从前有个人对我说，别要任何(🏂)附属品，在你的生命(🚴)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🦄)弃(🈚)的东(😉)西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是(🕠)一个警察，他就是一个贼(👦)。他说(🥒)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🏥)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的(➖)。

他们注(🦎)定(🔖)要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🎩)们就背负了不同的使命，这让他们只能(😛)各走各的，然后决(👈)一死战。

电影中，劫匪之一基(😁)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(🎂)基斯看(🔙)见(🥍)阁楼妻(🛰)子，他的爱人却含着(🐾)泪摆了摆手(📔)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🍂)让(🤢)人过目难(🛀)忘(🧒)。

有一种男人(🧒)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(🚚)种男人，心(🤺)里(🥜)藏着一个重洋，流(🚤)出(🤷)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(📢)看(🔌)过，情绪低沉了许久(⚪)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(💚)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔(🏑)·曼所(🕕)有电影(🐹)几(🚶)乎都有这样的城市流光溢(💍)彩，但这一部(🍨)最(🚙)忧伤。迈(🧞)克尔(🧢)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈(🕠)阿密风云》来改编成电(🐛)影，也没可(🤭)能哪怕只(🔚)有七分接近《盗火线》的水平(🍋)。很可能他自己都没(🐂)有(🤬)意识到(🍑)，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🌳)了多少细节与(🚔)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在(🎾)几(🔎)年前，那时看到的(➕)是技术给人带来的爽(🐜)快，当时没有见识过很多枪(🕞)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🧝)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🥒)站位、掩护、(💊)救助、冲锋等等动(💍)作精确到无可挑剔。震动感观的力(🧚)度就从这些真(🗝)实感(⛏)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🛸)见(🖐)到用血流四(⛪)溅(🧖)来增加效(🕍)果。

第二遍(🈁)看，爽的地方(🚸)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(⚪)场(🌅)抢劫的(😛)动作戏，加起来一(🎱)共不会超(🎶)过15分钟，而这是一部长(🐢)达三个小时的电影。电影的剧本一(📢)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🤸)不断甚至絮(🗻)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(➡)特(🎯)和(⛪)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(🎒)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(👬)样将劫匪或者警察之中(🕕)某一方设计成全能。虽(📳)然是极专业(🥂)的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🚌)功告终(🥥)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(📭)的混蛋文格(🏣)鲁，埋下(📚)了(⚫)最(🔁)大的失败的(🍘)伏笔。到了中间，文格鲁(📉)的报复、逃跑线路(📪)泄露、女(🚗)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🍨)定不是那种设计出(🕯)来的仿佛(🐐)可以控(👮)制(💳)一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(🚑)汉或者特(🐚)工杰森·伯恩或者纽约警(🤢)察约翰·麦克兰，这(🙇)也不是(😊)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🐧)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🔻)最(🤷)终没能够逃脱败落警察枪口的(📹)下场(🛄)。这(💆)是他(💻)们的命，迈克尔·曼一开始就(🔸)安排好(🍥)了(🐿)，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(♿)地。

最重要的是，看到了两(🖤)个男人间作为对手但互相尊重(🖤)的(🦀)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(💺)：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🙈)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🤹)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(♿)泪水慢慢填满(❗)眼眶，这(👣)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(🌧)把两条(🗡)道上最优秀的两个家(🌾)伙都演得咄咄逼(💒)人，并且没有谁能够抢了(🔷)另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🐻)这帮(💾)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(🥦)些男人的内心突然全部跃到(🚧)了眼前。每(🏽)个男人，不论是主要角色还是小到不起(🚒)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🚣)。

阿尔·(🌽)帕西诺警探(🔺)文森特一直双(⤵)眼无神，但分析案情(📺)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🏮)的动机，他说话大(🤹)声，对线人，对罪(🐻)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🙈)请回家来的情人(😲)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🌝)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🥥)计的房屋里，但是(🏊)你不准看我(🐟)的电视(🙃)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🏇)人(👞)。那男人被他的气势震得坐立(🏩)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🤧)成功或失败，因为不管成功还(🥝)是失败，背后都是一桩桩(🤽)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(💳)他第(🚝)三任老婆。他(🎄)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🐐)后“分享”一下一天的工作(🏅)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了(🖊)：“我难道要在下班(📈)的时候要(⛅)对你说，哦，你猜(😤)今天怎么(😼)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(📯)烤了(🐪)，就因为这婴(🍴)儿太(🐄)闹(🤳)。来吧，我们来(🈹)分享。”老婆听了这话很无奈并且(🚺)牙根发痒，只说“你其实(🏬)每天跟你的那些尸体(🕕)生活在一起”。而文森(🦑)特也只能将这些丑恶藏在心里(🤮)，“让这些保持我办案的敏(🚟)感”，让工作包围自己(🦃)。

他没有办法把工(📫)作和感情处理妥当，因(🍠)为他是一(🐊)个在(🌧)黑暗(🔕)中(⏫)游刃的优秀探员，他放弃的(📉)总是(😋)家庭，他对(🔂)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🏦)婆诉苦，却只能(😷)打开这台电视。文森特把因为家庭(😞)生活从(🗑)来不和谐而伤心割腕的继女(📀)救出来，在医院搂着(💹)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(📱)是了解这个工作狂，叫(👵)他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🧙)现场的速度，飞(🚧)快(🔓)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🤠)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有(🙏)声，他衣服从(🔼)来都(😼)很(🕺)整洁，他讲究原则、有仇必报，在(🛶)影(👝)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🏜)追(⌛)过(🐷)来的(🎵)文森特，只能放弃这段感(💤)情，怎么不(🚹)逞英雄，开上车撞将出去？(💋)他是个有原则(🌇)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(💿)决(⛵)定找文格鲁报仇而不是带着心爱(😳)的人直接保险的远(🎊)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🖥)为他明白自己是个(🍈)什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🔈)劝告(🐀)时他说过，“我做我最擅长的(🐟)，去抢劫，你做你(🌖)最擅长的，来捉我这样的(🐣)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(⭕)放弃了行动；他乐意照顾(🔐)朋友的一切，像个大家长，甚至(👊)帮(🥏)助(📜)摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(💍)地杀了人(🐈)，将导致不必要的追捕和麻烦(🎀)，他在餐(⛎)厅(♉)把文格鲁(🤗)的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🔰)。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(😖)，他拿起电话打过去，撂下狠(🎥)话：“电话那头听我说话的，已(🔶)经是个死人。”

尼尔的弱，和(🌪)文森(🔦)特一样，也是一种生活(🤛)无从分享的(☝)孤独。他自己起初并(🗾)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(⬅)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住(♋)的地方，靠着无尽的(🎷)大海(🤛)，空荡(👰)荡的房间里(🐵)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(🔑)悄离去，很久没再联系，在朋(🍏)友之间的家庭聚会上，发现只(🗳)有自(🍵)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(💓)寄托，于是起身(🏜)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(📀)明白，做一个(🍝)专业的罪犯，最好很(💒)“干净”，不拖泥(😬)带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(⌚)人而不是(🉑)个铁人(🌟)，一个人的日子(🚰)过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🕟)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自(🏘)己心里最弱的地方(🌛)可以依靠——男人有时候当然也需(🕣)要依靠(👖)的。这是尼尔比文森特更悲凉(🚢)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🔭)要带着伊迪一(⛵)起逃走并(✔)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(📡)就是这个大男人(🔮)没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(⏩)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🅰)艺精湛，能用普通(💝)材料制作炸开(🏼)运钞车(👼)的装(👶)甲的强(📗)力炸药(🎓)，能与(🛋)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🌩)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🍾)抢劫得来的大把钞票投进(🎌)了赌场，输得不剩几个子(⬅)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(💐)，因为他的老婆虽然因为他(🥣)的赌钱和脾气而出轨，但仍(🎁)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🚈)一下手掌，克里(🔏)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(✋)地离开。他(💞)的弱(😾)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🔔)安排好出逃，但他只说：“没有(🏗)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(🏩)一个手势告诉她(😒)危机四伏的时候，重逢的笑(🛀)容凝固在(🦔)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替(📗)的黑人司机布里丹(👼)，戏份极少，死的很快，但关于他的(🔄)几个(🎯)场(🛫)景中，我(👫)们清晰地看出他的苦(🙋)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🌲)，餐馆老板(🐥)却像在使唤奴隶。他的女友并(🗣)不嫌弃他，他觉得(🤲)自己很没用，女友只说(🦀)“我为你骄傲(👦)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🎒)，因为(📛)他还是个身(⛱)躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🖥)时候(🍬)，他决定放弃(✊)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(👅)的消息，他的女友呆若木鸡。

还(📳)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🕜)质问自己，首(🤔)先问的是自己的老婆(🧚)怎(🚰)么样了，尼尔说她死了，他小声(👿)呜呻吟了一下，表情极痛苦(🚇)，然后告诉尼(🔕)尔，来的人威胁杀他(🍊)老婆，他才(⛱)说出秘(💝)密的，并非他自己(👧)遭(🔗)毒打而泄(⏭)密，女人也这是这个硬汉的(🤣)弱。

只有这样看上去(💓)琐碎，冗长，而不(🐞)是极度紧(⛸)凑和(😟)紧张的剧本，才让男(⭐)人们在一部(🚌)表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🕝)流眼泪的(🤛)时候，那时(💺)他们心里最弱的地方被刺痛(🚟)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(🔋)，两个同样“heat”、但道(🧀)路(🗿)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(😴)和(🔞)德·尼罗在咖(👧)啡馆里谈论各自的梦，一(🍪)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🍑)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🍖)喜(💟)欢的(👘)镜头，还是阿(👒)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🌀)润的眼(🥌)睛——他干(🍕)掉敌人，失去知己，不得不孤独(🎐)下去。

看这样一部通常让人想起(🥩)强(📀)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(💦)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🎗)上那些男人一样(🌌)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(💓)这(🚎)些男人心(⚫)中的弱体现得这样(🎎)细致入微，他(🤟)很了解优秀(😓)到顶(🛢)点的男人们是怎样的。当(🐰)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(💾)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(💥)迈克尔·曼(🤯)不大会拍女人，却(🙉)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(👑)小心(🤒)发(⛴)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(📯)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(💑)点。