从前有个人对我(🍍)说，别要任何附属品，在你(🤾)的(🎧)生命中，不应该有任(👃)何你不能在三十秒(☕)内抛弃的(😆)东西。

—(💿)—《盗火线》

警察与(😳)贼天生就是一对冤家，而他就是一个(🍻)警察，他就是一(👳)个(🎽)贼。他说：我不能任由你们(🎎)纵横霸道(💌)我终将为你们送葬。他说：(🛬)我一定(💤)等到最后(👔)。

两个男人的(♉)故事(💩)是不乏温暖的(🎄)。

他们注定(🐷)要(🌠)在(😭)这个伤心的城(🏢)市里展开追逐(🌅)的游戏，天生注定他们就(🌽)背负了不同的使命(🦈)，这让他们只能(📽)各(🚧)走(⛴)各的(🌌)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(🌨)基斯(⛏)的妻子被(💧)警察拘禁(🍌)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(👘)快走，那一刻基斯那种放不下(🧔)的神情(🌡)让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(😫)耐野(🕣)火把心烧焦，也(📩)不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🕟)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌(🖇)路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这(🦉)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🥋)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🏯)里一(🍉)阵(😇)难过。虽然迈克(➰)尔·(♑)曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🥕)片(🗜)子，太难了，即便是拿自己(🍊)以前成(🥝)绩辉煌的电视(❕)剧《迈阿密风云》来改编(🤵)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🎼)己都没有意识(🍫)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🍓)细节与情感。

第一(🆚)遍看(🐷)盗(👄)火线的时候，是在几年前，那(💡)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的(📮)我(🔢)看得很(🌆)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(😧)作戏极注重细节，所以需要找军官(🧗)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🈸)著名的七分钟枪(🚦)战里(🍴)，两方人(🙆)马的站位、(📷)掩护、救助、冲锋等等动作(🚶)精确到无可(🏮)挑剔(🌇)。震动感观的力度就从这些真实感中(👥)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🏌)很干净，除非必要，否则很少(⛽)见到(👭)用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(✝)电影的重点压根不在动作，两场(🦏)抢(😿)劫的动作(🍛)戏，加起来一共不会超(🈸)过15分钟(👳)，而这是一部长达三个小时(🛄)的(🔪)电影。电影(🥕)的剧本一点(🌈)都不(🉑)像(🕴)一部精彩的警匪片，有(🔊)着一直不断甚至絮叨的(♐)对白，冗长且细琐的枝杈情节：(✅)包括警探文森特和劫匪(👛)二号(😝)人物克里斯一团糟(🚑)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🤛)事之间的家庭(📧)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(👡)将劫匪或者警察之中(⏪)某一方设计成全能。虽然是(💆)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(😪)以成功告终，因为(🔥)电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(❗)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🤥)间，文格鲁的报复、逃(🚪)跑线路(🍟)泄(😐)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🗄)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🧡)兰，这也(⛪)不(😁)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🥀)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🍺)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(👞)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(🕙)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(🌴)为对手但互相尊重的友谊。影片最后(👯)，德尼罗中枪，然后说了一句(💔)：“我(🍫)说过不会让你抓起来”，然(😣)后(➰)伸出手给艾(🏰)尔·帕西诺，阿尔·帕西(🌗)诺握起来，无奈的认同(🤗)这句话并接受德尼罗(😺)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(🚞)作戏的热血沸腾和激动早没(👈)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(📶)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🥥)都演(🏻)得咄咄逼人，并(🎷)且(🥢)没有(🏥)谁能够抢了另一个(❎)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🤫)男人们(🧥)刚(⛎)强勇猛的一面隐到背后，婚(🔞)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🧤)人(🧦)，不论(🤠)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🏆)地(🥣)凸显出来(⏺)。

阿尔·帕(🔄)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(😪)挥手下的时候，都表(🔨)现出(🙌)思维的(🏜)极度清(💺)晰与(🥈)迅(💙)速，他能够短时间(🚺)内观察完现场(🍏)并对手下们(👀)分派任务，他(🖊)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(🚀)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🚱)包括对对老婆请回(🌪)家来的情(🍋)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🎬)以坐在她的沙发上，在她前(🌈)夫的(🐣)荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🍩)地扬起(😓)来，眼瞪得像(🧓)要吃人。那男(🏤)人被他(💤)的气势震得(🍔)坐立不安，畏缩得(👭)像要掐(🎨)死自己。

文(🛌)森特(🚧)内心的弱，在(💎)于无法(🐵)和(📷)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🤑)人说这些。他终于因此(🛋)无(📼)法维系婚(🕷)姻，电影里出现的，已经是他第三任老(🛂)婆(💋)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(👗)死的(🚀)家庭生活中是“在场(🤝)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(📛)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🗽)的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🕣)只能将这些(🚕)丑恶藏在心里，“让(📟)这些保持我办案(👚)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理(🌮)妥(🛶)当，因为他是一个在黑暗中(🎂)游刃的优秀探员，他放弃的总(🎧)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(💓)对老婆诉苦，却只能打(🛃)开这台(🍉)电(💑)视。文森特(📐)把因为(🍩)家庭生活从(👟)来不和谐而伤心割腕的继女救(💺)出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🔔)了，他看了(🧑)一眼，这回没有立即起身，只(🚹)说要留下来陪着。但(🤚)老婆还是了解这个工作狂，叫(❎)他去工作，文森特起身(🕕)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(👇)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🕧)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(😹)必报，在影片最后，他看了看自己(👆)心爱的女人，看了看追过来的文(⚫)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🚽)上车撞将出去？他是个有原(💝)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(👃)定找文格鲁报仇而不是(🉐)带着心爱的(🥍)人直接保险的远走，就说明(♓)了他是(⏫)个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🐎)明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🐎)文森特让他不要(👈)抢劫(💴)的劝告时他说(🈷)过(🐾)，“我做我(🌮)最擅长的(👜)，去抢(🚖)劫，你做你(🌈)最擅长的，来捉(👿)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🍱)了远处车内的一点(㊙)声响，立即(🗝)警惕起来并且放弃(🥁)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家(🏢)长，甚(🏷)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(😶)时候心狠手辣，文格鲁没有原(🔷)则地(🔵)杀(🎰)了人，将导致不必要(❗)的追(🐫)捕和麻烦，他(⛲)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(📷)这个家伙(🌹)，但没有(😬)得手。但最后还是(🕹)把几颗子弹送进了这(🌲)个家(📇)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🚁)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🎁)那头(🛑)听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🕖)，和文森特一样，也是一(🎼)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(💋)的时候(💙)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🌤)尽的大海，空(✌)荡(😎)荡的房间里除了沙发没有(👎)任何家具(🍓)，这(🆘)些场(🕍)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🙁)伤，他突然明(🎅)白，其实自己急切要一份感情(⛳)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(👀)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(👎)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人(🚥)而不是个铁人，一个人(💇)的日子过久了，并不会逐渐(🌁)麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🖊)心里最弱的地(🔁)方可以依(📷)靠——(😋)男人有时候(🕕)当然也需要依靠的(🏒)。这是尼尔比文森特更悲凉的地(🤟)方(📯)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普(🎃)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🕞)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(🦂)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪(🌊)“开自己的设计公司”，做个普(🔩)通人。这就是这个(🏀)大男人没法解决的矛盾(🎼)，他(👨)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🍿)朋友(📋)，他对于抢劫的各种技(💃)艺精湛，能用普通材料制作(🚥)炸(🍆)开运钞车的装(🧙)甲的强力炸(🕙)药，能(🤮)与尼尔配(❇)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🕍)来的大(🥁)把钞票(🗾)投进了赌场(🎃)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🉑)掉了，因为他的老婆虽然因(🏂)为他的赌钱和脾气而出轨，但(🍛)仍然深爱他(🎥)，她只在阳台(🕺)上(😊)悄悄(👱)动了一下手掌，克里斯就(⛸)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(😌)。他的弱点也在(🔬)于(📵)，他深爱着自己(👊)的老婆，他受伤后被尼(♟)尔(👩)安排好出逃，但他只说：“没有莎(🧟)琳(🔒)我不(🤓)走。”伤(🌝)刚好一点，他就(🎧)开车离开(🌳)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🧔)用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(🐠)笑(🐷)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢(🍑)银行的过程中，被临时找(🔥)来代替的(🧒)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(👐)的苦闷。他出狱后被介绍到一(🍯)件餐馆工作，餐馆老(📼)板却像(🛎)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🏆)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🛰)是他无法忍(🚚)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(🚸)上的侮辱，因(📎)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(✏)工作(📻)，入了伙(🧡)。看到电视上(⛳)他死的消息，他(🖲)的女友呆若(🛃)木鸡。

还有那个被毒打到不能(🕞)动弹而(🎾)泄露逃跑路线的(➰)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🍀)婆(🌟)怎么样了，尼尔(🗡)说她死了，他小声(🎺)呜呻(🏎)吟了一下，表情极痛(🥘)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打(🔨)而泄密(✴)，女人也这是这个硬汉的弱。

只(⛽)有这样看上(📔)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(😣)的质地。电影中，他们(⏬)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被(🍀)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(🛅)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🛏)但道路不同(💤)的男人之间惺惺相惜却绝无(😇)可能成为(🎸)朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(💉)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🚢)，一个梦见自己抓过的(🍕)罪犯，一个梦见自己溺(😹)在水(🧠)里(🏙)，然(💸)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是(🤨)阿尔·帕西诺(❕)杀死德·尼罗之(🚵)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(👛)不孤独下去。

看这样一部通常让人(🦏)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🍊)电影，却想到这些，大(⬅)概说明，我没(🤓)有这些男人的强悍和智(🕧)慧，但确凿有着并且无法(❔)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🍫)迈克尔·(📰)曼(🍈)在这部电影里，把这(♐)些男人心中的弱体现得这样(🎮)细致入(🗯)微，他很了解优秀到顶点的男人(🕶)们是怎样的。当初巩俐阿姨(🕕)出演《迈阿密风云》，就应该了解这(♿)部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🐘)女人，却给了女人这么重(🎠)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐(💦)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(⏭)的那些摇滚乐和(🏠)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。