从前(🎰)有个(🎓)人对我说，别要任何(🕸)附属品，在(🕚)你的生命中，不应该有(🌥)任何你不能在三十秒内抛弃(🚆)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🌟)对冤(🏑)家(📇)，而他就是(⚓)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(👕)你们纵横霸(🏖)道我终(🕕)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🍞)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(🏉)命，这让他们只能各走(💠)各的，然后(🎏)决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🚭)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🐈)可(📲)忍耐野火把心烧焦，也不(🚫)会(🐊)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(♌)一个重洋，流出来(🌸)，却(🎦)只有两颗泪珠！

陌路影视提(⛺)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久(🏎)。甚至(🐺)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(🛥)明的城市上空划过，就惹(😵)得心里一阵难过。虽然迈(🔸)克尔(🔵)·曼所有电(🍥)影几乎都有这样(😶)的(🦇)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(😯)视剧(🏋)《迈阿密风云》来(💟)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🚣)》的水(🗂)平。很可(📥)能他自己都没有意识到，他在(📙)不经意(📝)间他给《盗火线》赋予了多少细节(🛏)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时(🔙)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🐿)见识过很多枪战动(🗽)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🕉)技(🚺)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🤱)来给演员们上射击以及枪(🛤)战战略课程。那(📅)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🕙)实感中体现，没有花招(👽)。迈克尔·(🤫)曼的暴力很(😉)干净，除非必要，否(🛅)则很少见(🦃)到用(🕧)血流(📟)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🐰)旧很爽，但意(🏷)识(🗞)到这电影的重(🗳)点压根(😱)不在动作(📀)，两(❎)场抢劫的动作戏，加起来一共不(🍲)会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(⏸)影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🤠)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文(⏹)森(📈)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🗃)匪朋友之间和警(⛔)察同事之间的家庭聚会(🐈)等等场景。这部电影并不像一般(🎟)商(🐭)业片那(🌲)样将劫匪或者警察之(🎅)中(🕦)某一方设计成全(💪)能。虽然是极专业的劫匪，但两次(✖)抢劫，都不以成功告终，因(😋)为电(😗)影一开始那个不守规矩(🥉)杀掉警员(🚁)的混蛋文(👓)格鲁，埋下了(🐑)最大的失(💫)败(🌘)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🛬)以控制一切的(🥖)劫匪伙盗贼，诸如十(🧟)一罗汉或者特工杰(♿)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🛁)兰，这也(♈)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(⚡)像是梅尔维(💧)尔《红(🚌)圈》里面的钻石大盗(🔅)，虽然极专业，但最终没(💡)能够逃(🤬)脱败落(🍒)警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(😮)·曼一开始就(⛑)安排好了，在这(🕌)种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🌙)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作(😅)为对手但互(⏩)相尊重的(🧙)友谊。影片(⛽)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🔦)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🔽)诺，阿尔(🕕)·帕(🛫)西诺(😗)握起来(🥂)，无奈的(🌇)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🚭)慢慢填满眼眶，这个时候，关(🦏)于动作戏的热血沸腾(✂)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺(👱)和德尼罗入化境的演技，他们把两条(💛)道上最优秀的两个家伙都(🚃)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🌨)戏。

这回看，各种细节(📪)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(💥)也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🆒)部跃到了眼前。每个男人，不(🖊)论是主要角色还是小到不(🤤)起眼的配角，他们心中那一点点柔软(🤚)的地方，奇怪地凸(👬)显出来。

阿(🤴)尔(🎀)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(⛷)，都表现出思维的(➡)极(🥄)度(♒)清晰与迅速(💎)，他能够短时间内观察完现场(🎿)并对手下们分派(😒)任务(🐏)，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🛄)声，对线人，对罪(😦)犯从(🍞)来都用(✍)一股狠(🎊)劲儿，甚至(🚾)包括对对老婆(🥙)请回(🥨)家来的情人也一样大(👲)吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🌈)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🕔)你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(👺)吃人。那(🤒)男(🚛)人被他的气势震得(🎵)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(😞)内(✈)心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(💣)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(😍)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🍗)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(📷)是他第三(🍄)任老(🎈)婆。他老婆希望他能像一(🆕)个正常的公(🎽)务(🆓)员(🛁)一样上下班(🦄)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🎁)家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要(🌈)在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(🧜)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(🕛)了，就因为这婴儿(🎞)太闹。来吧，我们(🔧)来分享。”老婆听了这话很(📮)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(🍖)些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🎗)案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(🐑)的优秀探员，他放(🏍)弃的(🏞)总是家庭(🔤)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回(🗽)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(👁)电视(🆓)。文森特把因为家庭生活(🍪)从来不(🐍)和(🀄)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🗓)，传(🐦)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(🐖)下(🔚)来陪(🏓)着。但老(🍔)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(😛)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🙎)尔和文森特一样强大(🐡)，但他更讲究秩序，说话不带(🤥)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🌊)片最(🏀)后，他看(⚫)了看自(⏪)己心爱的女(🚛)人，看了看追过来的文森特(🦒)，只(✡)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🎙)有原则的贼，他需要(💕)脱身。他拐下高速公路决定找文(🥌)格鲁(♉)报仇(⚾)而不是带着心爱(🎋)的人直(😲)接保险的远走，就说明了他是个专业(㊗)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(😛)长(🐤)的，去抢劫，你做(😮)你最擅(🏸)长(😿)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(♑)然，他也需要在必要的(🐔)时候心狠手辣，文格鲁没(🕯)有原则地杀了人，将(🦏)导致(💅)不必要的(⌛)追捕和麻烦，他在(🤺)餐厅把文(🦁)格(✡)鲁的脑(🕗)袋狠狠砸在桌子上，并且(🛵)要在饭(🎗)店外面干掉这(🎶)个家伙，但没(😌)有得手。但最后还是把几颗子弹送(🛀)进了这个(📕)家(🗽)伙的肚子(💸)里。在投资公司老(🔎)板用废纸耍了他之后(📒)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🛍)听我说(📄)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(🌭)一种生活无从分享的孤独。他自(🚿)己起初并不(🆕)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候(💶)，他说：“我一(⛷)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🧚)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(📫)家具，这些场景的美术设(🦈)计完全(👀)符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🍼)后他悄悄离去，很久没(💖)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🗡)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(👦)自(🦗)己急切要(🔟)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(👎)，并且开始计划远走(🐤)。其实他心理明白(🥕)，做一个专业的罪犯，最好很“干净(〰)”，不拖泥带水，不拖家(🎠)带口，遇到事情可以随即飞(😾)走，可(😼)是(🈴)有什么用(🤜)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越(🌮)来(💸)越(🗺)强烈地期盼一份(🤙)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(🚝)—(🚕)男人有时候当然也需要依(🍰)靠的(🐡)。这是尼尔比文(💏)森特更悲凉(👻)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(♐)馆对话的时候，文森特(😨)问：“这(🕵)样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(📡)”

尼尔(🗽)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(➰)己(🌤)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🚢)，他的(🎛)弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(👯)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🦐)战中(📦)互相掩(🏵)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(⛔)躁，喜欢赌钱(🅰)，把抢劫得来的大(🎥)把钞票投进了赌场(⛏)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤(🕟)但最(🕞)终逃掉了，因为(👒)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(😿)出轨，但仍然深爱他，她(📡)只(🏈)在阳(🎾)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(⚡)自己的老婆，他受伤后被(📹)尼尔安排好出逃，但(🎣)他只说：(🤚)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(👽)房(💂)子不顾危险去找老婆，直到看(👬)见莎琳(🍵)亲(👉)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(📐)，随即含泪离开(🐜)。

在抢银行的过程(⬛)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(😇)的几个场景中，我们清(🍎)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(⏪)不嫌弃(🍶)他，他觉得(➿)自己(✒)很没用，女友只说“我为你骄(🚵)傲”，他几乎(🐳)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(💃)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🏑)这份狗(🌨)屎(📳)工作，入了伙。看到电视上他死的消(🐸)息，他(🧢)的女友呆若木鸡。

还有那(🎫)个被毒(🖥)打到不能动(👸)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(😡)己，首(🙍)先问(🌸)的(🥏)是自己的老婆怎么样了(🕡)，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(〰)己遭毒打而泄密，女人也这是(🚤)这个硬汉(🍹)的(🤪)弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🔼)长，而不(📛)是(🗯)极度紧(🐗)凑和紧张的剧本，才让男人(🏧)们在一(🌠)部(👛)表面看上去极硬派(👄)的电影里显示出如此丰富的质地。电(⏮)影(🌱)中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(🙏)方(🏵)被刺(✂)痛的时候。

不过(🥕)，让我最爱这部电影的原因，还是(⭕)我第二次看到的那(㊗)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🤝)绝无可能成(🐗)为朋友的友谊；最喜欢的场景(🧛)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(💣)里谈论各自的梦，一(🥚)个梦(🎲)见自己抓(🧜)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(👼)最喜欢的(🈵)镜头，还是阿尔·帕西诺(🤒)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🤑)电影，却想(📯)到这些，大概说(🥛)明(🦍)，我没(👊)有(👅)这些男人的强悍和智(🐔)慧，但确凿有着(🚙)并且无法(🆔)摆脱他们身(👡)上那些男人(🚊)一样都有的(🈯)脆弱。而迈(🗿)克尔·(⌛)曼在这部电影里，把这些男人心中的(🤞)弱(🚣)体现得这样细致(🔽)入微，他很了(✉)解优秀(🦂)到顶点(🤳)的男人(🍶)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🍳)风云》，就应该了解这部电(🌾)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🌯)大(🚙)会(🔫)拍女人，却给了女人这么重的戏(📬)份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🛢)文章，不小(🤱)心发现(🎏)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🔑)片中(⏭)男人们最后的(🍡)下场一样沮丧到极点。