从前有(🏊)个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🥀)，不应该有任何你不能在(🖖)三十秒(🚆)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就(🙉)是一个警察，他就是一个贼。他(🆙)说：(🦀)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🍤)等到最后。

两个男人的故事是不乏(🛡)温暖(🚿)的。

他们注定(🍼)要在这个(🏚)伤心的城市里展开追逐的(🏙)游戏，天生注定他(👸)们(🎛)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🕛)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🦃)禁变成诱饵，当(👃)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(⛽)一刻基斯那种(⏱)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男(🗄)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🍲)溅到情人的(🦆)发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🌱)一在(🚯)洛杉矶的(🚞)灯火通明的城(🤫)市上空划(🛅)过，就惹得心里(🏩)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🏐)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🎮)曼想超越这部片子，太难(📵)了，即便是拿(🈸)自己(🍶)以前成绩辉煌的电(🤣)视剧《迈阿密风云》来改编成(🚩)电影，也没可能哪怕只有七分接近(🕶)《盗火线》的水平。很可能他(🐊)自己(㊙)都没(🔷)有意识到(🌿)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(😝)火线的时候，是在几年前，那(⛓)时看到的是技术给人带来(🌍)的(🕣)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🤢)动。迈克尔·曼属于(👴)技(👪)术精巧型的导演，动作戏极注重(🤡)细节，所以需要找军官来给演员们上(⏫)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(📘)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🛬)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(📩)地(🤐)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🥕)场抢劫的动作戏，加起(🔠)来一共(📓)不会超过(😫)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(📙)剧本一点都(♌)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🚠)括警探文森特和劫匪二号(👗)人物克里斯一团糟的婚姻生活(👩)，劫(〽)匪朋友之间和警察(✡)同事之间的家庭聚会等等场景(🕔)。这部电影并(🌽)不(😌)像一般商业片那样将劫匪或者警(🐊)察之中某一方设计成全能。虽然是(🌀)极(🌴)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(🔓)影一开始那个不守规矩杀掉警(✉)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🥇)报复、逃(🛵)跑线路泄露(🎵)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🥚)匪注定不是那种设计(🗝)出来的仿佛可(🦌)以控制一(💢)切的(🧙)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(⚪)恩或者(🦇)纽约警(🏟)察(🍃)约翰·麦克兰，这(🛬)也不(👖)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🙂)梅(👿)尔维尔《红圈(🛬)》里面的钻石大盗，虽(🐨)然极专(🧑)业，但最终(🦔)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🏑)是他们的命，迈克尔(🍂)·曼一开始就安排好了，在(🖊)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(🈳)要(🏸)的是，看(😵)到了两个男人间作(♟)为对手但互相尊重的友(🕗)谊。影片最后，德尼罗(👚)中枪，然后说了(📟)一句：“我说过(🙎)不会让你抓起来”，然(🌾)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(💾)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🥎)罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🗼)秀的两个家伙都演得咄(🥁)咄逼人，并且没有谁能够(🔈)抢了另一个(😥)人的(😁)戏。

这(🔡)回看，各(🕣)种(🏕)细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🕛)们刚(🔟)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🐍)清晰。这些男人的内心(💞)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🕥)还是小到不起眼的配角，他们(🚌)心中那一点点柔软的地方，奇怪地(🐈)凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(📩)现出思维的(🐭)极度清晰与(🤡)迅速，他能够短时间内观察完现(🔴)场并对手(🏞)下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🥄)犯从来都用一股狠(📎)劲儿(🌻)，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为(🙎)她(🗡)请(💯)你(🐴)来，你可以坐(🤶)在她的沙发上(😯)，在她前夫的荒(🛡)谬的后现代设计的房屋里，但是(💓)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🚠)地扬起来，眼瞪得(📭)像要(⛴)吃人(💹)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🔯)内心(🏾)的弱，在于(📗)无法和亲人(🥤)分享自己工作的成功或失败，因(🈂)为不管成(🤟)功还是失败，背后都(😳)是一(🐷)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(💔)任老婆。他老婆希望他能像(🎥)一个正常的公务员(😸)一样上下班，然后“分享(📻)”一下一天的工作，至少这表明他在(🧐)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(✂)特怒了(🍟)：“我难道要在下(😋)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(👉)么了，一个人(🔗)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🌘)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🔎)分享。”老婆听了这话很无奈(🕰)并且牙根发痒(💋)，只说“你(🔄)其实(⭕)每(🐇)天跟你的那些尸体(🛷)生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🚴)作包围自(♉)己(🌈)。

他没(🐛)有(😋)办法把工作和感情(🙈)处理(🈵)妥当，因为他是一个在黑暗中(♊)游刃的优秀探(🐵)员(🚄)，他放(🥥)弃的总是家庭，他对(🦐)他那台小电视(👐)机甚至更亲近一些，因为回到(🎐)家，它不能对(🚸)老婆诉苦，却(⛺)只能打开这台电视。文森特把(🎯)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🍴)医院搂着老婆(❔)，传呼机响了，他(👜)看了(🕸)一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(🎴)去工作，文森(🍇)特起身，下楼梯赶去现场的速度(🐏)，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🍻)和文森特一样强大，但他更(👿)讲究秩序，说话不(⛄)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从(🍿)来(🚴)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🏆)影片最后，他看了(🐜)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(😄)英雄，开(🛌)上车(🤫)撞(📒)将(📸)出去？他(🤞)是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🐞)而不是(🏏)带着心爱的人直接保险的远走，就说(🎠)明了他是个专业的，讲规则的(🔫)劫匪。因为他(📥)明(🤝)白自(🏼)己是个什么，在餐馆拒绝文(🕒)森特让他不(💉)要抢劫的劝告时他(🔁)说过，“我做我(🤬)最擅长的，去抢劫(🐓)，你做你最擅长的，来捉我这样的(👽)人。”他懂得进(🎏)退，在行动中听(🚆)到(🎃)了远处车内的一点声响，立即(👧)警惕(🐮)起来(⌛)并且放弃了(🎈)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(🤜)婆出轨这类家务事。当然，他也需要(⤵)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁(💛)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🎫)要在饭店外面干掉(🍴)这个家伙，但没有(🧠)得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之(🍆)后(👑)，他(🦀)拿起电话打过去，撂下狠(🥧)话：“电话(🐜)那头(🍈)听我说(😱)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🚦)特一样，也是一(🥂)种(🥓)生(🌩)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(🕹)的地方，靠着无尽(🌾)的大海，空荡荡的(🌿)房间(❕)里除了沙发没有任何家具，这些场景的(⛱)美术设计完全符合他孤独的(🏳)心境(🍩)。遇到伊迪之后他(🚱)悄悄离去(👝)，很久没再联系，在(🏜)朋友(⛳)之间的家庭(🚩)聚会上，发现(🍡)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🕷)自己急(😇)切要一(🚀)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(💴)理明白，做一个(🌗)专业的罪犯，最好很“干净”，不(📱)拖泥带水(🔑)，不拖家带(🏛)口，遇到事情(🍤)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🃏)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(⛰)强烈地期盼(💵)一份感(🍇)情，可以让自己心里最(🤸)弱的地方(♒)可以依靠——男人有时(🌁)候当然也需要(👲)依靠的。这是尼尔比文(🅱)森特更悲凉的(💯)地方，至少(🚓)文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🕴)对话的时候，文森特问：“这样(🛑)来说，你永远(🌱)也不(🚃)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🦍)生活(🐯)不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🔞)的(🌋)设计公司(🚱)”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🍄)，他的弱。

克里斯，这(🐓)个尼尔最亲密的朋(🦐)友，他对于抢劫的各(🏖)种(🆙)技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🈸)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🌥)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子(🏛)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🚖)了，因为他的老婆虽然因为(🐦)他(🏁)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🐶)了(⏳)一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🔰)面有埋伏的警察，于是(🚱)沉(😋)稳地离开。他的弱点(💬)也在于，他深爱着自己的老婆，他(💷)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(💹)一点，他就开车离开了保护(🔼)人的房子不(🐩)顾危险去找老婆(🏟)，直到看见莎琳亲自(🛬)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(📢)固在(🕷)脸上，随(💴)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被(🌮)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关(🌏)于他的几个场景中，我们清晰地(📰)看出他(🕐)的苦闷。他出狱后(📹)被介绍到一件餐馆(🐼)工作，餐(🍈)馆老板却(🥈)像在使唤奴隶。他的女(📺)友并不(👄)嫌弃他(🧛)，他觉得自己很(🔻)没用，女友只说“我为你(📲)骄傲”，他几(💤)乎要(🏩)哭。但是他无法忍(😲)受(😾)饭店(🔔)老板一再的(🔧)贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(⛹)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🛺)息，他的(🚁)女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(⬅)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🔶)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🗝)么样了，尼尔(🌼)说她死了，他小声呜(🎄)呻吟了一下(⏲)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🍉)秘密(📶)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🚀)这样看上去琐(📓)碎，冗(🛁)长，而不(🥃)是极度紧(👩)凑和紧(🐚)张的剧本，才让男(🤳)人(✉)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(😖)出如(🏠)此丰富的质地(🚫)。电影中，他们几乎都有流(🗄)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🔽)，让我最爱这部电(😁)影的原因，还是我第二(🌓)次看到(🤾)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(👉)却绝无可能成为朋友的友谊；(🈸)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🌷)罗在(🔟)咖(🎗)啡馆里谈论各自的梦，一个(🚶)梦见自己(🦖)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🍫)后讨(🚓)论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🅱)润(🏊)的眼睛——他干掉敌(🉐)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🆓)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(〽)摆脱他们身(🗃)上那些男人一样都有的脆弱。而(❕)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🌀)致入(🍌)微，他很(💤)了解优秀到顶点的男人(😮)们(🚂)是怎(🔑)样的。当初巩俐阿姨出演(🔗)《迈阿密风(💊)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(😍)文章(🌵)，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(〰)摇滚(🔌)乐和管弦配(👀)乐，情绪和影片(💆)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。