从(🎊)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🐜)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是(🏩)一对冤家，而(🔅)他(✋)就是一个警察，他(🦑)就是一个贼。他说：(🚅)我不能任由你们纵横(😾)霸(😅)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最(👺)后。

两个男人(🔽)的(🔏)故事是(💲)不乏温暖的(🕥)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天(🕴)生注定他们就背负了不同的使命，这(🛐)让他们只能各走各的，然后决(🏩)一死战。

电(🎚)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🌬)见阁楼妻子，他的爱人(🙁)却含着泪摆了摆手让他赶(👍)快走，那一刻基斯那种放不下的神(🕥)情让人过目难忘。

有一(✴)种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(⏺)，也不会让火星溅到(🌥)情人的(📊)发梢。

有一(🌼)种男(🕐)人，心里藏着一(㊗)个重洋，流出来，却只(🎖)有两颗泪珠！

陌(🕛)路影视提供

看了第三遍《盗火(😯)线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🚬)久。甚至一(😽)度，迈克尔·曼(🥐)的镜头一在洛杉矶的灯火(🔸)通明的城市上空划过，就惹得(🦂)心里一阵难过。虽然(🍨)迈克(🤗)尔·曼所有(⛹)电影几乎都(🌘)有这样的城市(⛲)流光溢彩，但这一部最忧(🙈)伤。迈克尔·曼想超越这部片子(😵)，太难(🐞)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🌾)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🎠)《盗火线》的水平(🐴)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🌈)了多少细(🎫)节与情感。

第一遍(🤨)看盗火线的时候，是在(☝)几年前，那时(🏍)看到的是技术给人带来(👲)的爽快，当时没有见识过(🧜)很多枪战动作场(🤨)面的我看得(🐗)很(⏹)激(💩)动。迈克尔·曼属于(😸)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🍔)要找军官来给演员们上射击以及枪战(🥌)战略(🌮)课(🍝)程。那著名的(📌)七分钟枪战里，两(📌)方人马的(💱)站位、掩护(🌟)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🚙)感中(🐭)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🌉)很干净(🧜)，除非必要，否则(😉)很少见到用血流四溅来(😖)增加效果。

第二遍看，爽的地(⬜)方依旧很爽，但意识到(🖋)这电影(🏛)的重点压根不在动作，两场抢劫(😏)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(🖌)三个小时的电影。电影的剧本一点都不(📦)像一部精彩的警(📻)匪片，有着一直不断甚(🍸)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(🛐)情节：包(🍾)括警(🚈)探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友(👀)之间(➿)和警察同事之间的家庭聚会(🏎)等等场(🧘)景。这部电(🙏)影并不像一般(⬜)商(🕙)业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(👳)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(❕)的混蛋文格鲁(💐)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🏟)格鲁(🏳)的报复、逃(❣)跑线路泄(🌡)露、女(🦆)人，都带来(📀)各种麻烦，这伙劫匪注定不是(🛌)那种设计出来的仿佛(🛣)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🥧)罗汉或者(🗂)特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(😇)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(👜)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🏛)业，但最终没能够逃脱败(🏤)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(➿)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(📞)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🍁)最后(🔞)，德尼罗中枪，然后说了一句：(📁)“我说过不会(🛹)让你抓起来”，然(🍱)后伸出手(⬅)给(😞)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🙆)同(🗯)这句话并接受德尼罗的(🌮)死掉，然(🐩)后泪水慢慢填满眼眶(🧞)，这个时候，关(👱)于动(🤑)作戏的热血沸腾和激动早没了(🌌)踪影。

此外还有帕西诺和德(💿)尼罗入化境的演技，他们把(🖊)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(👈)谁能够(🔩)抢了(🏘)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(✋)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🚝)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🐴)心中那一(🚾)点点柔软的地方，奇怪地凸显(📊)出来。

阿尔·(👭)帕(🈁)西诺警探文森特(😒)一直双(🏽)眼无神，但(♌)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🐘)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🔐)大声(🤨)，对(🎛)线人，对(🎍)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(✂)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🍍)“你可以搞(🚤)我老婆因为(♑)她请你(🏣)来，你(💎)可(🔄)以坐在她的沙发上，在(🖕)她前(😫)夫的荒谬的后现代设计的房屋(🌤)里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势(🆚)震得坐(🔼)立(🈯)不安，畏缩得像要掐死(😷)自己(🔂)。

文森(🍂)特内心的(🤨)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(♟)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(🕥)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🏁)第三(🖇)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🌔)的工作，至(🔢)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🎐)“我(🍞)难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🤺)个人把自己(🏅)的婴(🐩)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(🕐)。”老婆听了这话很无奈并且牙(😏)根发痒，只说(🔡)“你其实每天跟你的那些尸(🚤)体生活在一起”。而文(🐰)森特也只能将(🔩)这些丑恶(🕰)藏在心里，“让这些保持(🔑)我办案的敏(🗼)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(💧)他是一个(🍯)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🍖)是家(👪)庭，他对他那台小电视机甚(🏻)至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🥧)开这(🕯)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和(🎌)谐而伤心割腕的继(☔)女救出(🚪)来，在(🛅)医院搂着(🌡)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🎣)回没有立即(🤷)起身，只说要留(🌊)下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(👔)带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🗳)从来都很整洁，他讲究原则(✒)、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(👷)的文森特，只能放弃这段感情，怎(🌞)么(🎽)不逞英(🛀)雄，开上车撞将(📫)出去？他是个有原则(🥇)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(💽)鲁报仇而不是(🥠)带着心爱的人(🐿)直接保(😑)险(👚)的远(🏷)走，就说明了他是(💢)个专(🔠)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🦆)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🕴)，你(🈹)做你(💛)最(🚏)擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🌠)得进退，在行动中听到了远处车内的一(🛅)点声响，立即警惕起来并且放(🔻)弃了行动；他乐意照(👖)顾朋友(🍭)的一切，像个大(🍚)家长(🥩)，甚至(🥕)帮助摆兄弟的老婆出轨(😊)这(🥤)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🤑)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(📡)狠砸在(😝)桌子上，并且要在饭店外面干掉(📦)这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🛎)几颗子弹送进了这个(🏬)家伙的肚子里。在投资(🦁)公司(😟)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🕉)打过去，撂下狠话：“电话(🏉)那头听(🙄)我说(🌚)话的，已(⌛)经是(🥓)个死人。”

尼尔的(👯)弱，和文森特一样(📨)，也是一种生活无从分(🅾)享(🛺)的孤(🛁)独。他自己起初(🗾)并不愿意承认，在邂逅女孩(💈)伊迪的时候，他说(✳)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🍨)术设(🕳)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🕴)没再(🏝)联系，在朋(🏩)友之间的家庭聚会上，发现只(❣)有自己还没成(🎂)家，有些黯然神伤，他(🥤)突然明白，其实自己(👫)急切要一(💪)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(⬛)。其实他(🌖)心理明白，做一(⛷)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(✍)泥带水，不拖家带口，遇到(📴)事情可以随即飞(🦑)走，可是有(🧖)什么用呢，他是个男人而不是个铁(🛀)人，一个人的日(🐑)子过久了，并不会逐渐麻木，而(🍬)是会越来越强烈地(⚫)期盼一份感情，可以让自己心里(🎤)最(🖖)弱(🚂)的地方可以依靠——男人(🎚)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🚶)悲凉(💔)的地(🎂)方，至(😅)少文森特还结过三次(👜)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🙈)问：“这样来说(🏗)，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🌡)？”

尼尔对普通生活不屑一(⚪)顾，但义无反顾地要带着伊(🍐)迪一起逃走并(🥕)给伊迪(👫)“开自己的(☕)设计公司(📁)”，做个普通(🌾)人。这就是这个大男人没法解决的(🏭)矛盾，他的(🤳)弱。

克里斯，这个(🐀)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🎭)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🖌)配合在枪战中互相掩护。他很(♏)大男人，对老婆莎琳大(💈)嚷大叫，脾气(😨)暴躁，喜(🛄)欢赌(🐤)钱，把(🐿)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🐔)得(⛷)不剩几个子儿。他的下场好些(🐫)，受了伤但(✅)最终逃掉(🏹)了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🏠)而出轨，但仍然深爱他，她只在(🛂)阳台上悄悄动了(🆕)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🏃)地离开。他的弱点也在于，他深爱(💫)着自己的老婆，他受伤后被(👴)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🌖)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🏻)用一个手势告诉她危机四伏的(🍣)时候，重逢的笑容凝固在(🌊)脸上，随即含(🤱)泪(📛)离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🌙)替的黑人司机(🍅)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(🙉)他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🚢)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🈺)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🛺)觉得自己很没(🤱)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🐥)无法忍受饭店(✳)老板一再的贬(📳)低、奚落(🈯)和精神上的侮辱，因(🌓)为他还是个身躯强壮(🛴)的男人，在尼(⛪)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了(🍠)伙(❗)。看到电视上他死的消息，他(👰)的女友(👑)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🤤)能动弹而泄露(🏁)逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🚁)尼(💚)尔拿着枪(🏂)质问自己，首先问的是自己的老婆(🍱)怎么样了，尼尔说(🌎)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🧒)尔(🎞)，来的人威(🦕)胁杀他老婆，他才(📉)说出秘密的，并非他自己(👿)遭(💥)毒打而泄密，女人也这是这(🚿)个硬汉的弱。

只有(🤤)这样看上(🔗)去琐碎，冗长，而不是极(🔡)度紧凑和(💯)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🚋)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(🎖)弱的地(😎)方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(♌)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(📹)不同的男(👼)人之(😵)间惺惺(🚑)相(🔀)惜却绝无可能成为朋友(🔂)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕(😻)西诺和(🦒)德·尼罗在咖啡(👍)馆里谈论各自的梦，一个梦见自(😸)己抓过(📤)的(🐳)罪犯，一(⏳)个梦见自己(🖕)溺在水(⛺)里，然后讨论梦(🐶)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🧙)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(📏)没有(🍾)这(🦃)些男(🅰)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(📥)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在(🍟)这部(🎍)电影里，把这些男(📛)人心中的弱体现得这(⏰)样细致入微，他很了解(😅)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🌅)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(🧕)解这部电影肯定(🚰)不有什么好效果，因为迈克尔·(📐)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🍃)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔇)的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🌮)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🐔)极点。