从前有个人对我说，别要任(✔)何附属品，在你的生命中，不应该有任(🛳)何你不能在三十秒内(📡)抛弃的东西。

——《盗火线》

警(📩)察与贼天生就是一对冤家(😕)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🐧)能任由你(⏸)们纵横霸道我终(🤫)将为你们送葬。他说：我(🚠)一定等到最后。

两个男(📆)人的故事(✔)是不乏(♍)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🕑)追逐的游戏，天生注定他们就背(📦)负了不同(💹)的使命，这让他们只(🏬)能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪(💅)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(⬇)饵(🌐)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🧤)却含着泪摆了摆手(🥒)让他赶快(📃)走(🐇)，那一刻(🏟)基斯那种放不下的神情让人(🤮)过(💒)目难忘。

有一种男人，宁可忍(👄)耐野(🥥)火(👕)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人(🌙)，心里藏着一个重洋，流出来(🥟)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉(🌝)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🥩)市上空划过，就惹得心里一阵难过(🔱)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🤼)城市流光(🍺)溢(🔹)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🔓)子，太难了(🎿)，即便是拿自己以(🥜)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🥦)云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🏓)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(🙃)》赋(📴)予(🆕)了多少细节与情感(🥙)。

第一遍看盗火线的(🔽)时候，是在几年前(🍄)，那时看到的是技(💧)术给人带来的爽(🚱)快，当(🐅)时没有见识过很多枪战动(😰)作场面的我看得很激动。迈克(🍒)尔·曼属于技术精(🥊)巧(🈷)型的(🚎)导演，动作戏极注重(🕣)细节，所(🐞)以需要找军(🍤)官(🚼)来给(🍔)演员(🍋)们上射击以(💫)及枪战战(🤽)略(🐌)课程(🛫)。那著名的七分(🔙)钟枪战里，两方人马的站(🔍)位(🚺)、(🆕)掩护、救助(⤴)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🅰)的力度就从这些真实感中(🚔)体现，没有花招。迈克(👬)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(😤)则很少见到用血流四溅来(🍦)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(〽)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🐃)作(📼)戏，加起来一(📫)共不会超过15分钟(🎴)，而这是(🚲)一部长(🤹)达三个(🥕)小时的电影。电影的剧(♍)本一点都不像一部精彩(🌱)的警匪片，有着一(🥪)直不断甚至(💜)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和(🥕)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(⛳)间和(🐅)警察同事之间的(👸)家庭(🥀)聚会等等场景(🖱)。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🔗)匪或(🎥)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(📡)为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🏚)员的(🔱)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(😀)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🎛)劫匪(👂)注定不是那种设计出来(💞)的仿佛可以控制一切的劫匪伙(🏮)盗贼，诸如十一(🥤)罗汉或者(🎾)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🌃)不是什么(✂)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🔀)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🐴)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(🔟)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间(🖱)作为对手但(🕷)互相尊(⛪)重(🔃)的友谊。影片(🛤)最后，德尼罗(🚋)中枪，然后说了一句：(⛎)“我说(🔹)过(🎗)不(🏛)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🍶)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(😑)个时(🕘)候，关于动作戏的热血沸腾和(🌊)激(👡)动(🎎)早没了(😃)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的(🍧)演技，他们把两条(🍢)道(📮)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了(🕯)另一个人的戏。

这(🍎)回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🙏)这帮男(🚐)人(😗)们刚强勇猛的一面隐到(🤛)背后，婚姻(🛸)危机也不那么清晰。这些男人(👹)的内心突然全部跃(🕐)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(🧒)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🥏)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🍤)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🐼)迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(🃏)们分派任务(👷)，他能很快看出敌(📫)人的动(🕺)机，他说话大声，对线人，对(🍰)罪犯从来都用一股狠劲(🌸)儿(🗻)，甚至包括(🍿)对(🆓)对老婆请回家来的情人也一样大(🍟)吼：(🚥)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🏟)她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🚨)后现代设计的房屋里(🍹)，但是你不(🃏)准看我的电视机(🌙)！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和(🚞)亲人分享自己工(🕔)作(🦃)的成功或失败，因为(🚂)不管成(🔰)功还是失败，背后都是一桩桩命(🔙)案(⛹)，一(🏳)具具尸体，一个(🦓)个变(🈴)态，他不(😼)能跟亲人说这些。他(🎒)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🚎)任老婆。他老婆(🍕)希望他能像一(🦒)个正(👵)常的(💋)公务员一样(📋)上下班，然(🥦)后(😛)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(😳)中是“在场”的，文森特怒了：(🎵)“我难道要在(🈚)下(👗)班的时候要对你说(📱)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🤤)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🐳)吧，我们来分享。”老(🤴)婆听了这(🌩)话很无奈并且(😗)牙根发痒，只说“你其实每天跟你(💃)的那些尸体生活在一起”。而文森(🚊)特也只能将这(🛋)些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(🔠)作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(👅)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(⛹)亲近一些，因为回到家，它不能对老(🛌)婆诉苦，却只(🤹)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤(📶)心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(⏯)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(📖)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🌩)。

德尼罗饰演的尼(💒)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(🥎)那么(👮)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🎽)，他讲究原则(📰)、有仇必报，在影片(⤵)最后，他看了看自己心爱(⚾)的女人，看了看追过来的文森特，只能(📥)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🐣)贼，他需要脱身。他拐下高速公(🕞)路决(🌛)定找(🧝)文格鲁报(🕹)仇而(🔑)不是带着心爱的人直接(🌬)保(🎧)险的远(🗨)走，就说明了他是个专业的，讲规则(📸)的劫匪。因为他明白自己是(🧟)个(🚘)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🏀)说过(🤶)，“我(🥩)做我最(🦕)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🥓)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🎷)声响，立即警(😘)惕起来并且放(🚿)弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(📟)帮助(🥦)摆(🐫)兄弟的(🕘)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(👑)的(🍖)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(👅)杀了人，将导致(🥚)不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🏽)子上，并且要在饭(🏅)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🦋)是把几颗子弹(🏻)送进了这个家伙的肚子里(🌿)。在投资公司老板用废(📮)纸(🕉)耍了他之后，他(🐐)拿起(🎮)电话打(🎯)过去，撂下狠(🗣)话：“电话那头听我说话的，已经是个死(📜)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🍴)活无从分享的(🙃)孤独。他自(😟)己起(😔)初(🎧)并不愿意承(👽)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(🔰)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🆗)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🤛)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(🎹)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(💒)迪之后他悄(🚮)悄离去(🍮)，很久没再联(🗿)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(♌)有自己还没成家，有些黯然(⛲)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🔍)情寄托，于是(🔛)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🏬)走。其实他(🔵)心理明白，做一个专(🧢)业的(🚦)罪犯，最好很(🐫)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🎁)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🕝)男人而不是个铁(📣)人，一个人的日(😳)子过久了，并不会逐渐(💈)麻木，而是会越来越强烈地(📇)期盼一份感情，可以让自己心(🥩)里最弱的地方可以依(🚹)靠——男人有(😲)时候当然也需(🔽)要依(👽)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🛅)，至少文森特还结过三(🍃)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🧖)特问：“这(🍦)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(😼)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(👝)公司”，做个普通人。这就是这(💄)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(⛏)精湛，能用普(🚏)通材料制作炸开(🎼)运钞(🎴)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🥏)气暴躁，喜欢赌钱，把(🛰)抢(🕕)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(✅)不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但(🌙)最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(⚓)钱和脾气而出(💤)轨，但仍然深(🌠)爱他，她只在阳(🌀)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(😠)面有埋伏的警察，于(🛩)是沉稳地离开(🛣)。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🧗)伤后(🍻)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳(🍰)我不走。”伤刚好一点，他(😉)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🐹)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🚯)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🤶)含泪离(📌)开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🔶)代替的黑人司机布里丹，戏(🐃)份极少，死(🎸)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🐍)的苦(🌓)闷。他出狱后被介绍到一件餐(😪)馆(🕡)工作，餐馆老板却像在使(🍇)唤奴隶。他的女友并不(⬆)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🚛)“我(🛺)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🚟)店老板(🌵)一再(🐿)的贬低、奚落和(🎑)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(⛷)找到(⛵)他的时候，他决定放弃(📷)这份狗屎工(🗂)作，入了伙。看到电视上(😤)他死的消息，他(🐞)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🔐)约，看到尼(🏫)尔拿着(🔬)枪质问自(😻)己，首先问的(🎨)是自己的老婆怎(🈯)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一(✅)下，表情(💢)极痛苦，然后告(🕝)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🐱)毒打而泄密，女人也这是这个硬(💇)汉的弱。

只有这(🧒)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🍪)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(😹)眼泪的时候，那时他们心里最(🚋)弱的地方被(🎪)刺(🎺)痛的(🐆)时候。

不过，让我最爱这部电影的(🎇)原因，还(💦)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(😛)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🤼)；最喜欢(🚇)的场景，还是(😘)阿尔·(🔳)帕西诺和德·(💅)尼罗在咖啡(🔈)馆里谈论(💫)各自的梦，一(💮)个梦见自己抓过的罪犯，一个(🥛)梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🍜)的含义；最喜欢的镜头，还(📡)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🏐)润的眼睛(👏)——他干(⤵)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🍦)人想(🎿)起强悍、(🔡)勇猛甚至真的去持枪抢劫的(⛓)电影，却想到这些，大概(📂)说(🚡)明，我(🗺)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(😢)身上那些男(💧)人(🌹)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🍾)这样细致入(⤴)微，他很了解优秀到顶点(🍅)的男人们是(🐜)怎样(💠)的。当初巩俐阿姨出演(🏺)《迈阿密风云》，就(🤛)应该了解这部电影(🏡)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(📮)重的戏份。

另外，听(🌈)着《盗火线》的原(👧)声音乐敲文章，不小(🏩)心发现，迈克尔·曼安(🥐)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(👺)中男人(👛)们最后的下场一样沮丧到极(⏫)点。