从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🔢)有任何你不能在(👼)三十秒内抛弃的东西。

—(🏮)—(🐤)《盗火线》

警察与贼(🥠)天生就是(💛)一对冤家，而他就是一(🦄)个警(💆)察，他就是一个贼。他说：我不能任(🗼)由你们纵横霸道我终将为你们(👖)送葬。他说：(🤕)我一定等到最后。

两个男人的(🤪)故事是不乏温暖(🕒)的。

他们注定要在这个伤(✏)心(🍷)的(🌸)城(🔏)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不(👶)同的使(💡)命，这让他们只能各走各的，然后(🦈)决一死战。

电影中，劫匪之(🥔)一基斯的妻(🚥)子被警察拘禁变成诱(🅰)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(😚)着泪(🏪)摆(🔓)了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(⛺)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍(🤵)耐野火把心烧焦，也不会让火(🎯)星溅到情人的(🦗)发梢。

有一种(📵)男人，心里藏着(🛴)一(😵)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(💋)影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🍐)看过，情绪(😟)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛(💫)杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🥀)得心里一阵难过。虽(🏛)然迈克尔·曼(🧙)所有(🚒)电影几(📕)乎都有这样的城市流光溢(🐎)彩，但这一部最忧伤(😖)。迈(🧜)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(🏣)是拿自己以前(🎿)成绩辉(👰)煌的(📰)电视剧《迈阿密风云》来改编成(🍏)电影，也没可能哪怕只(🏉)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🏻)线》赋(💕)予了多少细节与情感。

第一遍(💎)看(🧞)盗火线的时候，是在几年前，那(😭)时看到的是技术给人带(😙)来(🕤)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(❕)看得很激动。迈(🔭)克尔·曼属于技术精巧型的导演(🌁)，动作戏极注重(🗓)细节，所以需要找军官来给演员们(📍)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🎙)里(🔈)，两方人马的站位、掩护、救助、(📕)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(📑)少见到用血流四(🏠)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🎑)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🎮)钟，而这是一部长达三个小(💧)时的电影。电影的剧(🛑)本一点都不像(Ⓜ)一部精彩的(🏄)警匪片，有着一(😤)直不断甚至絮叨的对白，冗(💽)长且细琐的(🕧)枝杈(🚷)情节：包括警探文森特和(🤒)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🏌)像一般商业片(⏱)那样将劫匪或者警(😱)察之中某一方设计(🔣)成全能。虽然是极专业的劫匪(❇)，但两次抢(📴)劫，都(🌁)不以成(👇)功(📱)告终，因为电影一(🍖)开始那个不守规(🎳)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🏙)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🎢)制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🥉)十(🖕)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(👡)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🕋)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(📹)能够逃脱败落警察枪(🚳)口的下场。这是他(🌥)们的命，迈克尔·曼(🕹)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(👤)这(💍)些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为(🔣)对手但(👀)互相(😓)尊重的友(💔)谊。影片最后，德尼(🕯)罗中枪，然后说(🖤)了一句：“我(🌝)说过不(🤹)会让你抓起来”，然后伸出手给艾(😢)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺(🍔)握起来(⏰)，无奈的(🌚)认(🙂)同(🌧)这句话并(🛵)接受德尼罗的死(🌓)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🚆)，关于动作戏(👤)的热血沸(🌮)腾和激动(🛏)早没了踪(🎑)影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化(💤)境的(💁)演技，他(💼)们(🆚)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(📫)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(👻)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🍏)猛的一面隐到背(😡)后，婚(🕘)姻危机也不那(👪)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🍱)。每个男人，不论是主要角色还是(🎷)小到(🎥)不起眼的配角，他们心中(🈺)那一(😘)点点(🚥)柔软的地方，奇(🏈)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🐃)森特一直双眼无(📧)神，但分析案(🏮)情指挥手下的时候，都表现出思维的(🏬)极(🌡)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出(💫)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🧒)狠劲儿，甚至包括对(🐲)对老婆请(🗂)回家来的情人(📚)也一样大吼：“你可(💉)以搞我老婆因为她(🐹)请你来，你可以坐(👑)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(✔)不准看我的电视机！”最后一句话声(🛫)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🤢)气势震得坐立不(🥝)安，畏缩得像要掐死自己。

文(🗑)森特内(🏳)心的弱，在于无法和亲人分享自(🎑)己工作的成功或失败，因为不(💂)管成功还(😝)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个(💳)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(👞)里(❄)出现的，已经是他第三任(🙀)老婆。他老婆希望他能像一个正常的(⛷)公务员一样上(🕌)下班，然后“分享”一下一天(🚘)的工作，至少(🧡)这表明他(🔁)在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(📔)道要在下班的时候要对你说(📱)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🏎)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(💡)奈(😑)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🤳)文森特也只能将(🐏)这些(✨)丑恶藏在心里，“让这些保持我办(💉)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🎦)法把工作和感(🏥)情处理(🌹)妥当，因为他是(😶)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🗾)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🍎)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🔋)这台(🍃)电视。文森特把因为家庭生活从来不(🕑)和谐而伤心割(🐷)腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🈚)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂(🏐)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰(🎇)演的尼尔和文森特一样强大，但他(🗂)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地(🏊)有声，他衣服从(✴)来都很整洁，他讲(🧑)究(🐫)原则、(🍦)有仇必报，在影片最(🕞)后，他看了看自(🦏)己心爱的(❇)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(⛑)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(👾)说明了他是个专业的，讲规则的(🆑)劫匪(🚡)。因为他明白自己是个(🍱)什么，在餐馆拒绝文森特让他不(💓)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去(✊)抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(👡)声响，立即警惕起(🚭)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🔞)的一切，像个大(⤴)家长，甚至帮助(📠)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🏴)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🚴)则地杀了(📑)人，将导致不必要的(⏲)追(🌸)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(👤)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🍄)没有得手。但最后还是把几颗子弹送(👐)进了这个家伙的肚子里。在投(🔟)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🙁)过(🚶)去，撂下狠话：“电(🕙)话那(❤)头(🚝)听我(🐦)说话的，已经是个死人(🧞)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🍲)一种生活无从分享的(📡)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(👰)无(😇)尽的大海，空荡荡的房(🥦)间里除了沙(🥗)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🏦)符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🌵)离去，很久没再联系，在朋友之间的家(💬)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🚍)明白，其实自己急切要(👳)一份感(🐑)情寄(⤵)托，于是(🥜)起身，给伊迪打电话(❣)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🥕)“干净”，不拖泥带水，不拖家(🏙)带口，遇到事情可以随即(🌋)飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(😞)了，并(💭)不会逐渐麻木，而是会越来(🎙)越强烈地期盼一份感情(🛌)，可以(💊)让自己心里最弱的(🍟)地方可以依靠——男人有时候当(💔)然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🕢)特更悲凉的地方(👰)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(📤)候，文森特(🌕)问：“这样来说，你(⏰)永远也(🔇)不想要普通的生活？(🌸)”尼尔笑：“那他(🚑)妈是(☔)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🚊)对普(🐊)通生活不(🆘)屑一(〽)顾，但(😦)义无反(🎚)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🍁)设计公司”，做个普通(🐏)人。这(🔉)就是这个大男人没法解决的矛(🚉)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(📌)艺精湛，能用普通材料制作炸(🐭)开运钞车(🔟)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🐪)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(✡)场(🌏)，输得不剩几个子儿。他的下场好(👹)些(🗑)，受了伤但最终逃掉了(📼)，因为(👘)他的老婆虽然(⏯)因为他的赌钱和脾气而出轨(🔳)，但仍(🐧)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🤵)斯就清(⏱)楚阳台后面(㊙)有埋伏的警察，于是沉(🥀)稳地离开。他的(📴)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🏎)伤后被尼尔安排好出逃(🧕)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保(🛌)护(🏆)人的房子不顾危险去找老婆，直(🛤)到看(🗝)见莎琳亲(😋)自用一个手势告诉她(🚱)危机四(🅱)伏的(🙄)时(⛽)候(🚶)，重逢的笑(💼)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的(🌆)过程中，被临时找(🎃)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🤹)的(👏)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🔪)作，餐馆老板却像在使唤奴(🍎)隶。他的(🌎)女友并不嫌弃他，他(🚔)觉得自己很没用，女友(🕡)只说“我为你骄(🔂)傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🎐)再的贬低、奚落和精神上的(🌼)侮(♒)辱，因为(🔕)他还是个(🐈)身躯强壮的男人，在尼尔找(💔)到他的时候，他决定放弃这份(🎐)狗屎工作，入了伙。看到电视上他(🦀)死的消(🔟)息(🆙)，他的女(👑)友呆若木(🤛)鸡。

还有那(👵)个被毒打到不能(🎊)动(🚟)弹而泄露逃跑路线(🚤)的伙伴特莱约，看到(⏯)尼尔拿着枪质问自己(🥝)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🌹)说她死了，他小声(✋)呜呻(🈴)吟了(🙉)一下，表情极痛苦，然后告诉(💵)尼尔，来的人威胁杀他(🗝)老(🏯)婆，他才说出秘密的(⛱)，并非他自己遭毒打而泄密(👙)，女人也这是这(🤤)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而(Ⓜ)不是极度(🏛)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🥏)一部表(🤳)面看上去极硬(🦏)派的电影里显示出(🚖)如此丰富的质地。电影(🙃)中(😓)，他们几乎都有流过或者要(🙉)流眼泪的时(👗)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(👶)候。

不过，让我最爱这部(😏)电影的原因，还是(🥨)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(🖕)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🤹)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(⏭)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(😄)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里(💐)，然(🚏)后讨论(🚥)梦的含义；最喜欢的镜(😤)头，还是(🎟)阿尔·帕(🐿)西诺杀(🚧)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(➡)——他(🕰)干掉敌人，失去知己，不得不(⚾)孤独下(🌘)去。

看这样一部(🔸)通(🈯)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🌴)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🌥)并(🐴)且无法摆脱他们身上(🎫)那些男人一样都有的脆(⌛)弱。而迈(🎽)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🔋)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🔛)到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🆙)姨出(😘)演《迈阿密风云》，就应该了解(🎋)这部电(🤨)影肯定不有什么好效果(📎)，因为迈克尔·曼不大会(💮)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🐻)，听着《盗火线》的原(🍖)声音乐(🍎)敲文章(⏮)，不小心发现，迈克(📞)尔·曼(📎)安排的那些摇(🆗)滚乐和管弦(🔬)配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🌿)场一样沮丧到极点。