从前有个人对我说，别要任何附属(🐳)品，在你的(🥜)生命中，不应该有任何你不(🛋)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(📓)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(📏)我(🛁)不能任由你们(🙆)纵横霸道我终将为你们送(⏮)葬。他说：我一定等(🛣)到最后。

两个男人(🌖)的故事是不(🏥)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🍲)市里展开追逐的游戏，天生注定(👻)他们就背负了不同(👏)的使命，这让他们(🚟)只能各走各的，然后决一死(😓)战。

电影中，劫匪之一(🍗)基(🛑)斯的妻子被警察拘(💄)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的(💎)爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🔌)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人(💔)，宁可忍(🕐)耐野火把心烧(🥑)焦，也不会让火星(🏢)溅到情人的发梢。

有一种男人(😧)，心里藏着一(🌩)个重洋，流(🏐)出来，却只有两颗泪(🏌)珠！

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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(⏪)洛杉(🕜)矶的灯(🛎)火(📯)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·(🧡)曼(♍)所(🔦)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(😮)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(😴)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(📀)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🙉)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🚃)细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是(🐭)在几(🧓)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(♿)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🚑)克尔·曼属于技术精(🐡)巧型(🐇)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(👅)锋等等动(🍪)作精确到无可(🔝)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有(😬)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🛠)很少见到用血流四溅来增(😲)加(🕵)效果(♌)。

第二(🐎)遍看(🌹)，爽的地方依(🕸)旧(🙄)很(💰)爽，但意识到这电影的重点压根不在动(👏)作，两场抢(❎)劫的动作戏，加起来一共不会超过(⬆)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(💵)。电影的剧本一点都不像一部精彩的(💲)警匪片，有(🌵)着一直不断(🆙)甚至絮叨的对白(🐟)，冗长且细琐的枝(💜)杈情(♋)节：包括警探(👫)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(🚙)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🧣)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🦆)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🍚)开始那个不守规矩杀掉警员的混(🌶)蛋文格鲁，埋(🈷)下(🔓)了最大的失败的伏(🎌)笔。到了中(😟)间，文格鲁的报复、逃跑线路(🔢)泄露、女人，都带来各种(➖)麻烦，这伙劫匪(😦)注定不是那种设计出来的仿佛(😃)可(🥙)以控制一切的劫匪伙盗贼(🍮)，诸如十一(📙)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🏍)·麦克兰(🔡)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🎞)像是梅尔维尔(🍣)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🔕)专业，但最终没能(💹)够逃脱(🕺)败落(🚫)警(🔨)察枪口的下场。这是(⛩)他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🙂)种命里挣扎，才能看得出这(🐉)些男人(♌)的质地(📷)。

最重要的是(📵)，看到(🐝)了两个男人间作为对手但互相尊(🌞)重的友谊(🤦)。影片最(😉)后(🔓)，德(📹)尼罗中(💅)枪，然后说了一句：(🦐)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(👺)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起(🔗)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🎯)的死(🔪)掉，然后泪水慢慢(👮)填满眼眶，这个(🏺)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(😾)没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(💭)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的(⏱)两个家(👓)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🎶)够抢了另(🗻)一个(🎴)人的戏。

这回看(🤴)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(⛹)危(⛄)机也(⏹)不那么清晰。这些(🏭)男人的内(🔪)心突然全部跃到了眼前。每个男人(🎪)，不论是主要角色还是小到不起(📨)眼(🚝)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸(👮)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🎯)，但(🚚)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(♓)度(🍁)清(🤷)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🥙)并对手下们分派任务，他能很快看出敌(👗)人的动机，他说话大(🏜)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🈷)括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(❄)上，在她前夫的(🎍)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🔙)得(🎓)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🛂)己工(🛁)作的成功或失败，因为不(👇)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🤵)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(⛩)此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🎃)第三任老婆。他(🐄)老婆希望(🤥)他能像一个正常(🏧)的公务员一(🕺)样上下班，然后(🛋)“分享”一下一天(🔚)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🧒)“在场”的，文森(🤑)特怒了：(💆)“我难(🏑)道要在下班的(⏱)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🏊)为这婴儿太(🎧)闹。来吧，我(🆑)们来分享。”老婆听了这(🔥)话很无奈并且(🤸)牙根发痒，只说“你其实每(🍭)天跟(🥌)你的那些尸(🌧)体生活(⛔)在一起”。而文森特也只能(🧜)将这些丑恶藏(📸)在心(🦎)里，“让这些保持我(🎄)办(🗯)案的敏感”，让工作包围自己。

他(💇)没有办(➰)法把工作和感情处理妥(🙊)当，因为他是(🥄)一个在黑(🥖)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🚎)家庭，他对他那台小电视机甚至(🖱)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(✳)家庭(😢)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🍺)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🍿)，叫他去工作(🧠)，文森特起身，下楼梯赶去现场(🙃)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🕹)和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(❕)大情绪但掷(🚋)地有声，他(😃)衣服从来都很(🐇)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🐮)追过来的文森(🥄)特，只能放弃这段感情，怎(🎛)么(😝)不逞英雄(♎)，开上车撞将出(🕐)去(🎛)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(➡)下高速公路决定找文格鲁报仇而不(➿)是带着心爱(🧚)的人直接保险(💘)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(📯)的劫匪。因为他明白自己是个什么(🦉)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告(🌞)时(🧥)他说过，“我做我(🦈)最擅长(🍟)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🔹)样的人。”他懂得进(🦑)退，在行(🕡)动中听到了远处车(🌧)内的一(🦄)点声响，立即(🚻)警惕起(🙃)来并且放弃了行动；他乐(🏵)意照顾朋友的一切，像个大(👤)家长，甚至帮助摆兄弟(🌾)的老(🔃)婆出(🗺)轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(📧)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🌽)饭(📻)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🍸)颗子弹送进了这个家(🏁)伙的肚子里。在投资公司老板用废(🕸)纸耍了他之后(🕕)，他拿起(🏮)电话打过去，撂下(⚾)狠话：“电话那头听我说(🌟)话的(🗞)，已经是个死人。”

尼尔的(🌍)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🔖)，在邂逅(🥜)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海(🔢)，空荡荡的房间里除了沙(😓)发没有任何(🔆)家具，这些场景的美术设计完全符合他(🥒)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(⌛)，在朋友之(🤳)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🙋)自(🚡)己急切(🌨)要一份(🔫)感情寄托，于是(📮)起身，给伊(🏒)迪打电话，并且开始计划远走。其实(🐘)他心理明白(💀)，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🥦)”，不拖泥(🔒)带水，不拖家带口(📿)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(☔)人而不(🧜)是个(🍭)铁人，一个人的日子过(📔)久了，并不会逐渐麻木，而是会(⬅)越来越强烈地期盼一(🐈)份感情，可以让自己(🍛)心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🔳)当(🎌)然也需要依靠的。这是尼尔比文(🆎)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🏅)不想(🏌)要普通的(🌘)生活？”尼尔笑(🌟)：“那他妈是(🐧)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(😵)，但义无(♟)反顾(🔝)地要带着伊迪一起逃走并给(🎻)伊(🔸)迪“开自己的设(〽)计(🌘)公司”，做(💜)个普通人。这就是(📄)这个大男人没法解决的矛盾(🎛)，他(🌏)的弱。

克里斯，这个尼尔(🔌)最(✴)亲密的朋友，他(🆓)对于抢劫(💪)的(🤜)各种技艺精湛，能用(🧛)普通材料制作炸(🛠)开运钞车(🕒)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🙃)掩护。他很大(😜)男人，对老婆莎琳大嚷(❌)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🎃)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🕐)了(📢)伤但最终逃掉了，因为他的(💚)老婆虽然因为(😏)他的赌钱(🦌)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(🤼)阳(🚖)台后面有埋伏的(🚒)警察，于是(🌍)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🚣)自己的老婆，他(🕯)受伤后被尼尔安排好(🥣)出逃，但他只(🚋)说：“没有莎琳我不走。”伤(🔱)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(🚗)危险去(🎏)找老婆，直到看见莎(🆙)琳亲自用一个手势告诉她危机(🎼)四伏的时候，重逢的笑容凝固(😹)在脸上，随即含(🏑)泪离开。

在抢银行的(⤴)过(👧)程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们(🎇)清(🌫)晰地(🚜)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🍸)作(🏹)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(👏)己很没用，女友只说“我为你骄(🐣)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(⏲)店老板一再的贬低、奚落和精神上的(👙)侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🚝)男人，在尼尔找(🎑)到他的(🎍)时候，他决定放弃这份狗屎(🈶)工作，入了伙。看到电视上(🙍)他死的消息(🤐)，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🕺)被毒打到不能动弹而泄(🕞)露逃跑(☕)路(🤱)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(📓)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🌵)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🕗)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(📦)去琐(🖼)碎(🥑)，冗长，而不是极(🍪)度紧凑和(📕)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他(🔬)们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🎅)，那时他(🗿)们(📎)心里最弱的(👅)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影(🕶)的原因，还是我第二次看到的那(👼)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🏏)惺相惜却绝无可能成为朋(🎖)友的友谊；最喜欢(♉)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🚼)罗在(❣)咖啡馆里(✴)谈论各自的梦，一个梦见自(📥)己抓过的罪犯，一个梦(💙)见自己溺在水(🐘)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🌸)诺杀死德·尼罗之后，那双(😦)慢慢湿润的眼睛——(📁)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🔆)这样一部通常让(🌖)人想起强悍、勇猛(🦐)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(👏)到这些，大概说明，我(👼)没有(🐈)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(😋)他们身上那些男人一样都有(🈵)的脆弱。而迈(💮)克尔·曼在这部电影(⚪)里，把这些男人心中的弱体现(🧘)得这(⛩)样细致入微，他很了解优秀到(🖍)顶点的(🦁)男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🖨)这部电影肯定不有(🔼)什(🚯)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏(💓)份。

另外，听着《盗火线》的(💊)原声音乐敲文(🏖)章，不小心发现，迈克尔·曼安(🗾)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(🍬)下场一(🌤)样(🌎)沮丧到极点。