从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(🚭)生命中(🕤)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(📘)。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他(📯)就是一个警察，他就(🛎)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(🏵)们送葬。他说：我一定等到最后。

两(💋)个男(🥀)人的故事是(🌆)不乏(☔)温暖(🦈)的。

他们注定(🚎)要在这个伤心的城市里展(⏯)开追逐的游戏(🛥)，天生注(🌱)定他们就背负了不同的使命(🤡)，这让他们只能各(🍝)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🚿)察拘禁变成诱饵，当(🧞)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🔟)，那一刻基斯那种(🐟)放不下的神情让人过目难忘(🏔)。

有一种男人，宁可(⬅)忍耐野火把心(🐦)烧焦，也不会让火(🙏)星溅到情(⛷)人的发梢。

有一种(🏯)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(💆)只有两颗(📹)泪珠！

陌路影视提供

看(😆)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🔡)洛(🎾)杉矶的(🤟)灯火通明的(🌙)城市上空划过，就惹得心里一(🐍)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🦎)都有这样的城市(🥤)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(📙)是拿自己(😹)以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(🖤)没可能哪怕只有(🚗)七分接近《盗火线》的水平。很(🤱)可(🎣)能他自己(🐤)都(👽)没有意(😧)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(🏷)予了(🦑)多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🕹)的时候，是在几年前，那(😚)时(⬆)看(🔰)到的(🍴)是技术给人带(👉)来的爽快，当时没有见(🌄)识(😼)过很多枪战动作场(🤸)面的我看得很激动。迈克尔·(📄)曼属于技术精巧型(📘)的导演，动作戏极注重细节，所以(🤴)需要找军官来给演员们上(🚄)射击以及(🚔)枪战战略课程。那著名(🛵)的七分钟枪(🥕)战里，两(🌧)方(📺)人马的站位、(🎼)掩护(🐪)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🈯)这(🔓)些真实感中体现，没有(👓)花招。迈克尔·曼的(➡)暴力很干净(👑)，除非必要(🥜)，否则很少见到用(🔩)血流四溅(🥙)来(😘)增加效果。

第二(🕚)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(🛑)电影的重点压(💓)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(😊)超过15分钟，而这是一部长达三个(👡)小时的(🛸)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(🔋)森特和(🐛)劫匪(🍜)二号人物克里斯一团糟(🤵)的婚姻生活，劫匪(🐏)朋(📌)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(🗓)。这部电(🐦)影并不像(🚗)一般商业片(📐)那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩(🤮)杀掉警员的混蛋文(👌)格鲁，埋下(🤺)了(🚁)最大的失败的伏(✒)笔。到了中(🚁)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来(📰)各种麻(🚘)烦，这伙劫匪注(🐛)定不是那种设计出来的仿佛可(🎠)以控制一切的劫匪伙(🙆)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这(🎠)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🌸)，但最终没能够逃脱败落警(🕔)察枪(🔟)口的下场。这(🤨)是他们的(💐)命，迈克尔·曼一开始就(💎)安排好了，在这种命里挣(♿)扎，才能看得出这些男人的质地(⏲)。

最重要的是，看(🔒)到了两个(🍏)男人(📚)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(🌒)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给(🖖)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(💖)认同(🦐)这句(🎫)话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🥅)慢慢填满眼眶，这个时候(🙊)，关于动作(⏳)戏(🛀)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(⬛)技，他们把两(🗡)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🚼)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(♓)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🕯)的(🌓)内心突然全部跃(⚓)到了眼前(🛒)。每个男人(🗿)，不论是主要角色还是(💏)小到不起眼的配角(🌿)，他们心(🈸)中那一点点柔软的地方，奇怪(🌀)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🍺)一直(👺)双眼无神，但分(🕸)析案情指挥手(🌎)下的时候，都表现出思维的极度(🐅)清晰与(🔒)迅速，他能够短(🍝)时间内观(📌)察(🌕)完现场并对手下们分派任务(🔪)，他能很快看出敌人的动机，他说(🏵)话大声，对(Ⓜ)线人，对罪犯从(🚮)来都用一股狠(🏔)劲儿，甚至包括(🍺)对对老婆请回家来的情人也一样大(💐)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(😏)在她的(🐴)沙发上，在她前夫的(🌡)荒谬的后现代设(🔲)计的房屋里，但是你不准(🌋)看(🎹)我的电视机！”最后一句话(🈺)声音猛地扬起(🎅)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(💷)的气势震(🎄)得坐立不安，畏缩得(📯)像要掐死自己。

文森特内(🛥)心的弱，在于无法(🤱)和亲人分享自己工(🏿)作的成功或失败，因为不管成(👀)功还是失败(⛵)，背(📨)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(😘)法(🧓)维系婚姻，电(🐋)影(👘)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🗡)希(⛓)望他(🕌)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🙋)天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(👰)，文森特怒了：“我(👆)难道要在下班(💱)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己(⛎)的婴儿放(🏈)到了微波炉里烤了，就因(🏼)为这婴儿太闹。来吧，我们(🖌)来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说(🖲)“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🎞)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(🌺)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他(🗑)放弃的总是家(⏫)庭，他对(🌴)他那(🌗)台(🌓)小电视机甚至更(✝)亲近一些，因为回到家，它不(🥉)能对老婆诉苦，却只能打开(🎷)这台电视。文(💑)森特把因为家庭生活(🔺)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🍒)了一眼，这回没有立即起身，只说要(🃏)留下来陪着。但(🕋)老婆还是了解这个工作狂(💋)，叫他去工作，文森(🐪)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🔞)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🚍)大(📝)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🥤)绪但掷地有声，他衣服从来(🌪)都很整洁，他(🕛)讲究原则、有仇必(🎃)报(🌾)，在(💰)影片最后，他看了看自(🔸)己心(👔)爱的女人(🈴)，看(🚣)了看追过来的文森特，只能(🚀)放弃这(⛅)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🌏)贼，他需要脱(💳)身。他拐下高速公路决定找(📏)文格鲁(🌦)报仇(⛓)而不是带着心爱的(🏬)人直接保险的(⚫)远走，就说明了他是个(📹)专业的，讲规则的劫匪。因(👬)为他明白自己是个什(🍥)么，在餐(👽)馆拒绝文森特让他不(📈)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🕠)擅长的(🚞)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🦐)中听(🕍)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(🍦)放弃了行(👛)动；他乐意照顾(🍲)朋友的一切，像个大(🍷)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他(👧)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🧒)了人，将导致不必要的(🐍)追捕和麻烦，他在餐(🍸)厅把文格鲁的(📝)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(💟)店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🐚)几(🚈)颗子弹送进了这个家伙的肚子(🥠)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(📅)话打过去，撂下狠话：“电话那头听(⏺)我说话的(♐)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一(😦)种生活无从分享(🔱)的孤独。他自己(🤽)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(✝)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🕊)无(🧘)尽的大海，空(🏥)荡荡的房间里除了沙(🎶)发没有(😙)任(🖤)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系(💞)，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🈁)己还没成(🏾)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🥏)打电话，并且开始计划远走。其实他心(😩)理明白，做一个专业(🌖)的罪犯，最好(🌤)很“干净”，不拖泥(👘)带水(♏)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🃏)走(🎸)，可是有什么用呢，他是个男人而(😣)不是个铁人，一个人的日子过久(😫)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🌱)盼一(🐆)份感情，可以让自己心里(🚪)最弱的地方(🏖)可以依靠——男人有时候当然也需要依(🔸)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(🗒)森特还结过三次(💤)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🔄)“那他妈是(🈷)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔(🚝)对普通生活不屑(🗼)一顾，但(📰)义无反顾地要带着伊迪一(🚧)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🐡)”，做(🏆)个普通人。这(🤥)就是(♎)这个大男人没法解决(😐)的矛盾，他的弱(⛵)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(📲)于抢劫的各(🈸)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🈯)的装(🗽)甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🎪)枪战中互相掩护。他很大男(🚗)人，对老婆(📗)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(💢)赌场(🔆)，输得不剩几个子儿。他的下(🤨)场好些，受了伤(❔)但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(📅)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🥎)一下手掌，克里斯就清楚阳台后(⏱)面有埋(🎒)伏(😃)的警察，于是(🛺)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🐜)逃，但他(🎱)只说：“没有莎琳我(😲)不走。”伤刚好一点，他就开车离(🌉)开了保护人的房(🔈)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(⬜)，重逢的笑容凝固(🐐)在(🍤)脸上(😑)，随即含(☔)泪离开。

在抢银行的过程中(🏄)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🕷)份极少，死的很快(👪)，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🔳)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🚺)板(🚎)却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(😲)，女友只说“我为你骄(🎶)傲”，他(💞)几(✨)乎(⛄)要哭。但是他无法忍受饭(🐑)店老板一再的贬低(🆓)、奚落和(🐼)精神上的侮辱，因为他还(🥤)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(👎)定放弃这份狗屎工作，入了(🌄)伙。看到电(🥩)视上他死的(🤼)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🔣)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(🥒)，尼(🍊)尔说她死了(🚹)，他小声呜呻吟了一下(👨)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他(🐨)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🥔)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🛫)本，才让男(🚛)人们在一部表(🏘)面看(👄)上(😉)去极硬派的电影(🛫)里显示出(🅰)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最(😛)弱的(📓)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(⤴)部电影的原(🀄)因(🥖)，还是(⛴)我第二次看到的那一点，两个同样(💎)“heat”、但道路不同的男人之间(✈)惺惺(➕)相惜却绝(💞)无可能(🔄)成为朋友的友谊；最(🛠)喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和(⛴)德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(😋)自(🔵)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🚕)后讨论梦(🥚)的含义；(🔴)最喜欢的镜头(🏭)，还是阿尔·帕西诺杀(🌨)死(🌲)德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🎢)的眼睛——他干(🔷)掉(💘)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🕤)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(💕)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🥔)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🎡)一(👩)样(🥟)都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🐑)体现得这样细致入微(👼)，他很(🖋)了解优秀到顶点的男人(🍫)们是怎样的。当初巩俐(👅)阿姨出(♑)演《迈阿密风云》，就应(🖲)该了解(🐺)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(💾)给了女人这么重的戏份。

另外(👱)，听着《盗(🆘)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(🎐)点。