弱，和文(📄)森特一样，也是一种生活无从(🗄)分享的孤独。他自(🍄)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(♒)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间(🔂)里除了沙发没有任何家具，这(⛪)些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(⭕)迪之(🥕)后他悄悄离去，很久(😀)没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🚱)上，发现只(🔛)有自己还没成(👳)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🏡)打电(🔝)话，并且开始(🦑)计划远走。其实他心理明白(🌪)，做一个专业的罪犯，最好(🐇)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🌐)呢，他是个男人而不是(💎)个铁人，一个(👫)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🎠)弱的地(⬛)方可以依靠——男人有时(🗂)候当(👹)然也需要依靠的。这(🍇)是尼尔比(🍋)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🦖)过三次婚。在咖啡馆对(🍢)话的(😼)时候，文森特问：(🥅)“这样来说，你永远也不想要普(🗾)通的(🍆)生活？(🕚)”尼尔(🕛)笑：“那他妈是什(👍)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🏸)活不屑一顾，但义无反顾地(😮)要带着伊迪(🔺)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(💌)”，做个普通人。这(🐗)就是这个(📆)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🚵)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(💌)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🛣)力(🚕)炸药(🌩)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(💙)气暴(👿)躁，喜欢赌钱，把(🚗)抢劫得来的大把钞票(🈸)投进了赌场，输得不(🤢)剩几个(🎩)子儿。他的下场好些，受了伤(⏩)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🎎)出轨，但仍然深爱他，她只在(📤)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🚫)点也在于，他(💿)深爱着自己的老婆，他受伤后被(🎮)尼尔安排好出逃，但(🌬)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🤨)保(🎅)护人的(🆘)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(💨)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(💘)银行的过程中，被临(🥉)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🗂)于他的几个场景中，我们清晰地看出(⌛)他的苦(😳)闷。他出狱后被介绍到(⏭)一件餐(🐖)馆工作，餐(🤠)馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌(🏔)弃他，他觉得自己很没用，女(🦌)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🌪)板一(😐)再的贬低、奚落和精(👒)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🙎)尔找到他的时候，他决定(❌)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🗻)视上他死的消(🈳)息，他(🥒)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到(🙆)不能动(🎻)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🌫)，然后告诉尼(🌬)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🚳)毒打而泄密，女人也(💷)这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(🐿)，而不是极度紧凑和紧张(🙀)的剧本，才让男人们在一部(🔮)表面看上去极硬派的电影里显示出如此(📔)丰富的质(💔)地。电影中，他们几乎都有流(🛹)过或者要流眼(🛩)泪的时候，那时他们(🏨)心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(😦)个同样“heat”、但道路不同的男(🛠)人之(👊)间惺惺相惜(🚡)却绝无(🀄)可能成为朋友(🍠)的友谊；(💂)最喜欢的(🎏)场景，还是(🔻)阿尔(🐸)·(🌡)帕西诺和德·尼(📨)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🛎)的(🦅)罪犯，一个梦见自(🚿)己溺在水里(🤟)，然后讨论梦的含义；最喜欢的(💺)镜头，还(🤩)是阿(🆓)尔·帕(✒)西诺杀死德·(🥃)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🌷)让(🆚)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪(🗑)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(💤)有这些男人的强悍和智慧，但确(💗)凿(🍩)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🌓)的脆弱(🗒)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🤑)很了(🐺)解优秀到顶点的男人(👿)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🧕)应该了解这部(⛎)电影肯定(🔆)不有(👔)什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🛫)。

另外，听着《盗火线》的原声音(👕)乐敲文章，不小心发(🧚)现，迈克尔·曼(📞)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🌷)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。