从前有个人对我说，别(🧚)要任何附属品，在你的(👝)生命中，不应该有任何你不能在三十秒(🐜)内(🍔)抛弃的东西。

——《盗火(🧖)线》

警察与贼天(🚵)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(😨)。他说：我不(🌮)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🥋)：我一(🔕)定等到最后。

两个男人的(👋)故事(👭)是不乏温暖的。

他们注定要在这个(🐶)伤心的城市里展开追逐的游戏(🗳)，天生注(🕯)定他们就背负了不同的使命，这让他们只能(🛋)各(🌡)走各的，然后决一死战(📴)。

电影中(🕶)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🤞)斯(📩)看见阁楼妻子，他的爱人却(🎚)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有(👘)一种男人(✝)，宁可忍耐野火把心烧焦(🕤)，也不会让火星溅到情人的发(🕎)梢。

有一(🔪)种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(💁)有两颗(🐌)泪珠！

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看了第(🌮)三遍《盗火线(📥)》。这一遍看过(🔷)，情绪低沉了(📁)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🤚)洛杉矶的灯火通明的(🌴)城市(〽)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🕞)影几(🧑)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🚒)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🤒)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(📠)风云》来改(🌥)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🌟)可能他自己都没有(👼)意(🌬)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🛴)时候(📭)，是在几年前(🍺)，那时看到的是技(👨)术给人带来(❣)的爽快，当时没有见识过很多枪(🎫)战动作场(💇)面的我看得很激动。迈(💪)克尔·(🐲)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🍯)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🤵)程。那著名的七分钟枪战里(🦋)，两方人马的站位(🚸)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(👎)克尔·曼(🎄)的暴力很干净，除非必要(📟)，否(🤝)则很少见到用(💼)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的(🍙)地方依旧(🍷)很爽，但意识到这电影的(🗑)重点压根(📤)不在动作，两场(🎃)抢劫的动作戏，加起来一共(💮)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(🔓)电影。电影的剧本一点(🙀)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🈵)长且细(🖇)琐(🎅)的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🛌)匪二号(🍷)人物克里斯一(⛱)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(⛷)警察同事之间(🐦)的家庭聚会(🌄)等等场景。这部电影并不像一般(📴)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(⌚)电影一开(🔘)始那(✨)个不守规矩杀掉警员(🐠)的混(🚦)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🥄)。到了中间，文格鲁的报复、(🧢)逃跑(💐)线路泄露、女人，都带来各种麻(🥎)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(⏰)盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🍎)杰(🐊)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🐰)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(😌)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🍟)，迈克尔·(📆)曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(✡)，才能看得出这些男(💴)人的质地。

最(🕰)重要的是，看(🍯)到(〽)了两个(👫)男人间(💊)作为对手但互相尊(🌌)重的友谊。影片最后，德尼(🗑)罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🥄)手给(👡)艾尔(😆)·帕(⏪)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🏵)认同这句话并接受德尼罗的(🦖)死(🚢)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🏡)，关于动作(⏫)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还(🚆)有帕西诺和(🕥)德尼罗入化境(🐇)的演技，他们把两条道上最优秀的两个(🀄)家伙都演得咄咄逼(🏈)人，并且没有(📩)谁能够抢(🌬)了另一个人的戏(🚙)。

这回看，各种细节在眼前再次浮现(🚡)，但这(🗡)帮(😫)男人们刚强(🦇)勇猛(🕑)的一面隐到背后(🔳)，婚姻危机也不那么(👧)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼(🧖)前。每个男人，不论(🙂)是主要(🥤)角色(🥪)还(🙀)是小到不起眼的(🌍)配角，他们心中那一点(🚧)点柔软的地方，奇怪地凸显(👿)出(💖)来。

阿尔(📫)·帕西诺警探文森特(📙)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维(😹)的极度清晰与迅速(🚘)，他能够短时间内观察完现场并对手下(🍥)们分派任务，他能很(🚘)快看出(📁)敌人的(👔)动机(👾)，他说话(💔)大声，对线(🍣)人，对罪犯从来(💰)都用(😀)一股狠劲儿，甚至包(🤠)括对对老婆请回家(🧦)来的情(🏼)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🥅)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🦎)里，但是(🔃)你不准(😼)看我的(🤑)电视机！”最后一句(🎼)话(📃)声音猛地(📡)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(📓)不安，畏缩得像要掐死自(🚗)己(🚉)。

文森特内心的弱，在于无法和(💪)亲人分享自己工作的(🗞)成功或失败，因为(🖊)不管成功还是失败，背后都是一桩(🧘)桩命案，一具具尸体，一个个变(♿)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🎨)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(⏩)能像一个正常的公务(🎦)员一样上下班，然后(🐆)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🛩)家庭生活中是“在场”的，文森(🐬)特怒了：(♟)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(🕴)己的(🛣)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🚪)分享。”老婆听了(🎱)这话很(🥗)无奈并且(🙍)牙根发痒(🛺)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(😜)恶(🗡)藏在(👂)心里，“让这些保持我办案的敏(🚡)感”，让工作包围自己。

他没有办法把工(📑)作和感情处理妥当，因为他(👡)是一(👕)个在黑暗中游刃(🦋)的优秀探员，他放弃的总是家(📖)庭，他对他那台小电视机甚至更亲(⛓)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🛷)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🎟)医院搂着老婆，传(🏟)呼机响了(🛰)，他看了一眼，这回没有(🔕)立即起身，只(🐡)说要留下来陪着。但老婆还(🚣)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🐬)场的(👨)速度，飞快。

德(✊)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🍤)，但他更讲究秩序，说话不(❕)带那么大情绪(🍇)但(💘)掷地有声，他衣服从来(🤰)都很整洁，他(♓)讲究原则、有(🍇)仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(⚓)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(😥)么不逞英雄，开(⛎)上车(🏞)撞将出去(🤤)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他(🈵)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(😪)带着(📥)心爱的人直接保险的(🍬)远走，就说明了他是个专(🦕)业的，讲规则的劫匪。因为他明(💿)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(💍)劫，你做(🕥)你最擅长的，来捉(🕦)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🏤)了远处车内的一点声响，立即警惕(😁)起来并且放弃了行动；他乐意照(🔪)顾朋友的一切，像个大家长(🌤)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🎊)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🧢)，文格(😇)鲁(✴)没有原则地杀了人(🚂)，将导致不必要的追捕和麻烦(👭)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(😛)桌子(👅)上，并(👥)且要在饭店(😴)外面干(🈸)掉这个家伙，但没有得手(😥)。但最后还是(🍓)把几(☕)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🏎)用(🌠)废纸耍(🎙)了他之后(🧑)，他(➗)拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🕥)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🚙)森特(⛵)一样(😣)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(👲)初并(👧)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🐿)候(✔)，他说：“我一(🈳)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🆗)尽的大海，空荡荡的房(👧)间(🥐)里(🆖)除了沙发(🏺)没有任何(💤)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境(🚪)。遇到伊迪之后他悄悄(👩)离去，很久没再联系，在朋友(🌓)之间的家庭聚会上，发现(🏜)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🔩)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划(👯)远走。其(🗿)实(🗄)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(😨)很(🌘)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🃏)以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🚬)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木(🌯)，而是会越来(🗣)越强烈地期盼(🔋)一份感情，可以(🕙)让自己心里最弱的地方可以(🙌)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(👝)尼尔比文森特更悲凉(🛐)的(🏗)地方，至少文森特还结(🌃)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(🤯)问(🤢)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无(🍔)反顾地要(✝)带(🚌)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(💏)计公司”，做个普通(👻)人(📣)。这(🧛)就是(🛶)这个大男人(🆗)没法解决的(🚙)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(📢)尔(🔡)最(🍛)亲密的(🔳)朋友，他(🤠)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🤜)通材料制作炸开运钞车的装甲(💥)的强力炸药，能与尼尔配(📫)合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(👎)琳大嚷大叫，脾气(💻)暴躁(🌦)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🚬)子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🌡)逃掉了(🍏)，因为(🌿)他的老婆虽然因为他的赌钱(🙎)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🔟)台上悄悄动了一下手掌，克里(🤡)斯就清楚(🍱)阳台后面有埋伏(😜)的警察，于是沉(🎼)稳地离开(❔)。他(🖖)的弱点也在于，他深爱着(🆔)自己的老婆，他受伤后被尼(🅰)尔安排好出(🗑)逃，但他只说：“没有莎琳我(🙄)不走(🙊)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(😗)危险去找老婆，直(🎠)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(😺)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来(🌆)代替的黑人(📕)司机布里丹，戏(🔱)份极少，死的很快，但关(🏤)于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🤓)的苦闷(🌱)。他出狱后被介绍到一件餐馆工(👱)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🍙)嫌弃他，他(🤳)觉(🍛)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因(➡)为他还是(🏗)个(🚕)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(📼)弃(🌊)这份(♐)狗屎工作，入了(🎠)伙。看到电(🥎)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(♒)有那个被(🍍)毒打到不(📒)能动弹(⌛)而泄露逃(🕊)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🍟)她死了，他小声呜(🐆)呻吟了(🍽)一下，表情极痛(🦍)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🍯)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(👀)个硬汉的弱。

只有这样看(👕)上(🌗)去琐碎，冗长(✡)，而(📂)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(😍)看上去极硬派的(🎛)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🉐)有流过或者(🎱)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🔺)惺惺相惜却绝(🏵)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(👽)尔·(💟)帕西诺和(💡)德·尼(🍜)罗在咖啡馆里(⤵)谈论各(🗣)自的(🈹)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🏗)梦见自己溺在水里，然后讨(😘)论梦的含(🧦)义(🚾)；最喜欢的镜头，还(🍷)是阿尔·帕西诺杀(🏊)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🆗)独下去。

看这(🔢)样一部通常让人(🈴)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无(🍡)法摆脱他们身上那(🤭)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🖇)部电影里，把(✒)这(😀)些男人心中的弱体现得这样细致入(🚼)微，他很了解优(🏛)秀到顶点的男人们(🐳)是怎样的。当初巩(🐏)俐阿姨(🧙)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🎭)克尔·曼不(🚀)大会拍女人，却给了女人这么重(🚩)的戏份。

另外(🚃)，听(📆)着《盗火线》的原声音乐敲文(🌻)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🦎)中男人们最后(🌜)的下(⚾)场一样沮丧到极点。