从前有(🍩)个人对我说，别要任何附属品，在(🍠)你的生命中，不应该有任何你不能在(👤)三十秒内(😵)抛弃的东(🤚)西。

—(🌼)—《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🎧)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🔊)定等到最后。

两个男人的(🕧)故事是不乏温暖(📇)的。

他们注定要在这个伤心的城市(🤧)里展开追逐(🥞)的游戏(📱)，天生注(🖌)定他们就背负(🐨)了不同的使(🤠)命，这让他们只能(🥈)各走各的，然后(🌧)决一死战。

电影中(⚫)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🌕)变成诱饵，当基斯看见阁(🏳)楼(🍌)妻子，他的爱人却含(🥨)着泪摆(㊙)了摆手(🦌)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🐧)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(👇)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🍊)影视(👏)提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(👜)过，情绪低沉了许久。甚(❓)至一(🥢)度，迈克尔·曼的(🐑)镜头一在洛杉矶的(🍱)灯火通明的城市(🍮)上空划过，就惹得心(👜)里一阵(🌛)难过。虽然(🥙)迈克尔·曼所有(🍽)电影几乎都有这样的(🍵)城市流光溢彩，但这一部最(🔑)忧伤。迈克尔·曼想超越这(📭)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🚿)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(😖)线(🍂)》的水平。很可能他自己都没有意识到(💹)，他在不(🎙)经意(🐓)间(🤤)他给《盗火线》赋予了多少细节(🛵)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(😤)在几年前(🍼)，那时看到的是技术给人带来的爽(🎶)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(👢)需要找军官来给演员们上(🧐)射击以及枪战战略(🌷)课程。那著名的七(🎺)分(🤭)钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🏧)、冲锋等等动(🎧)作精确(🛃)到无可挑剔。震(🍂)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🏞)必要，否则很少见(💏)到(👸)用血流四溅来增加效果。

第二遍(🔼)看，爽(🈯)的地方依旧很爽，但意识到这电(🆚)影的重点压根不(🎮)在动(🌡)作，两场抢劫(👳)的动作戏，加起(✴)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🎍)警匪片，有着一直不断甚至絮(🏎)叨的对白，冗长且细琐的枝(🛬)杈情节：包括警(🉐)探文森特(🏓)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🕒)匪朋友(💴)之间和警察同事之间的家庭(🎺)聚会等等场(🤥)景。这部电影并(👾)不像一般(📐)商业(🌈)片那(🏏)样将劫匪(🔒)或(😨)者警察之中某一方设计成全能(🛸)。虽然(🎭)是极专(🤪)业的劫匪，但两次抢劫(🔭)，都不以(🗳)成功告终，因(🎪)为电影一(👮)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🔙)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🕗)鲁的报复(🥏)、逃跑线(✉)路泄露、女人，都带(🔯)来各(🤴)种麻烦，这伙(🌍)劫匪注定不是那(🍘)种设计(🥍)出来的仿佛可以(🐉)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🏞)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🥞)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🌜)》里面的钻石大盗(🍒)，虽然极专业，但最终没能(⤵)够逃脱败落(🤳)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🏝)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(♎)能看得(🌦)出这些男人(🎄)的质地。

最重要的是，看(❎)到了两(🎸)个男人间作(🦁)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🅰)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(💤)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🌲)来，无(🧓)奈的认(🐩)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(🐡)慢填满(📳)眼(🐍)眶，这个时候，关于动作戏的热(✍)血(🔨)沸腾(👨)和激动早没了踪影。

此(🥊)外还有帕西诺和(🛴)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(👐)两个家(🈳)伙都演得咄咄逼人(⚾)，并(🈴)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在(🐨)眼(🤡)前再次浮现，但这帮男(🐞)人(🕐)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(⏲)机也不那么清晰(🔎)。这些男人的(🙊)内心突然全部跃到了眼(🐮)前(🍢)。每个男人，不论是主(😶)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🦋)尔·帕西诺警(📂)探文森(🧑)特一直双眼无(🆖)神，但分析案情指挥手(🕦)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🦎)，他能够短时间内观察完现(🏑)场并对手下们分派任务，他能很快(🕰)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🏇)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🥔)样大吼：“你可(🎡)以搞我老婆因为(🏐)她(🙀)请你来，你可以坐(🖇)在她(👅)的沙发上，在她前夫(🔺)的荒谬的(❤)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(😑)来，眼瞪得像要吃人。那(📋)男人被他的气势震(🤘)得坐立不安，畏缩得像(🖊)要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🐨)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(👗)，一个个变态(🍱)，他不能跟亲人说这些(😋)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老(👩)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🐮)作，至少这表明(🚾)他在这段该(🦈)死的家庭生活中是“在场”的(📍)，文森特怒了：(😾)“我难道要在(👐)下班的时候要(🚽)对(🏾)你说，哦，你(🔠)猜(⏺)今天怎么了，一个人把(🎠)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(⭐)奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🈸)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🛣)森特也只能将(🥓)这些丑恶藏在心里(😤)，“让这些(🥃)保持我办案的(🏦)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他(🔉)是一(🔠)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🧜)是家(👼)庭，他对他那台小电视机(🍖)甚至更亲近(😗)一些，因为回到(🦏)家，它(😺)不能(💊)对老婆诉苦，却只能打开(🐞)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🔜)继女(🍕)救(🗳)出来，在医院搂(🎧)着老婆(🤪)，传呼机响了(👱)，他看了一眼，这回没有(🏐)立即起身，只说要留下来陪着(🍮)。但老婆还是了解这个工作(🦃)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🦐)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序(🎏)，说话不(😟)带那么大情绪但掷(👨)地有声(🏪)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(♓)了看自己心爱的女人，看了看追(🛤)过来(💚)的文(🐌)森特，只能放弃这段感情，怎么(🚶)不逞英雄，开上车(📻)撞将出去？他是个(♟)有原则的贼，他需要脱身(🏫)。他(📂)拐下高(🈵)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🚽)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(😴)为他明白自(🍗)己是个什(🚚)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(😿)，你做你最(🍐)擅长的，来捉我这样的人。”他(🌟)懂得进退，在行动中(🖨)听到了(💲)远(♐)处车内的一点声响，立(😄)即(😚)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🔤)长(🍯)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🐷)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🆎)格鲁(💡)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(😩)麻烦，他在餐厅把(🌁)文(🌶)格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🚰)子上，并且要在饭店外面(📌)干掉这个家伙，但没(🤲)有得(🌫)手。但最后还是把几颗子弹(😝)送进了这个家伙的肚子里。在投(🐀)资公司老板用(📎)废纸耍了他之后(🕐)，他拿(🔍)起电话打(👙)过去，撂(💲)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(💦)。”

尼(🚖)尔的弱，和文森特一(🏾)样，也是一种生活(🌱)无从分享的(🐍)孤独。他自(❔)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🐥)住的地(🐺)方，靠着无尽的大海，空荡(🐤)荡的房间里除了沙发(🔐)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🕘)孤(🔦)独的(🚹)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(📬)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🌈)突然明白，其实自己急切(🛡)要一(✈)份感情(♏)寄托(💑)，于是起身(🍻)，给伊迪(🎷)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🏂)用呢，他是个(🔑)男人而不是个铁人，一(🗨)个人的日子过久了，并不会逐(🖼)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(✏)以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🉐)时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🗨)比文森特(🍾)更悲凉的地方，至少文森特还结过(⏬)三次婚。在咖啡馆(🆗)对话的时候，文森特(🍺)问：“这样来说，你永(👘)远也(⛺)不想要普通的生活？”尼尔笑(👊)：“那他妈是什么？BarbeQ和球(✨)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🦎)就是这个(🌔)大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🏚)，他对于抢劫的(🐔)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(👠)中互相掩护。他很大(🕞)男人，对老(✋)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🥪)，喜欢(😎)赌钱，把抢劫得来的大把(🌒)钞票投(🍒)进了赌(📋)场，输得不剩几个子(🎩)儿。他的下(🛳)场好些(🤪)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🔭)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在(💛)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🍲)面有埋伏(📭)的警(🍼)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(🛡)他只说：“没有莎(😲)琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(📶)顾危险(🚞)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(🌏)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(🕯)泪离开。

在抢银行的过(👔)程中，被临时找来代替的(🤭)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🍺)，但关(🥡)于他的几个场景中，我(🏠)们清晰(⏯)地看出他的苦(🈶)闷。他出(🐽)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(👳)女友并不嫌弃他，他(🔱)觉得自己很没用，女友(🙆)只说“我(🔷)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(⛪)无法(🍤)忍受饭店老板一再的(⚪)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🍗)，在尼尔(📫)找到他的时候，他决定(🥐)放弃(🛅)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(😔)友(🦅)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(🔅)泄露(🏏)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(😜)呜呻吟了一下(📏)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🐾)非他自己遭(💆)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🎑)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🌥)上去极硬派的电影里显示出如此丰(🔴)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(⭐)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🏽)被(🈯)刺痛的时候。

不(🌟)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看(🐌)到的那一(⛳)点，两个同样(👋)“heat”、但道路不同的男人之间惺(😛)惺(💁)相惜却绝无(😄)可能(👑)成为(🥣)朋友的友谊；最喜欢的场(🚘)景，还是阿(🅾)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🖱)在水里(🦒)，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🔞)头，还是(⚾)阿尔·帕(♏)西诺(📮)杀死德·尼罗之后，那双慢慢(㊙)湿润的眼(🚀)睛—(📤)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(📐)勇猛(🏩)甚(✖)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🌮)这些男人的强悍和智(🌚)慧，但确凿有着并且无(💸)法摆脱他们身上(㊗)那些男人(🗜)一样(🔹)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🌁)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🚓)。当初巩俐(🧚)阿姨出(➡)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(✈)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大(🥈)会拍女人，却给了女人(🚕)这么重的戏份。

另外，听着《盗火线(🐷)》的原声音(🔕)乐敲文(😫)章，不小心发现，迈克尔·(🚂)曼安排(👱)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(📍)男人们最(🌡)后的下场一样沮丧到极(🌼)点。