从前有个人对我说，别要任何附(⛩)属品，在(🙃)你的生(😀)命中，不应该有任何你不能在三十(🐊)秒内抛弃的东西(😬)。

——(🏸)《盗火线》

警察与贼天生(🔯)就是一对冤家(🕐)，而他就是一(🌵)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(🧢)霸道我终将为你(💍)们送葬。他说：(🙇)我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🐇)这个伤心的城市里展(🖲)开追逐的游戏，天生注(🧦)定(🚧)他们就背(🎣)负了不同的使命，这让他们只能(🍉)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基(👁)斯的妻子被警(📕)察拘禁变成(🍈)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🎧)人却含着泪摆了(🤣)摆手让他赶快(🛫)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🏺)可忍耐野火把心烧焦，也不(🚵)会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(🦆)藏着一个重洋，流出来(🚣)，却只有两颗(😔)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🎠)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🙆)矶的灯火通明的城(🤖)市上(🗂)空划过(🚃)，就惹得心里一(🔅)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(🤧)影几乎都(🙇)有这(👓)样的(🚂)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(😧)自己(🕘)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🤕)影，也没(🗳)可(🙆)能哪怕只有七分接近《盗(🐺)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🧞)间他给《盗火线》赋予了多少细节与(♑)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🔚)来的爽快，当时(🤤)没有见识过很多枪战动作场面的(🥂)我看得很激动。迈克(🧥)尔·(🌤)曼(🤠)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🧔)给(🃏)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(♓)方人马(🌻)的站位、(🔸)掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🉑)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(👷)有花招。迈(🌚)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(👕)少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🏸)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🏠)作戏，加起来一共(🏧)不会超(🍾)过15分钟，而这是一(🛴)部长达三个小时的电(🤛)影。电影的剧本一(🎍)点都不像一部(🌴)精彩的(😊)警匪片，有着一直不断甚(〽)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(👥)里(🥧)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🍍)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(📳)将(🍔)劫匪或者警察之中某(👒)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🎐)，但两次(🐘)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(👞)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🔁)失败的伏笔。到(🐵)了中间(📯)，文格鲁的报复、(💩)逃跑线(👛)路泄露、女人，都(🙁)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🍈)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(⤵)，诸如十一罗汉或(🌯)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(🙈)麦克兰(🍱)，这也(💉)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(❤)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🍧)落(😏)警察枪(📳)口的下场。这是他们的命，迈(🐦)克尔·曼一开始就安(🧛)排好了，在这种命里挣扎(🅰)，才能看得出这(💃)些男人的质地(😀)。

最(💤)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相(📋)尊重的友(🍤)谊。影片(🚆)最后，德(👬)尼罗中枪，然后说了一句(🐻)：(🈹)“我说过(🦌)不会让你(🎊)抓起(🏛)来”，然(♊)后伸出(🕓)手给(🗜)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同(➕)这句话并(📳)接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🎰)，这个时(🈹)候，关于动(⏩)作戏的热血沸腾(🌿)和激动早没了踪影。

此外(🌔)还有帕西诺和德尼(🎤)罗入(🚹)化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🕉)两个家伙都演得咄(🥖)咄(✨)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(⛳)种细节在眼前再(🛩)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(⛵)的(💲)一面隐到(🛀)背后，婚姻危机也不那么(🖕)清晰。这些男人的内心突然全(🔛)部跃(🍯)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中(💲)那一点点柔软的(💣)地方(🐘)，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西(🐖)诺警探文森特一(💦)直双眼无神，但分析(👾)案情指挥手(🧔)下的时候，都表现出(🥪)思维的极度清晰与迅速，他(🤸)能够短(💻)时间内观察完现场并对手下们分派(🌚)任务，他能(✔)很快看(🍕)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(🏕)用一股狠(⚾)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(😛)发(🗣)上，在她前夫(🍴)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🎲)你不准看我的电视机(👜)！”最后(🌂)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🤼)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🏭)特内心的弱，在于无法和亲(🗒)人分(🤹)享自己工作的成(🍌)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一(Ⓜ)具具尸体，一个个(🎀)变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🚁)此无(🏝)法维系婚(🌯)姻，电影里出现的，已经是他第三(🐌)任老婆(㊙)。他老婆希望他能(🕷)像一个(🍸)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(💣)工作，至少这(🛺)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🐘)怒了：“我难(🕔)道要在下班(😽)的时(🥍)候要对你(🌙)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(🚫)放到(🚙)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们(🔪)来分享。”老婆听了这话很(🎿)无奈并且牙根发痒，只说“你其(🔴)实每(🎤)天跟你的(🤴)那些尸(🏏)体生活在一起”。而文森特也(🛵)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(😿)作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🈴)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🎩)弃的总是家庭，他(🎿)对他那台小电视机甚至更亲(🛠)近(🐡)一些，因为回(🎸)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(👶)开这(🥕)台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🤡)而伤心割腕的继女救出来，在医(💈)院(🤸)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(⏬)还是了解这个工作(🎵)狂，叫他去(🌏)工作(🥓)，文森特起身，下(📥)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🦕)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(🗼)讲(🕊)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(📐)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🐗)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🏏)弃这段感情，怎(🚟)么不逞英(🏳)雄，开上车撞(🥈)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🏧)定找文格鲁(🌯)报仇(😽)而不是带着心爱的人直接保险的(🐖)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为(🐮)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(⏲)劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🍨)，来捉我这样的人。”他(🚰)懂得进退，在行(🔗)动中听到了远处车(🐴)内的一点声(🦁)响，立即警惕起来并且放弃了行(🕸)动；他乐意照顾朋友的一切，像个(👃)大家长，甚至帮助摆兄弟的(👧)老婆出轨这类家务事。当然，他也(🏏)需要(🎆)在必要的时候心狠手辣(🐽)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(💭)必要的追捕和麻烦，他(🍈)在餐厅(🥋)把文格鲁的脑袋狠狠砸(🆓)在桌(😩)子(👇)上(🐢)，并且要在饭店外面干(🕘)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(📉)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(👶)纸耍了(💙)他之后(🍮)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🔗)孤单。”（(🐘)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🍚)何家具，这些场景的美(😮)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🍝)系，在朋友之(⚪)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有(♓)些黯(🕦)然神伤，他突(🗾)然(📵)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(〽)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(📚)明白，做一个专业的(🤹)罪犯，最好很“干净”，不拖(🤬)泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🛡)以随即飞走，可是有什(🍖)么用呢，他是个男人而(🎸)不是个铁人，一个人的日子(🐐)过久了(🧞)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感(🌽)情，可以(🚀)让自(💣)己心里最弱的地方可以依靠—(💠)—男人有时候(🎛)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🌊)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🐗)对话的时候，文森(⏪)特问：(🚎)“这样来说，你永远也(🕳)不想(🥪)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🚯)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🔸)伊迪一起(🔜)逃走并给(🤙)伊迪“开(💷)自己的设计公司”，做个普通人(🧘)。这就是这个大(🚦)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢(🈷)劫的各种技艺(👾)精湛，能用普通材料制作(🈺)炸开运钞车的装甲(👏)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(👼)掩护。他很大男(🌳)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(😟)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🖌)好些，受了伤但最终(🕢)逃掉(🏤)了(⚫)，因为他的老婆虽(⛳)然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(😟)深爱他，她只在阳台上(👙)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(💥)阳台后面有(✍)埋伏的警察，于是沉(🃏)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🔤)后被尼尔(🈴)安排好出逃(🥗)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(💼)好一(📵)点，他(😁)就开车离开了保护人(🕺)的房子(🎄)不顾(🎼)危(🗿)险去找老婆，直到(📻)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(🙉)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银(🗜)行的过程中(👃)，被临时找来(🔽)代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🕓)很快(🆎)，但关于他的几个(🔉)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🚣)到一件餐(🎁)馆工作，餐馆(🎣)老板却像(🛬)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🐍)己很没(👱)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🕔)老(🖌)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🦄)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(💐)弃这份狗屎工作，入了伙。看(🌇)到电视上他死的消息，他的(🥥)女友(🧔)呆若木(🔑)鸡。

还有那个被(🏨)毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🎉)线(🚱)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🙈)质问自己，首(🍉)先问的是自己的老(🌩)婆怎么样(🙎)了，尼尔说她死(💴)了，他小声呜呻吟(🏣)了(🧕)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🎵)杀他(💽)老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(☝)汉的弱。

只有这样看(📄)上去琐碎，冗长，而不是极度紧(😁)凑和紧张的剧本(🈷)，才让男(🥫)人们在一部表面看上(🤤)去极硬派的电影里显(🥎)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(🤣)流过或者要(⏹)流眼泪的时候，那时他们心里最弱(🗜)的地方被刺痛的时候。

不过，让我(😦)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、(📮)但道(🐕)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无(🦐)可能成为朋友的友谊；最喜欢(🥔)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🍴)尼罗(🤾)在咖啡馆(🌼)里谈论各自的梦，一个梦见自(🚸)己(🕞)抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🕣)在(🌯)水里(📳)，然后讨论梦的含义；最喜欢(🅰)的镜头(📖)，还是阿尔·帕西诺杀(✒)死德·(🛄)尼罗(🍿)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🌅)去知己(🤰)，不得不孤独(⏬)下去(🚏)。

看这(☕)样(🐋)一(🕖)部通(🏦)常让人想起强悍、勇猛(🕑)甚至真的去持枪(🦉)抢劫的电影，却想到这些(🖇)，大概说明(🦔)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(😝)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(😴)尔·曼在这部电影里(⛺)，把这(🛍)些(♑)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎(😭)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🤽)风云》，就应该了解这部电影肯定不(😀)有什么好效果，因为迈克尔·(🔚)曼不大(🕡)会拍(🦄)女人，却给了女人这么重的(🔐)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🥑)摇滚乐和管弦配乐(🤯)，情绪和影片中男人们(📄)最后的下场一(🚸)样沮丧到(💌)极点。