从(🌭)前有个人对(☔)我说，别要任何附属品(💲)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(😴)就(🌕)是一对冤家(🤔)，而他就是一个警察(💿)，他就是一个贼。他说：我(✉)不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🤭)送葬。他说(😇)：(🗺)我一定等到最后。

两个男人的故事是(🔦)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🔠)，天生注定他们就背负了不(🆕)同的使命，这让他们(🖇)只(📒)能(🏔)各(🎒)走(👻)各的，然后决(🏪)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(⛏)基(🤥)斯看见阁楼妻子(🤵)，他的爱人却含着泪摆了摆(🥑)手让他赶快走，那一刻(👇)基(❣)斯那种放不下的神情(🚍)让人过目(🆒)难忘。

有一种(🔪)男人，宁可忍耐野火把(🔮)心烧(😬)焦，也不会让火星溅到情人(🤕)的发梢。

有一种(♿)男(💘)人，心里藏着一个重(👯)洋，流出(🍫)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(💰)过，情绪低沉了许(🥎)久(🍼)。甚至一度，迈克尔·曼的(💠)镜头一在洛杉矶的灯火通明(🤵)的城市上空划过，就惹(⏯)得(❤)心里(🍭)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🔤)城市流光溢彩，但这一部最(🚊)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🐖)前成(♈)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(💬)》的水平。很可能他(😯)自(🎂)己都没(👻)有意识到，他在不经(😟)意间他给(➖)《盗火(💖)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🎱)到的是技(🐈)术给人带来的爽快，当时没有(🐣)见识过很多枪战动作场面的我看(🛠)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🏃)导演，动作戏极注重细节，所(🎙)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🐗)课程。那著名的七分钟枪(➰)战里，两方人马的站(😞)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确(🎒)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(😊)，除非必要，否则很(👇)少见(🗣)到用(🕟)血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🈷)爽(🚓)，但意识到这电影的(🎈)重点压根不在(⛎)动作，两场抢(🍮)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(⛺)部长达三个小时的电(🙂)影(🏿)。电(🌿)影(🖕)的剧本一点都(🐚)不(👣)像(👘)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🍑)：包括警探文森(💒)特和劫匪二号人(🎚)物克(🥨)里斯一团(🧔)糟的婚姻生活(🍀)，劫匪朋友之(🤦)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(➕)不像一般(🍉)商业(😡)片那样将劫匪或者(👒)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业(🎰)的劫匪，但两次抢劫，都(⏺)不以成功告终，因为电影一开(🏞)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(👆)下了(🌃)最大的失败(♑)的伏笔。到(🥙)了中间(🕒)，文格(🥘)鲁的报(🥨)复、逃(⚪)跑线路泄露、女人，都带来各(📿)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🔘)设计出来的仿(♎)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🚤)什么(➿)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(📎)尔维尔《红圈》里(🈳)面的钻石(⏱)大盗，虽然(👀)极专业，但最终没能够逃脱败落警察(🛩)枪口的下场。这是他们(🔧)的命，迈克尔·曼一开始就安排(🚝)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(🥦)些男人的质地。

最重(🕟)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🤖)”，然后(💻)伸出(🤳)手给艾(🏩)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🤺)认同(🎶)这(🐷)句话并接受德(🕣)尼罗的死掉，然(🍭)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热(🌠)血沸腾和激动早没了踪影。

此外(🎻)还有帕西(🍋)诺和德(🍉)尼罗入化境(🔣)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🚧)人，并且没有谁(🈳)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(💮)男人们刚强(🚶)勇猛的一面(👼)隐到背后，婚姻危机(🕛)也不(🚆)那么清晰。这些男(🔡)人的内心突然全部(🍼)跃到了眼前。每个男人，不(🙎)论是主(👔)要角(🉑)色还是小到不起眼(😋)的(👩)配角，他们心中那一点(🛥)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕(🦖)西诺警探文森特一(🕛)直双眼无神，但分(🙍)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(👑)，他能够短(🔲)时间内观察完现场并对手下们分(🎿)派(🛶)任务，他能很快看出敌人的动机，他(➖)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(💓)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🖲)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的(🤢)荒谬的后现代设计的(🛠)房屋里，但是你不准看我(🍬)的电视机！”最(🛳)后一句话声音猛地扬(👭)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🚙)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🍭)特内心的弱，在于无法和亲人(🎞)分享自己工作的成功或(🕰)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(💲)，已经是他第三任老婆。他老婆(🎷)希望他能(📧)像一个正常的公务员一样上(🐜)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🧖)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🧝)怎么了，一个人把自己的婴儿放(🔞)到(🔌)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🦔)吧，我们来分(🛳)享。”老婆听(❎)了这话很无奈并且(🍏)牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🕗)的那些尸(🆕)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🦋)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🐴)和感情(🍰)处理妥当，因为他是一个在黑(❇)暗中游刃的(👡)优秀探员，他放弃的(🎭)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🕙)一些，因为(🐩)回到(🥐)家，它不能(✳)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕(⤴)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(👟)要留下来陪着。但老婆还是(😐)了解这个工(👛)作(🐿)狂，叫他去(📍)工作，文森(🔹)特起身，下楼(🏦)梯赶去现场的速度，飞快。

德(🎌)尼罗饰演(🤴)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🍢)序，说(📂)话不带那么(🤟)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整(😛)洁，他讲究原(🌭)则、有仇必报，在(😉)影片最后，他(🎋)看了看自(♟)己心爱的(💫)女人，看(🕶)了看追过(👻)来的文森特，只能(😿)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🚺)路决定找文格鲁报(🛳)仇而不是带着心(🔬)爱的人直(🤫)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🤛)是个什么，在餐馆拒(🙊)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🎵)懂得进退，在行动中听到了远处车(🔮)内的一点声响，立即(🔞)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🔻)友的(🚒)一切(😺)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🃏)轨(👫)这类家务事。当然，他也需(🐂)要在必要(🔠)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🍨)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(🚒)袋狠狠砸在桌子上，并(🕚)且(🐗)要在饭店(🍻)外(🐃)面干掉这个家伙，但没有得手(🚈)。但最(🤤)后还是(🏠)把几颗(🐘)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(💖)打过去，撂下狠话：“电话那头(👓)听我说话的(🛄)，已经是个(🛳)死人(🧔)。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(👭)一种生活无从分享的孤(🛡)独。他自己起(🥋)初并不愿意承认，在邂逅(😝)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🧠)孤(🆎)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(👣)着(😡)无尽的大海(✋)，空荡荡的房间里除了沙发(🙏)没有任何家具，这些场(⏯)景的美术设计完全(🧛)符合他孤独的心境。遇(♊)到伊迪之后他悄悄离去，很久没(🕥)再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🎯)，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🙄)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(👁)伊迪(🖐)打电话(😣)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🌎)水，不拖(🍖)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🎪)人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🏅)地期盼一份感(🏒)情，可以(🍵)让自己心(🛢)里最弱的(🦎)地方可以(🌪)依靠——男人有时候当然也(🏜)需要依(🤚)靠的。这是尼尔比文森特(🎍)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🧑)对话的时候，文森特问(📽)：“这样来说，你永远(⬅)也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(📄)，但义无反顾地要带着伊迪一(🐫)起逃走并给伊迪“开自己的设计(💵)公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🚔)没法(🚐)解决的矛盾，他的弱。

克里(❎)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🖍)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(😇)相掩护。他很大(🤠)男人，对老婆莎琳(🤽)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🍍)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌(😳)场，输得不剩几(😭)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🚒)逃(🍸)掉了，因为他的老(💚)婆虽然因为(🕣)他的赌钱和脾(🍬)气而出轨(🌟)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🌞)台后(👈)面有埋伏的警察，于是沉稳地(🎚)离开。他的弱(🌳)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(👸)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🍈)开(🏐)车离开了保护人的房子不(⛪)顾危险去找(🥋)老婆，直到看见莎琳亲自(🍍)用一(🐋)个(🎴)手势告诉她(📞)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🏮)抢银行的过程中，被临时(🕝)找来代替的黑人司机布里丹(🔄)，戏份极(🏆)少，死的(🌇)很快，但关于他的几个场(➡)景中，我们(🦊)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🔭)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是(📎)他无(🚃)法忍受饭店老板(⛵)一再的贬低、(🎶)奚落和精(🕯)神(😒)上的侮辱，因(📣)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🛤)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🔃)被毒打到不能动弹而泄露逃(🥫)跑路线的伙伴特莱约，看到尼(💷)尔拿着枪质问自己，首先问的是(🌷)自己的(🚎)老婆(🥃)怎么样了，尼尔说她(🤷)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉(🚽)尼尔(👧)，来的人威胁杀他老婆，他才(✡)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(📠)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(📜)是极度(🚊)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🏝)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质(🧗)地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🚮)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(📗)痛的时候。

不过，让我最爱(🌥)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🤨)样(🏆)“heat”、但道路不同的男人(💋)之间惺(🕧)惺相惜却绝无可能成为朋友(🏨)的友谊；(💅)最喜欢(👹)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🥞)咖啡(🐨)馆(🍞)里(🥙)谈论各自的梦，一个梦(🤴)见自己(📇)抓过(🐺)的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🚆)；最喜欢的镜头，还(💘)是阿(📡)尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🤙)——他干(🎱)掉敌人，失去(⚡)知己，不得不孤独(📕)下去。

看这(😶)样一部(🐮)通常让人想起强悍、勇猛(☝)甚至真的去持枪抢劫的电影(🏧)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和(🎃)智慧，但确凿有(👔)着并且无法摆脱他(🤼)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(📸)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🆕)致入微，他很了(🕕)解优秀到(🌸)顶(🐭)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🐞)出演《迈(👪)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(📖)戏份。

另外，听(🚖)着《盗火线》的原声音乐敲文(📚)章，不小心发现，迈(👴)克尔·曼安排的那(😝)些摇滚乐和(🏊)管(🔚)弦配乐(🧤)，情绪和影片中男人们最后的下场一(🚝)样沮丧到极点(🍆)。