从前有个(😎)人对我说，别要任何附属品，在(💩)你的生命(🚳)中，不应该(⬛)有任何你不能在三(💡)十秒内抛弃的东西。

——《盗(💻)火线》

警察与贼天生就(〰)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🌙)。他说：我不能任由你们纵(🛏)横霸道我终将为你们送葬。他说(🈷)：我一定(📿)等(🍠)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🏣)城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🔦)们就(🔛)背(👂)负了(📑)不同的使命，这让他(⛳)们(📗)只能(➡)各走各(😆)的，然后决一(🚰)死战。

电(🛩)影(😐)中，劫(🆕)匪之一(🍐)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(⌚)斯看见阁楼妻子，他的爱(🆓)人却含(🦐)着泪摆(🍉)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(📑)不下的神情让人(🕵)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(➕)心烧焦，也不会让火星(➿)溅(💰)到情人(🥈)的发梢(🍉)。

有一种(📓)男人，心里藏着一(📀)个重(🤷)洋，流出来，却只有两颗(🤥)泪珠！

陌(🧤)路影视提供

看了第三(🌳)遍《盗火线》。这一遍(🦔)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🈷)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🔬)城市上空划过，就惹得心里一阵(😾)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🎞)样的城市流光溢彩(🔢)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🐺)便是(😐)拿自己以前成绩辉煌的电视剧(🥒)《迈阿密(💵)风云》来(💀)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(📦)火线》的(📞)水平。很可能他自(🛐)己都没有意识到，他在不(🍖)经意间他(🚪)给《盗火线》赋予了多少细(😬)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(👶)给人带来的爽快，当时没有(🥄)见(🚵)识过(😐)很多枪战(㊙)动作场面的(🎆)我看得很(🏐)激(🔍)动。迈(👩)克尔·曼属于技(😮)术精(🆗)巧型(📸)的导(🌴)演，动作戏(✖)极注重细节(📆)，所以需(🌟)要找军官来给演员们上射(🚫)击以及枪(🎠)战战略课程(🐙)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🚗)、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🎧)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🌓)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(😾)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🗨)。

第二(🍹)遍看(🤧)，爽的地方依旧很爽，但意识到(📫)这电影的重点压根不在动(🔥)作，两场抢劫的动作戏，加起(🕌)来一共不会超过(🥏)15分钟(🍾)，而这是一部长达三(🛠)个(🐖)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🎛)括警探文(👇)森特(🐄)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(😊)和警察同(💆)事之间的(📈)家庭聚(🙀)会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🍃)者警察之中某一方设计成全能。虽(📧)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🎢)告终(⬇)，因为电影一(🍫)开(⚓)始那个不(😲)守(🤜)规矩杀(🎨)掉警员的混蛋文格鲁(😷)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(📞)伙劫匪注定(🌛)不(🙍)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫(🌓)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🕷)伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🛀)兰，这也不是什么(🚳)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(👏)维尔(🦎)《红圈》里(👺)面的(💲)钻石大盗，虽然(🆕)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🛄)口的(🥓)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🕰)质(🏥)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说(🌥)过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🙄)诺握(📻)起来(🛳)，无奈的(👻)认同这句话并接受德(😾)尼罗的死掉，然(🐙)后泪水慢慢填满眼眶(🗓)，这个时候，关于动作戏的热血(🤼)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🏁)诺(🤒)和(🏛)德尼罗(🏮)入化境的演技(📁)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(💩)咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(👐)看，各种细(🐁)节在眼(🌑)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🀄)猛的一(♏)面隐到(🍙)背后(🚊)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃(😑)到了眼(🚶)前。每个男人，不论是(🙄)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(⛔)一点点柔软的地(💮)方，奇怪(⬜)地凸显出来。

阿(🙎)尔·帕西诺警探文森特一(🍴)直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🧙)候，都表现出思维的极度清(🍀)晰与迅速，他能够短时间(💑)内(🚦)观察(🛂)完现场并对手下们分派任务，他(🚶)能很快看(🏷)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(❔)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(🚛)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(💚)上，在她前夫的荒谬的后现(❌)代设计的房屋里，但是(🌙)你不(🌶)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(💜)吃(🚴)人(📨)。那男(✊)人(🔴)被他的气势震得坐(🤖)立不安，畏缩得像要(🚆)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(😣)不管成功还是失败，背后都是(🌬)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(👷)能跟亲人说这些。他终于(🥨)因此无法维系婚姻，电影里(🦒)出现的，已经是(💈)他第(🃏)三任(🔲)老婆。他(🌋)老婆希望他能(🌭)像一个正常的公务员(🎅)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🚷)这段该死的家庭生活(🚿)中是“在场”的，文森特怒了：(😳)“我难道要在下班的时候要对你(🧐)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(💤)炉里(⏯)烤了，就因为这婴儿太闹。来(🌐)吧，我们来分享(👳)。”老婆听了这话很无(🛡)奈并且牙根(🗃)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🥒)藏在心里，“让这些保(🍪)持我办(🎌)案的敏感(🔙)”，让工作包围(🚭)自己(😀)。

他没有办法把工(🕗)作和感情处理妥当，因为(🌫)他是一(💬)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🍉)，他对他那台小电视机甚至更亲近一(🈺)些，因为回到(🐺)家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🥍)不和谐而伤心(🍐)割腕的继女救出来(🚔)，在医院搂着(🕣)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🐝)要留下来陪着(🐓)。但老婆还是了解这个工作(🏫)狂，叫他去(🌀)工作，文森特(📝)起身，下楼梯赶去现场(🤢)的速度，飞快。

德尼(💃)罗饰演的(👵)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🔕)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🐐)，看了看追过来的文森特，只能放(⛱)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🕋)是个有原则的(😚)贼(🛶)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(💽)不是带着心爱的人(🔔)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🐵)个什么，在餐馆拒绝(🆑)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🛬)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(💘)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🐡)行动；他乐意照顾(🐦)朋友的一切，像个大(🤟)家长(❎)，甚至帮助摆兄(🌖)弟的老婆出轨这类(🈲)家务事。当然，他也需要在(㊙)必要的时候(⭐)心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🛷)在餐厅把文格鲁的(🎠)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(👗)在(🕤)饭店外面干掉这(👓)个(⏳)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(📂)起电话打(📀)过去，撂下狠话：“电话那头听(👢)我说(🤚)话的，已经(🆎)是个死(🗄)人。”

尼(🚼)尔(🚭)的弱，和文森特一样，也是一种生活无(🏸)从分享的孤独。他自己(🙃)起初并不愿意承认(🆘)，在邂逅女孩(🚰)伊迪的(🗿)时候(🍣)，他说(🛬)：“我一个人，但(🐺)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🦃)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(🗓)景的美(♓)术设计完全符合他孤独的(🕳)心境。遇到伊迪之(🕳)后他悄(📵)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🍱)上，发现只有自己还没成家，有(😶)些黯然神伤，他突(⏬)然(🥍)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(👊)打电话，并且开始计划远走。其(🕑)实他(☕)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🎲)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🕙)人而不是个铁人，一个人的日子过(🏧)久了，并不会逐渐(😬)麻木，而是会(🔟)越来越强烈地(🚕)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依(🍊)靠(🤮)—(🎮)—男人有时候当然也需要依靠(💍)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(💴)少(🍾)文森(🦒)特还结过三次婚。在咖(🐬)啡馆(🌓)对话的时候，文森(🗣)特问：“这样(🦊)来说(🔔)，你永远也不想(👎)要普通的生(🏫)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(♎)要带着伊迪一起(♉)逃走并给伊迪“开(🔛)自(🎅)己的设计公司”，做个普通人(👫)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里(🤢)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🍭)湛，能(🏋)用普通材料制作炸开运钞车的(📖)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🦀)，对老婆莎琳大嚷大(🦖)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🀄)大把钞票投进了赌(🍛)场(📞)，输得不剩几个子儿。他的下(🎂)场(🎡)好些，受了伤但(💴)最终逃掉了，因为他的老(🛡)婆虽然(💬)因(👒)为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🏒)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开(🕞)。他的弱点也在于，他深(🌥)爱着自己的老(😯)婆，他受伤后被尼尔安排好(🎇)出逃，但他只(❔)说：“没(👼)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🔨)老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🏆)抢银(🐇)行的过程中，被临(🙆)时找来代替的黑人司(😿)机(🌝)布里丹，戏份极少，死的很快(👭)，但关于他的(🍼)几个场(🤤)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(♍)的女友并不嫌(👷)弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🤔)为你骄傲(🛌)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的(🍰)贬低、奚落和精神上的侮辱(🚕)，因为(💏)他还是(🚫)个(🤮)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🦅)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🤩)消息，他的女友呆若木鸡。

还(🎧)有那个被毒打到不能动(🌻)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🎅)了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🍋)痛苦，然后告诉尼尔，来的人(🕧)威胁杀他老婆(✊)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🤦)个硬汉的(🕳)弱。

只有这样看(✅)上(🍓)去琐碎，冗长，而不是极度(🏖)紧凑和紧张的剧本(🔚)，才让男人们在一部表面看(🙌)上去极(📴)硬派的(🥛)电(🥜)影里显示出如此(🥪)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🕍)要流眼泪的时候，那时他(🌷)们心里(🏺)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🐸)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🚠)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(💸)谈论各自的梦，一个(🎟)梦见自己抓过的罪(📸)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🍿)梦的含义；(🕢)最(🎙)喜欢的(🖋)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🌷)·尼(📜)罗(📚)之后，那双慢慢(📉)湿润的眼睛—(⤵)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人(🐑)想(🍏)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(👧)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上(🔄)那些(⬛)男人一(😃)样都有的(🐐)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🥤)，把(⬅)这些男人心(🔁)中的弱体现得这样(🔢)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给(🐊)了女(🌄)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🔸)原声音乐敲文(🏤)章，不小(🏕)心发现，迈克尔·曼安(♉)排的那些摇滚乐和管弦配乐(🎆)，情(👗)绪和影片中男人们(🎞)最后(🎀)的下场一样沮丧到极点。