从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(💌)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而(🎷)他就是一个警察，他(💞)就是一(💯)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将(🗽)为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🏐)，天生注定他们就背负了不(🉐)同的使命，这让他们只能(🐽)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🕶)被(💍)警察拘禁变成诱(🚬)饵，当基斯(💺)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(👿)摆了摆手让他赶快走，那一刻(🔒)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(⏯)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(👪)男(🏂)人，心里藏着一个(💕)重洋，流出来，却只(🐺)有(🐨)两颗泪珠！

陌路影视提(🏕)供

看了第三(📰)遍《盗火线》。这(🤤)一遍看过，情绪低沉了许(🧟)久。甚至(🙌)一度(🏐)，迈克尔·曼的(⚪)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🚚)划过，就惹得心里一(🤖)阵难过。虽然迈克(🔺)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🌘)部片子，太难了，即便是拿自己以(🤥)前成(🚅)绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🧦)云》来(🔨)改编成电(🎉)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🌍)能他自己都没(🍰)有意识到，他在不经意间(🎠)他给《盗火线》赋予(🛰)了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🈹)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(📼)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(😖)重细节，所以需要找军官来给(🆖)演员们上射(🌉)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🉑)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🕔)实感中体现，没有花(🔱)招。迈克尔·曼的(💥)暴力(🤗)很干净(😊)，除非必要，否则很少见到用血流(🎭)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动(💧)作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(☕)部长达三个小(🐥)时的电影。电影的剧本一(⬆)点都不像一部精彩的警匪片(🕐)，有着一(🔝)直不断甚(🖇)至絮(🌤)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🗞)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🐇)的婚姻生(🚍)活(🎉)，劫匪朋友之间(🍫)和警察同事之间的家庭聚会(🐏)等等场景。这部电影并不像一般商(🦇)业片那样将劫(🦉)匪(🌅)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🧤)的劫匪(💸)，但两次抢(🎶)劫，都不(🦗)以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🖱)矩杀掉警(🏵)员的混蛋(🔧)文(🎻)格鲁，埋下了最大的(🤙)失败的伏笔。到了(🌃)中间，文(🚫)格鲁的报复、(🍱)逃跑线路泄露、女人，都带来(😼)各种麻烦，这伙劫匪(🎠)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(🔅)的劫匪(👉)伙盗贼，诸如十一罗(🌉)汉(🌂)或(🌊)者特工杰森·伯恩(🛰)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🧓)们更像是梅尔维尔(🍀)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🎗)，但最终(🥤)没能够逃脱(📼)败落警察枪口的下(📏)场(😖)。这是他(🐸)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(🚩)人间作为对手但互相尊重的友谊(💆)。影片最后，德(⛸)尼罗(🕝)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(👂)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(♉)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢(📚)慢填满眼(💓)眶，这个时候，关于动作戏的热(🎍)血沸腾和激动早没了踪影(⬅)。

此外还有帕西诺和德尼罗(⛎)入化境的演技(📐)，他们(🚦)把两条道上最优秀的两(🥛)个家伙都演(🌏)得咄咄逼人，并且没有谁能够(📉)抢了另一个人的戏。

这回看(💷)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🤕)清(💶)晰。这些男人(🍪)的内心突然全(🛠)部跃到了眼前。每个(❓)男(🐲)人，不论是主要角(🙈)色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🔱)点柔软的地方，奇怪(🏠)地凸(🥦)显出来。

阿(🤩)尔(🌯)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(📆)分析案情指挥手下的时(🏼)候，都表现出思(🏴)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(📿)务，他能很(🖤)快看出敌(🏭)人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🍳)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(🛴)对对老婆请回家来的情人(🎷)也一样大吼：“你可以搞我老婆因(🖲)为她请你来，你可(👒)以(💂)坐在(🖨)她的沙发上(💎)，在她前(🐖)夫的荒谬的后现代设计的(🤪)房屋里(🚱)，但是你不准看我的电(🙉)视机！”最后一句话(🔺)声音(🌅)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(💃)震得坐立不安，畏缩得像要(⛷)掐死自己。

文森特内心的弱，在(🍧)于无法和亲人分享自己(🙊)工作的(🌊)成功或失(✊)败，因为不管成功还是(🎹)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(👮)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🧡)影里出现的，已经是(🐤)他第三任老婆。他老婆希望他能像(⬅)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(👈)天的工作，至少这(🔐)表明他在(🗒)这段该死(🧤)的家庭生活中是“在(🏢)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🏄)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🧣)把自己的婴(🚀)儿放到了微波炉里烤(👠)了，就因为(💂)这(😧)婴儿(🛬)太闹。来(🍣)吧，我(🎭)们来分享。”老婆听了这话很无奈(🔧)并且牙根发痒，只说“你(😦)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🛍)森特也只能将这些丑恶藏在心里(🙋)，“让(💎)这些保(🙇)持我办案的敏(🔛)感(🔞)”，让工作包围自己。

他(🏨)没有办法把工作和感情(🛷)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(👷)的(📶)优秀探员，他放(👊)弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🕐)到家，它(🌷)不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特(🍦)把因为家庭生活从来不和谐(🌸)而伤心割腕的继女(🍑)救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(💣)了一眼，这回没有立即起身，只说(🐘)要留(🦕)下来陪着。但(🔛)老婆还是(🕖)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🚟)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(✖)和文森特(🐰)一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🐧)带那么大情绪但(🈲)掷地有声，他衣(☝)服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🥢)追过来的文森(💲)特，只能放弃这段感情，怎(✝)么不逞英雄，开上车撞将出去(〰)？他是个有原则的贼(🐊)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🍥)鲁报仇而不(🦃)是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他(📸)是个专业的，讲规则的劫匪。因(🥕)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(📷)要抢劫的劝告时他说过，“我做(🉑)我最擅长的，去抢劫，你做(🌺)你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🌾)得进退，在行动中听到了远处车内的一点(㊙)声响，立即警惕起来(🚳)并且放弃了行动；他(💤)乐意照顾朋友的一切(🎀)，像个(👦)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🖥)，他也需要在(🎾)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🚩)原则地杀了人，将导致(🤸)不必要的追捕和麻烦，他在(🆚)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(🌼)在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🤲)送进了(🍅)这(🌭)个家伙的肚(🐅)子里。在投(😐)资(🤼)公司老板(✴)用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🐠)过去(🥎)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(⏸)特一样，也是一种生(🤛)活(🐅)无从分享的孤(💈)独。他自(👼)己(🐴)起初并不愿意承认，在(📪)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这(♏)些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🌴)境。遇(📄)到伊迪(🌕)之后他悄悄离去，很久(😳)没再联系，在朋友之间(🐚)的家庭(🎿)聚会上，发现只有自己还没成(🤶)家，有些黯(🌼)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🤓)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(👴)明白，做一(🔭)个(🏑)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(Ⓜ)而不是个铁(🌠)人，一个人的日子过久了，并不会(🌥)逐渐麻木，而是(🦄)会越来(👼)越强烈(📭)地(👧)期盼一份感情，可以(🍔)让(😇)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🚳)依靠的。这是尼尔比文森特更(🏅)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🅱)对话(🐜)的时候，文(🍃)森特问：“这样(🥌)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(📔)“那(📼)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通(🔐)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🚖)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(👐)精湛，能用普(🤛)通材料制作炸开运钞(✅)车的装(🐨)甲(📓)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🏋)老婆虽然因(🔀)为他的赌钱和脾气而出轨(😒)，但仍然深爱他，她(🥨)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(📏)清楚阳(🌖)台后(🎸)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(💭)着(🛷)自(🗻)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🔏)逃，但他只(🏸)说：“没有(🖋)莎琳我不走(🛡)。”伤刚好一点，他就开(✌)车离开(💔)了保护人的房子不(🗺)顾(🎯)危(🦆)险去找老婆，直到看见莎琳亲(🤚)自用一个手势(😆)告诉她危机四(💽)伏的时候，重逢的(💡)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🕗)的很快，但关于他的几个(🧥)场(🦒)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(📳)被介绍到一件餐馆工作，餐(🛹)馆(🍌)老板却像在使唤(🕗)奴隶。他的女友并不嫌弃(🏵)他，他觉(🔃)得(➡)自己很没用，女友只说“我(🌳)为你骄傲”，他几(🍸)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(💰)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🚛)躯强壮的男(🔩)人，在尼尔找(🍎)到他的时候，他决定放弃这份(📎)狗屎工作，入了伙。看到(📖)电视上他(⛲)死的消(👰)息，他的女友呆若(🥛)木鸡。

还有那(💙)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(🔤)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质(🙇)问自己，首先问的是自己的(🚿)老婆怎么样(🈴)了，尼尔说她死了(😲)，他(🏽)小声呜呻吟了一下，表情(🚠)极痛苦，然后告诉(👻)尼尔(🍈)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(😕)自己遭毒打而(🌰)泄密，女人也这(🛃)是这个硬汉的弱。

只有这样看上(📌)去琐碎，冗长(🧀)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🥋)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(⛩)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🌰)，那时他们心里(🚏)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🌺)最爱这部电影的(🤕)原因，还是我第(👡)二次看到(🕧)的那一点(👫)，两个同样“heat”、但(🕋)道路(👼)不同(🥜)的男人之间惺(🤑)惺相惜却(🐻)绝无可能成为朋友的友谊；(👙)最喜欢的(🏔)场景，还是(🥔)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🔗)论各自的梦，一个梦见自己抓过(🛫)的罪犯，一个(😫)梦见自己(✉)溺在水里(🌷)，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🈵)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🔐)罗之后，那双慢慢湿润的(📚)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(💉)部(⏩)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🍰)这些男人的强悍和智慧，但确凿(💽)有着并且无法摆脱他们身上那些男人(👇)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🍨)部电影里，把这些(💲)男人心中的弱体现(⬆)得这样细致(🐮)入微(🍓)，他很(🍀)了解(🚢)优(🚼)秀到顶点的(⚾)男人们是怎样的(🍗)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🎆)风云》，就应(🌦)该了解这部电影肯定不有什么(🛡)好效果(🎂)，因为迈(🛢)克尔·(🍋)曼不大会拍女人，却(㊙)给了女人这么重的(🧥)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🛏)文章，不小心发现，迈克尔·(🚶)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(📗)影片中男(🎂)人们最后(📰)的下场一样沮丧到极点。