从前有个人对我说，别要任何附属品(😍)，在你的生命中，不应该有任(⬅)何你(🕜)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(🌟)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(〽)是(🔝)一个贼。他说：我不能任(🏮)由你们纵横霸道我(😔)终将为你(📁)们送葬(🕧)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🛐)市里展开追(👫)逐的游(😳)戏，天生注定他们就背(💛)负了不(⏱)同的使命，这让他(📆)们只能各走各的，然后(📉)决一死战。

电(💛)影中，劫匪(🌀)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🕰)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🤙)快走，那一刻基斯那种放不下(🎉)的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🐌)，也不会让火(🎢)星溅到情人的(🥘)发梢。

有一种男人(🐿)，心里藏着一个重洋(🌥)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三(🦌)遍《盗火线》。这(😷)一遍看过，情(🚤)绪低沉(🐘)了许久。甚至一度，迈(🕞)克(🍳)尔·曼的镜头一在(🏺)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🥄)影几乎都有这样(🚕)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🎶)以(🏡)前成绩辉煌的电视剧(🏏)《迈阿(🤥)密风云》来改编成(😿)电影，也没可(🕙)能哪怕(🌭)只有七分接近《盗火线(🍡)》的(🐛)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🐾)多少细节与情感(⛑)。

第一遍看盗火线的时(👜)候，是(🥏)在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🅾)爽(🚾)快，当(🌚)时没有(👷)见识(🌰)过很多枪战动作(🐵)场面(🥡)的我(🎞)看得很激动。迈克(🔓)尔·曼属于技术精巧型(🧑)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🕤)官来给演员们上射击以及枪战战(🈵)略课程(🐬)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(⚽)可(🐚)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🎫)体(➡)现，没有(🥡)花招。迈克尔·(♈)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(🐘)增加效果。

第二遍看，爽的地方(🗓)依旧(🏅)很爽，但意识到(🤶)这电(🚮)影的重(🔈)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(✌)钟，而这(🏥)是一部长达三个小时的电影(📑)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(💡)片，有着一直(🖐)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(😒)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(♏)的婚姻生活(📞)，劫匪朋友之间和警察(🤖)同事之间的家庭聚会等等场景(➰)。这部电影(🈹)并不(🐩)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🕘)成全能。虽然是极专(🤡)业的(🦗)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🦀)一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🧡)蛋(🍵)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🔹)泄(✅)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(⏬)种设计出来的(🥗)仿佛可(💄)以控制一切的劫(😭)匪伙盗贼，诸(🐃)如十一罗汉或者特(💁)工杰森·伯恩或者(🏝)纽约警(🛃)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🤟)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🐑)没能够逃脱败落警察枪口的下(🍻)场。这是他们的命，迈(🧓)克尔·曼一(😸)开始就安排好了，在(🔩)这种命里挣(🏫)扎，才能看得出这些(🕹)男(🏬)人的质地。

最重要(🐷)的是(🕕)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🍒)，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🕍)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🌵)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🚦)认同这句话并接受德(💄)尼罗的死掉，然后(⚾)泪水慢慢填满眼眶，这个时候(💎)，关于动作戏的热(✂)血(🏓)沸腾和激动早没了踪影。

此外(🌡)还有帕西(🌦)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🐐)条道(🥓)上最优秀的两个家伙都演(😁)得咄咄逼(🕷)人，并且没有谁能够抢(🐜)了另一个人的戏。

这回看(🐝)，各种细节在眼前(🈳)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🖕)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🚣)内(🦆)心突然全部(🤨)跃到了眼前。每个男人，不论是(💣)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(🚲)点点柔软(🚵)的(🔘)地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(⛅)帕(🎃)西诺警探文森特一直双(🌛)眼无神，但分析案情指挥(✅)手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🌠)够短时(🆔)间内观察完现(🏴)场并对手下(🔀)们分派(🧓)任(👃)务，他能很(🤶)快看出敌人的动机(💿)，他说话大声，对线人，对罪(✳)犯从(👤)来(🥑)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(🔡)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🤩)老婆因(🍞)为她请你来(🌏)，你可以坐(🈂)在她的沙发上(🔋)，在她前夫的荒谬的后现代(🏨)设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🥍)机！”最后一句话声音猛地扬(🌉)起来，眼瞪得像要吃(🛺)人。那男人被他(🅰)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(📲)和亲人分享自(🐃)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🏓)命案，一具具尸体，一个个变(🍆)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🕧)维(🐭)系婚(🧡)姻，电影里出(⚪)现的，已经是(🦖)他第(🤥)三任老婆。他老婆希(🗡)望他能像一个(⛄)正常的公(⏺)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🏽)作，至少这表明他在这段该死的(⚫)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🦈)：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🍃)今天怎么了，一个人把自(🔱)己的婴(🕺)儿放到了微波(⛓)炉里烤了，就因为这婴儿太(🌎)闹。来吧，我们来(🤗)分(👻)享。”老婆听了这话(🚹)很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天(⏺)跟你的那些尸体生活在一起”。而(🔕)文森(🌳)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(👓)这些保(🍒)持我(🦒)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🏢)法把工(💟)作和感(🕢)情处理(🏋)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(♈)员，他放弃(🏙)的总是家庭，他对他那台小电视机甚(🔧)至更亲近一些，因为回到(🗜)家(📩)，它不(🔹)能对老(⛏)婆诉苦，却只能打开这台(😢)电(🈲)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(🕛)伤心割腕的继女救出来，在医(🌄)院搂着老婆，传呼(🚂)机响了(🍥)，他(🔪)看了一眼，这回(🐇)没有立即起身，只说要留下来陪着(♈)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🏌)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🚥)森(🧜)特一样强大(🍫)，但他更讲究秩序，说话不(😁)带那么大(🍱)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的(🚠)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🛃)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🈺)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🗝)己是个什么，在餐馆拒绝文森(🐭)特(❎)让他不要抢劫的劝告时(Ⓜ)他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(💍)样的人。”他(📔)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🐿)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🥏)友的一切(🈹)，像个大家长，甚至(🌱)帮助摆(✅)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🔓)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(⏱)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🍱)追捕和麻(🚭)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🍩)掉这个家伙，但没有得手。但最(😃)后还是把几颗子弹送(🍴)进了这个家伙的肚子(🗳)里。在投资公司老板用废纸(🅾)耍了他之后，他拿起电(🐝)话打过去，撂下(🍄)狠话：(🏨)“电话那头听我说话的，已经是个死(🚗)人(🖊)。”

尼尔的弱，和文森(🔽)特(🔎)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩(🔞)伊迪(🤳)的时候，他说(💔)：“我一个(🧟)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🏐)尽(😁)的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🥌)，这些场景的美术设计完全符合(🥩)他孤(🏽)独的心境。遇(👭)到伊迪之后他悄悄离(🌓)去，很久(🆕)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(💨)自己(🏳)还没成家，有些(🏢)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🔅)是起身，给伊(🤐)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🌙)好很(🤺)“干净”，不拖泥(🐔)带水，不拖(🐓)家带口(🈵)，遇到事情(🐟)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(📛)男人而不是个铁人，一个人的日(⏱)子过久了，并(🈚)不会逐(🎹)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(😇)以让自己心里最弱的地方可以(🍘)依靠——男人(🎺)有时候当然也需要依(🤷)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🥀)。在咖啡馆对(👑)话的时候，文森(🤚)特问(💆)：“这样来说，你永(🕙)远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(👄)是什么？(😣)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🤼)最亲密的朋友(🏕)，他对于抢劫(🕹)的各种技艺(🧚)精(💱)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🙈)尼(📉)尔配合在枪战中互相(😥)掩护。他很大(💭)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(📸)，喜(Ⓜ)欢赌钱，把(📃)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(📄)得不剩几个子儿。他(😫)的下场好些(😙)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(🍹)爱他，她只在阳台上悄悄(🎅)动了一下(🍸)手(🔁)掌，克里(🐡)斯就清楚阳台后面(🌮)有(🎹)埋伏的(✖)警察，于是沉稳地离开。他(📄)的弱点也在于(👀)，他深爱着自己的老婆，他(🕦)受伤后被尼尔(👭)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🍛)不走。”伤刚好一点，他就(🦉)开车离(🤼)开了保护(📷)人的房子不顾危(⏫)险去找老婆，直到看(🙈)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(🍛)的时候，重逢的笑容凝固(🎮)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🌏)过程中，被临时找来代替的黑人司(⏩)机布(😞)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🏬)们清晰地看出他的(👐)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🚌)老板却(📣)像在(📆)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(📑)得自己很没用，女友(🚀)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🏓)饭(💡)店老板一再的贬低(🥙)、奚(➕)落和精神上的侮(🥙)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🈳)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(👪)友呆若木鸡。

还有那(🐜)个被毒打(👳)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己(🌶)的(📂)老婆怎么样了，尼尔(🙅)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🕹)，然(👚)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🐿)秘密的(💢)，并非(🍍)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有(🎅)这样看上去琐碎，冗长(🎳)，而不是极度紧凑(👚)和(➖)紧张的剧本，才让男人(💻)们在一部表(📂)面看上去极硬派的电影(🚦)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🚉)几乎都有流过或者(🔃)要流眼泪的时候，那时他(👜)们心里(📔)最弱的地方被刺痛的时候(🏨)。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🌚)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(📽)；最喜(🤞)欢的场景，还是阿(🔐)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🍸)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🤺)己溺(🕳)在水里，然(🈶)后讨论梦的含义(💃)；最喜欢(🎵)的镜头，还是阿(📞)尔·帕西诺杀死德·(🚣)尼罗(🕔)之(🥁)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🤔)部通常让人想起强悍、勇(〽)猛甚(🌭)至真的去持(💸)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(😱)有这些男(🥕)人的(📪)强悍(🙃)和智慧(🕡)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🚉)男人(📯)一(🚬)样(➰)都有的脆弱。而迈克尔(⬆)·曼在这部电(🏠)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🎲)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🕷)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🚧)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🏸)现，迈克尔·(🐎)曼安排的那些摇滚乐(💗)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。